Zdeněk Fibich |
Zdenek Fibich
Den bemærkelsesværdige tjekkiske komponist Z. Fibich er sammen med B. Smetana og A. Dvorak med rette rangeret blandt grundlæggerne af den nationale komponistskole. Komponistens liv og arbejde faldt sammen med fremkomsten af den patriotiske bevægelse i Tjekkiet, væksten af selvbevidsthed blandt dets folk, og dette afspejledes mest levende i hans værker. En dyb kender af sit lands historie, dets musikalske folklore, Fiebich ydede et væsentligt bidrag til udviklingen af tjekkisk musikkultur og især musikteater.
Komponisten blev født i en skovfogeds familie. Fiebich tilbragte sin barndom i Tjekkiets vidunderlige natur. Resten af sit liv bevarede han mindet om hendes poetiske skønhed og fangede i sit værk romantiske, fabelagtige billeder forbundet med den naturlige verden. En af de mest lærde mennesker i sin æra, med dyb og alsidig viden inden for musik, litteratur og filosofi, begyndte Fibich at studere musik professionelt i en alder af 14. Han modtog sin musikalske uddannelse på Smetana Music School i Prag, derefter ved konservatoriet i Leipzig, og fra 1868 udviklede han sig som komponist, først i Paris og noget senere i Mannheim. Siden 1871 (med undtagelse af to år –
Traditionerne for tysk musikromantik spillede en væsentlig rolle i dannelsen af Phoebechs musikalske talent. Af ikke ringe betydning var min passion for tjekkisk romantisk litteratur, især poesien af J. Vrchlicki, hvis værker dannede grundlaget for mange af komponistens værker. Som kunstner gik Fiebich igennem en vanskelig vej med kreativ udvikling. Hans første større værker fra 60-70'erne. gennemsyret af patriotiske ideer fra den nationale vækkelsesbevægelse, plots og billeder er lånt fra tjekkisk historie og folkelige epos, mættet med udtryksfulde midler, der er karakteristiske for national sang og dansefolklore. Blandt disse værker var det symfoniske digt Zaboy, Slavoy og Ludek (1874), den patriotiske operaballade Blanik (1877), de symfoniske malerier Toman and the Forest Fairy og Spring blandt de værker, der for første gang bragte komponisten berømmelse . Imidlertid var den kreativitetssfære, der var tættest på Phoebe, det musikalske drama. Det er i den, hvor genren i sig selv kræver et tæt forhold mellem forskellige typer kunst, at komponistens højkultur, intelligens og intellektualisme fandt deres anvendelse. Tjekkiske historikere bemærker, at Fibich med The Bride of Messina (1883) berigede den tjekkiske opera med en musikalsk tragedie, som ikke havde sin side på det tidspunkt med hensyn til dens betagende kunstneriske gennemslagskraft. Slutningen af 80'erne - tidligt
Det sidste årti i Phoebechs arbejde var særligt frugtbart. Han skrev 4 operaer: "The Tempest" (1895), "Gedes" (1897), "Sharka" (1897) og "The Fall of Arcana" (1899). Men den mest betydningsfulde skabelse af denne periode var en komposition, der var unik for hele verdens klaverlitteratur - en cyklus på 376 klaverstykker "Stemninger, indtryk og erindringer". Historien om dens oprindelse er forbundet med navnet på Anezka Schulz, komponistens kone. Denne cyklus, som Z. Nejedly kaldte "Fiebichs kærlighedsdagbog", blev ikke kun en afspejling af komponistens dybt personlige og intime følelser, men var en slags kreativt laboratorium, hvorfra han hentede materiale til mange af sine værker. De aforistisk korte billeder af cyklussen blev brudt på en ejendommelig måde i Anden og Tredje Symfoni og fik særlig ængstelse i den symfoniske idyl Før Aften. Violintransskriptionen af denne komposition, ejet af den fremragende tjekkiske violinist J. Kubelik, blev almindeligt kendt under navnet "Dikt".
I. Vetlitsyna
