Virtuos |

VIRTUOSIS (italiensk virtuos, fra latin virtus - styrke, tapperhed, talent) - en udøvende musiker (såvel som enhver kunstner, kunstner, mester i almindelighed), der er flydende i teknikken i sit fag. I en mere præcis betydning af ordet: en kunstner, der tappert (dvs. modigt, modigt) overvinder det tekniske. vanskeligheder. Moderne betydningen af ​​udtrykket "B." først erhvervet i 18-tallet. I det 17. århundrede i Italien blev V. kaldt en fremragende kunstner eller videnskabsmand; i slutningen af ​​samme århundrede, en professionel musiker, i modsætning til en amatør; senere en udøvende musiker, i modsætning til en komponist. Dog som regel i 17- og 18-tallet og til dels i 19-tallet. De største komponister var på samme tid store komponister (JS Bach, GF Handel, D. Scarlatti, WA ​​Mozart, L. Beethoven, F. Liszt m.fl.).

Den udøvende kunstners påstand-V. uløseligt forbundet med kunstnerisk inspiration, der fanger publikum og bidrager til den imponerende fortolkning af værkerne. Heri adskiller den sig skarpt fra den såkaldte. virtuositet, med krom kunst. værdien af ​​musik og performance træder i baggrunden og ofrer endda teknisk. spilfærdighed. Virtuositet udviklede sig parallelt med virtuositet. I 17-18 århundreder. den fik et levende udtryk på italiensk. opera (kastratiske sangere). I 19-tallet i forbindelse med romantikkens udvikling. art-va, virtuos vil optræde. håndværket har nået sit højdepunkt; betyder på samme tid. plads i musikken virtuositet optog også hans liv, hvilket resulterede i en salon-virtuos retning. På det tidspunkt manifesterede det sig især i FP-regionen. ydeevne. Eksekverbare produkter ofte uhøjtideligt ændret, forvrænget, udstyret med spektakulære passager, der gjorde det muligt for pianisten at vise sine fingre flydende, tordnende tremoloer, bravouroktaver osv. Der var endda en særlig slags muser. litteratur – skuespil af salonvirtuos karakter, af ringe værdi i kunsten. respekt, kun beregnet til at demonstrere spilleteknikken hos den udøvende, der komponerer disse stykker ("Sea Battle", "Battle of Jemappe", "The Devastation of Moscow" af Steibelt, "The Crazy" Kalkbrenner, "The Lion Awakening" af An. Kontsky, "Sommerfugle" og transskriptioner af Rosenthal og etc.).

Den korrumperende indflydelse, som virtuositet udøvede på samfundets smag, fremkaldte naturlig. indignation og skarpe protester fra seriøse musikere (ETA Hoffmann, R. Schumann, G. Berlioz, F. Liszt, R. Wagner, VF Odoevsky, AN Serov) gav anledning til en vantro holdning til virtuositet som sådan: de brugte ordet V. i ironisk. plan, fortolker det som en mistillidsvotum. I forhold til store kunstnere brugte de normalt udtrykket "V." kun i forbindelse med epitetet "sandt".

Klassiske eksempler på ægte virtuositet – spillet af N. Paganini, F. Liszt (på modenhedstidspunktet); mange fremragende kunstnere fra den efterfølgende tid bør også anerkendes som ægte V..

Referencer: Hoffmann ETA, To trioer for klaverforte, violin og cello op. 70, af L. van Beethoven. Anmeldelse, «Allgemeine Musikalische Zeitung», 1812/1813, то же, в кн.: Е.Т.A. Hoffmanns musikalske skrifter, Tl 3, Regensburg, 1921; Wagner R., Virtuosen og kunstneren, Samlede skrifter, Vol. 7, Lpz., 1914, s. 63-76; Weissmann A., Virtuosen, В., 1918; Вlaukopf К., store virtuoser, W., 1954,2 1957; Pincherle M., Le monde des virtuoses, P., 1961.

GM Kogan