Alexander Alexandrovich Davidenko |
Alexander Davidenko
I Davidenkos kunst er der ingen sirligt skrevne detaljer, ligesom der ikke er billeder af individuelle personer og karakterer, eller afsløringen af dybt personlige, intime oplevelser; det vigtigste i det er noget andet - billedet af masserne, deres aspiration, opsving, impuls ... D. Sjostakovitj
I 20-30'erne. Blandt sovjetiske komponister stod A. Davidenko, en utrættelig propagandist for massesang, en talentfuld kordirigent og en fremragende offentlig person, frem. Han var en komponist af en ny type, at tjene som kunst for ham var uløseligt forbundet med aktivt og utrætteligt pædagogisk arbejde blandt arbejdere, kollektive landmænd, røde hær og mænd fra den røde flåde. Kommunikation med masserne var et afgørende behov og en nødvendig betingelse for hans eksistens som kunstner. En mand med usædvanligt lys og samtidig tragisk skæbne, Davidenko levede et kort liv og havde ikke tid til at realisere alle sine planer. Han blev født ind i en telegrafists familie, i en alder af otte forblev han forældreløs (senere blev han hjemsøgt af den spøgende tanke om, at han ville dele skæbnen med sine forældre, der døde ung), fra han var 15 år et selvstændigt liv, tjene lektioner. I 1917 "gav han med sine ord en trækkraft" fra det teologiske seminar, hvor han blev sendt af sin stedfar, og hvor han var meget middelmådig i grundfag, kun blev revet med af musikundervisning.
I 1917-19. Davidenko studerede ved Odessa-konservatoriet, i 1919-21 tjente han i Den Røde Hær og arbejdede derefter som ordensbetjent på jernbanen. En vigtig begivenhed i hans liv var hans optagelse i 1922 på Moskvas konservatorium i klasse R. Gliere og til Korakademiet, hvor han studerede hos A. Kastalsky. Davidenkos kreative vej var ujævn. Hans tidlige romancer, små kor- og klaverstykker er præget af en vis dyster stemning. De er selvbiografiske og uden tvivl forbundet med barndommens og ungdommens svære oplevelser. Vendepunktet kom i foråret 1925, da der blev udskrevet en konkurrence på konservatoriet om den bedste "musikalske revolutionære komposition" dedikeret til minde om VI Lenin. Omkring 10 unge komponister deltog i konkurrencen, som derefter udgjorde kernen i "Produktionsteamet af studerende komponister fra Moskva-konservatoriet" (Prokoll), der blev oprettet på initiativ af Davidenko. Prokoll varede ikke længe (1925-29), men spillede en vigtig rolle i den kreative udvikling af unge komponister, herunder A. Khachaturian, D. Kabalevsky, M. Koval, I. Dzerzhinsky, V. Bely. Hovedprincippet i kollektivet var ønsket om at skabe værker om det sovjetiske folks liv. Samtidig var der stor opmærksomhed på messesangen. På det tidspunkt betød dette udtryk sammen med begrebet "massesang" en flerstemmig koroptræden.
I sine sange brugte Davidenko kreativt billeder og musikalske teknikker i folkesange såvel som principperne for polyfonisk skrivning. Dette var allerede tydeligt i komponistens første korkompositioner Budyonny's Cavalry (Art. N. Aseev), The Sea Moaned Furiously (Folk Art) og Barge Haulers (Art. N. Nekrasov). I 1926 implementerede Davidenko sin idé om "demokratisering af sonate og fugaformer" i korsonaten "Working May", og i 1927 skabte han et fremragende værk "The Street is Worried", som var en del af Procalls kollektive arbejde - oratoriet "The Way of October". Dette er et livligt farverigt billede af demonstrationen af arbejdere og soldater i februar 1917. Formen af fugaen her er strengt underlagt kunstnerisk design, den er designet til at udtrykke de organiserede elementer i den mangestemmige revolutionære gade.
Al musik er gennemsyret af folkefarver – arbejdersange, soldatersange, ditties flash, afløser hinanden, kombinerer med hovedtemaet, rammer det ind.
Det andet højdepunkt i Davidenkos værk var koret "At den tiende verst", dedikeret til ofrene for revolutionen i 1905. Det var også beregnet til oratoriet "The Way of October". Disse to værker fuldender Davidenkos aktiviteter som arrangør af procall.
I fremtiden er Davidenko hovedsageligt engageret i musikalsk og pædagogisk arbejde. Han rejser rundt i landet og organiserer korkredse overalt, skriver sange til dem, samler materiale til sine værker. Resultatet af dette arbejde var "Første kavaleri, sang om folkekommissæren, sang om Stepan Razin", arrangementer af sange fra politiske fanger. Sangene "De ville slå os, de ville slå os" (Art. D. Poor) og "Vintovochka" (Art. N. Aseev) var særligt populære. I 1930 begyndte Davidenko arbejdet med operaen "1919", men dette arbejde viste sig som helhed at være mislykket. Kun korscenen "Rise of the wagon" var kendetegnet ved en dristig kunstnerisk opfattelse.
De sidste år af sit liv arbejdede Davidenko rasende. Hjemvendt fra en tur til den tjetjenske region skaber han den mest farverige "tjetjenske suite" for a cappella kor, arbejder på et stort vokalt og symfonisk værk "Red Square", tager aktivt del i musikalsk og pædagogisk arbejde. Døden lå på lur for Davidenko bogstaveligt talt på kampposten. Han døde den 1. maj efter 1934. maj-demonstrationen i XNUMX. Hans sidste sang "May Day Sun" (art. A. Zharova) blev tildelt en pris ved konkurrencen i People's Commissariat of Education. Davidenkos begravelse blev en usædvanlig for en sådan rituel messesang - et kraftfuldt kor af studerende fra konservatoriet og amatørforestillinger fremførte komponistens bedste sange og hyldede således mindet om en vidunderlig musiker - en entusiast af sovjetisk messe sang.
O. Kuznetsova
