Stepan Anikievich Degtyarev |

Stepan Degtyarev

… Mr. Dekhtyarev beviste med sit oratorium, at han kan sætte sit navn sammen med de førende komponister i Europa. G. Derzhavin (fra anmeldelsen)

Koncertlæreren, Stepan Degtyarev, for at give dem koncerter til fremmede, trækker 5 rubler fra lønnen og giver det til sangeren Chapov for at annoncere det. N. Sheremetev (fra ordrer)

En samtidig med D. Bortnyansky, på samme alder som N. Karamzin, S. Degtyarev (eller, som han selv skrev under, Dekhtyarev) indtog en fremtrædende plads i russisk musiks historie. Forfatteren til mange korkoncerter, der ifølge samtidige kun er ringere end værker af Bortnyansky, skaberen af ​​det første russiske oratorium, oversætteren og kommentatoren af ​​det første russiske universelle værk om musik i dets brede rækkevidde (V. Manfredinis afhandling ) – dette er Degtyarevs vigtigste fordele.

I hans relativt korte liv stødte ekstremerne sammen – ære og ydmygelse, tjente muserne og tjente ejeren: han var en liveg. Som dreng blev han taget ud under rekrutteringen af ​​sangere fra landsbyen Borisovka, langt fra begge hovedstæder, Sheremetevs arvegods, han fik en strålende uddannelse for en liveg, hvilket gav mulighed for blandt andet at deltage forelæser ved Moskva Universitet og studerer musik med en europæisk berømthed – J. Sarti, som han ifølge legenden rejste på en kort tur til Italien med for at forbedre uddannelsen.

Degtyarev var stoltheden af ​​det berømte serf-teater og Sheremetev-kapellet i deres storhedstid, deltog i koncerter og forestillinger som korleder, dirigent og skuespiller, optrådte i hovedroller med den berømte Parasha Zhemchugova (Kovaleva), underviste i sang, skabte sine egne kompositioner for kapellet. Efter at have opnået sådanne højder af herlighed, som ingen af ​​de livegne musikere havde nået, oplevede han imidlertid byrden af ​​sit livegenskab hele sit liv, som det fremgår af ordrer fra grev Sheremetev. Den frihed, der blev lovet og forventet i årevis, blev givet af senatet (da efter grevens død ikke blev fundet de nødvendige dokumenter) først i 1815 - 2 år efter Degtyarevs død.

I øjeblikket kendes navnene på mere end 100 korværker af komponisten, hvoraf omkring to tredjedele af værkerne er fundet (mest i form af manuskripter). I modsætning til omstændighederne i Degtyarevs liv, men i overensstemmelse med den herskende æstetik, hersker der en stor salmetone i dem, selvom øjeblikke med sørgelige tekster måske er særligt imponerende. Degtyarevs komponiststil griber mod den klassicistiske stil. Den majestætiske enkelhed, omtanke og balance i hans værkers former fremkalder associationer til datidens arkitektoniske ensembler. Men med al den tilbageholdenhed i dem er en rørende følsomhed, inspireret af sentimentalisme, også til at tage og føle på.

Komponistens mest berømte værk - oratoriet "Minin og Pozharsky, eller Moskvas befrielse" (1811) - fangede stemningen af ​​et højt offentligt opsving, hele folkets enhed og genlyder i mange henseender det berømte monument til K. Minin og D. Pozharsky I. Martos, som blev skabt på samme tid på Krasnaya-området. Nu er der en genoplivning af interesse for Degtyarevs arbejde, og mange, tror jeg, har endnu ikke opdaget denne mester.

O. Zakharova