Tilladelse |

Løsning – spændingsfald under overgangen fra dissonans til konsonans, fra harmonisk. funktionel ustabilitet (D, S) til stabilitet (T), fra en ikke-akkord lyd til en akkord en, samt en sådan overgang i sig selv. Rækkefølgen af ​​spændingstilstande og frigivelse af spændinger opfattes fysiologisk og psykologisk som en lettelse, der giver tilfredsstillelse, og er forbundet med en overgang til en mere behagelig, til nydelse. Derfor æstetikken værdien af ​​R. og den tilsvarende æstetik. funktioner af lyde-spændinger og lyde-R. (de er også bevaret med deres forskelligartede sammenvævning). Kontinuerlig bølgelignende udsving af spænding og R. svarer til en levende organismes vejrtrækning, systole og diastole. R. er bestemt. stemmeteknikker (for eksempel bevægelsen af ​​den indledende tone opad i den primære tonika, en ikke-akkordlyd ind i en tilstødende akkord). Af særlig betydning her hører til bevægelsen pr. sekund (stor og lille), fordi. det "sletter sporet" af den forrige lyd perfekt. Ikke desto mindre er under betingelserne for en udviklet harmonisk R. og ikke-sekundær tænkning mulig (PI Tchaikovsky, "Francesca da Rimini", sidste takter). Beslægtet med R., men ikke identisk med ham, koloristisk. fjernelse af kvasi-dominant spænding (Des7> – Des) i F. Chopins nocturne b-mol op. 9 nr. 3. R. foreslår ideen om en tilladelig konsonans og forventningen om den. Det er mest typisk for musikken i dur-mol-systemet (dets dannelse begyndte i midten af ​​det 15. århundrede, dets dominans var i det 17.-19. århundrede; meget af det overlevede ind i det 20. århundrede). Ons-århundrede. monodi R. som et dannelsesmoment er fremmed (i princippet undgås virkningerne af spænding og udladning i den, uden hvilken R. er uopnåelig). I polyfoni er kategorien R. fastsat som en teknik til at underordne dissonans til konsonans. Deres polarisering, især polariseringen af ​​funktionel stabilitet og ustabilitet, skabte betingelserne for effektiviteten af ​​R. og dens akutte opfattelse (selv F. Couperin kaldte processen med R. udtrykket "se sauver", bogstaveligt talt - for at blive frelst).

Korrelationen mellem kategorierne "spænding" - "opløsning" kan udvides til konstruktioner af større skalaer (for eksempel til en ustabil midte eller en udvikling og en gentagelse, der "løser" dens spænding); i dette tilfælde får R.-effekten en bredere betydning, som påvirker formgivningen. I romantikkens æra (og i det 20. århundrede) udviklede nye former for rytme sig (især ufuldstændig R. såvel som R. baseret på den ene side af harmonisk spænding; for eksempel i Chopins mazurka i C-dur op.24 nr. 2, der afslører den opløsende akkord, udføres ved at sammenligne alle tre treklanger: T, D og S, mens deres par – T og D, T og S – ikke bestemmer det). I musikken i det 20. århundrede manifesterede det nye sig især i brud på dissonansens og konsonansens polaritet, i stedet for hvilket der blev etableret en flertrins graduering af dissonans (teoretisk set hos A. Schoenberg, P. Hindemith; i sidstnævnte, "harmonisches Gefälle" - "harmonisk relief"). Takket være komplekse (dissonante) tonikker viste det sig at være muligt at opløse en stærkere dissonans til en mindre intens og erstatte dissonans-konsonans-overgangen med en flertrinsovergang fra den stærkeste dissonans til den stærkeste konsonans, samt at føre for eksempel den tonic lyd. prima ind i en akkord dur septim (i modsætning til traditionel gravitation, se – SS Prokofiev, Fleeting, No 14, takt 24-25), internt løse tonika. konsonans (Prokofiev, Sarkasmer, nr. 3, sidste takter).

Referencer: Rohwer J., Das “Ablösungsprinzip” in der abendländischen Musik…, “Zeitschrift für Musiktheorie”, 1976, H. 1. Se også lit. under artiklerne Harmony, Dissonance, Dominant, Lad, Subdominant.

Yu. N. Kholopov