Karl (Karoy) Goldmark (Karl Goldmark) |

Karl Goldmark

Karoly Goldmarks liv og arbejde er en konstant kamp for brød, en kamp for viden, for en plads i livet, kærlighed til skønhed, adel, kunst.

Naturen gav komponisten særlige evner: under de vanskeligste forhold, takket være jernviljen, var Goldmark engageret i selvuddannelse og studerede konstant. Selv i det ekstremt rige, flerfarvede musikliv i det XNUMX. århundrede var han i stand til at bevare sin individualitet, en speciel farve funklende med fantastiske orientalske farver, en stormende intonation, en ejendommelig rigdom af melodier, der gennemsyrer hele hans arbejde.

Goldmark er autodidakt. Lærerne lærte ham kun kunsten at spille violin. Den komplekse beherskelse af kontrapunkt, den udviklede instrumenteringsteknik og selve principperne for moderne instrumentering, lærer han selv.

Han kom fra en så fattig familie, at han i en alder af 12 stadig ikke kunne læse eller skrive, og da han kom til at komme ind til sin første lærer, en violinist, gav de ham almisse, idet de troede, at han var en tigger. Som voksen, modnet som kunstner, blev Goldmark en af ​​de mest ærede musikere i Europa.

I en alder af 14 flyttede drengen til Wien til sin ældre bror Joseph Goldmark, som dengang var medicinstuderende. I Wien fortsatte han med at spille violin, men hans bror troede ikke på, at der ville komme en god violinist ud af Goldmark, og insisterede på, at drengen skulle ind på en teknisk skole. Drengen er lydig, men samtidig stædig. Når han kommer ind på skolen, tager han samtidig eksamen på konservatoriet.

Efter nogen tid blev Goldmark dog tvunget til at afbryde sine studier. En revolution brød ud i Wien. Josef Goldmark, som var en af ​​lederne af de unge revolutionære, må flygte – de kejserlige gendarmer leder efter ham. En ung konservatoriestuderende, Karoly Goldmark, tager til Sopron og deltager i kampene på de ungarske oprøreres side. I oktober 1849 blev den unge musiker violinist i orkestret for Sopron Theatre Company i Cottown.

I sommeren 1850 modtog Goldmark en invitation til at komme til Buda. Her spiller han i et orkester, der optræder på spillestederne og i teatret på Buda-slottet. Hans kolleger er et tilfældigt firma, men ikke desto mindre nyder han godt af dem. De introducerer ham til operamusikken fra den tid - til musikken af ​​Donizetti, Rossini, Verdi, Meyerbeer, Aubert. Goldmark lejer endda et klaver og opfylder til sidst sin gamle drøm: han lærer at spille klaver, og det med så stor succes, at han snart begynder at give lektioner selv og optræder som pianist ved baller.

I februar 1852 finder vi Goldmark i Wien, hvor han spiller i et teaterorkester. Hans trofaste ”ledsager” – nød – efterlader ham heller ikke her.

Han var omkring 30 år, da han også optrådte som komponist.

I 60'erne skrev den førende musikavis, Neue Zeitschrift für Musik, allerede om Goldmark som en fremragende komponist. I kølvandet på succesen kom lysere, mere ubekymrede dage. Hans omgangskreds omfatter den bemærkelsesværdige russiske pianist Anton Rubinstein, komponisten Cornelius, forfatteren til Barberen fra Bagdad, men frem for alt Franz Liszt, der med usvigelig selvtillid fornemmede et stort talent i Goldmark. I denne periode skrev han værker, der havde verdensomspændende succes: "Hymn of Spring" (for solo-bratsch, kor og orkester), "Country Wedding" (symfoni for stort orkester) og ouverturen "Sakuntala" komponeret i maj 1865.

Mens "Sakuntala" høster stor succes, begyndte komponisten at arbejde på partituret til "The Queen of Sheba".

Efter mange års intenst hårdt arbejde var operaen klar. Teaterkritik tog dog ikke rigtig højde for den voksende popularitet af skaberen af ​​"Sakuntala". Under de mest ubegrundede påskud blev operaen gentagne gange afvist. Og Goldmark trak sig skuffet tilbage. Han gemte partituret af Dronningen af ​​Saba i en skuffe på sit skrivebord.

Senere kom Liszt ham til hjælp, og i en af ​​sine koncerter udførte han en march fra Dronningen af ​​Saba.

"Marchen," skriver forfatteren selv, "var en stor, stormfuld succes. Franz Liszt lykønskede mig offentligt, for alle at høre ... "

Selv nu har kliken dog ikke stoppet sin kamp mod Goldmark. Musikkens formidable herre i Wien, Hanslick, beskæftiger sig med operaen med et pennestrøg: ”Værket er uegnet til scenen. Den eneste passage, der stadig lyder på en eller anden måde, er marchen. Og det er lige blevet afsluttet..."

Det krævede et afgørende indgreb fra Franz Liszt for at bryde modstanden fra lederne af Wieneroperaen. Endelig, efter en lang kamp, ​​blev Dronningen af ​​Saba opført den 10. marts 1875 på scenen i Wieneroperaen.

Et år senere blev operaen også opført på det ungarske nationalteater, hvor den blev dirigeret af Sandor Erkel.

Efter succes i Wien og Pest trådte Dronningen af ​​Sheba ind på repertoiret af operahuse i Europa. Goldmarks navn nævnes nu sammen med navnene på store operakomponister.

Balashsha, Gal