Kræftbevægelse |
Racisme bevægelse, vende tilbage eller vende bevægelse (lat. cankering, cankering, ved retrograd bevægelse; ital riverso, alla riversa, rivoltato, al rovescio betegner også vendingen af temaet, modbevægelse; Tysk Krebsgang – skaldyr) – en særlig type meloditransformation, polyfonisk. temaer eller et helt stykke musik. konstruktion, som består i fremførelsen af denne melodi (bygning) fra slutningen til begyndelsen. R. etc. beslægtet med den ældgamle spilform for verbal kunst – palindrom, men i modsætning til det som Ch. arr. visuel form, R. etc. kan opfattes med øret. Kompleks teknik R. etc. findes kun hos prof. dragt; dens spekulationer påvirker musernes karakter. billeder, men i de bedste eksempler er denne teknik underlagt højere udtryksfulde mål og mange andre. fremragende komponister gik ikke uden om det i deres arbejde. Det første kendte eksempel på R. etc. indeholdt i en af Parisskolens (Notre Dame) tiders klausuler. Senere R. etc. blev gentagne gange brugt af mestre af polyfoni, og i nogle tilfælde blev appellen til det bestemt af tekstens betydning. R. etc. ofte betragtet som en muse. et symbol på begreberne evighed, uendelighed (for eksempel den tredelte kanon af S. Scheidt i ”Tabulatura nova” med ordene fra 30. salme ”non confundar in aeternum” – ”lad mig ikke blive til skamme for evigt”) eller brugt det som en billedlig detalje (f.eks. i Pierre de la Rues Missa Alleluia til illustrere ordene fra Markusevangeliet "vade retro Satanas" - "vig fra mig, Satan"). En af de mest berømte og attraktive musik. lyden af eksempler – en tredelt rondo af G. de Machaux "Min slutning er min begyndelse, min begyndelse er min ende": her dannes i det hele taget et strengt symmetrisk mønster. form, hvor 2. del (fra takt 21) er en afledning af 1. del (med en omarrangering af de øverste stemmer). Den relativt hyppige brug af returbevægelsesteknikken af de gamle kontrapunktister (især komponisterne af den hollandske skole; se f.eks. den isorytmiske motet "Balsamus et mundi" af Dufay) bør vurderes som prof. forskning på forskellige tekniske og udtrykkelige. polyfoniens muligheder under dannelsen af grundlaget for denne kunst (kanonen i det 35. Magnificat af Palestrina overbeviser for eksempel om perfekt beherskelse af teknik). Komponister kon. Det 17.-18. århundrede brugte også R. selvom det er blevet mindre almindeligt. Ja jeg. C. Bach, der tilsyneladende ønsker at understrege den særlige grundighed i udviklingen i sit "Musical Offering" af det "kongelige tema", introducerer i begyndelsen den todelte endeløse "Canon cancricans" af 1. kategori. I menuetten fra Haydns sonate A-dur (Hob. XVI, nr. 26) hver af delene af en kompleks tredelt form er en todelt med brug af en returbevægelse og det tydeligt hørbare R. etc. kommer ikke i konflikt med musikkens elegance. Rakohodnaya-efterligning i de indledende mål for udviklingen af 4. sats af symfonien C-dur ("Jupiter") V. A.
I praksis kan følgende tilfælde af brug af R. d. udmærkes: 1) i c.-l. i én stemme (som de nævnte efterligninger af WA Mozart og L. Beethoven); 2) i alle stemmer som en måde at danne en afledt konstruktion på (svarende til eksemplerne givet fra H. de Machaux og J. Haydns værker); 3) en kanonkanon (for eksempel i JS Bach). Desuden er R. d. kan danne meget komplekse kombinationer med andre melodiske metoder. tematransformationer. Eksempler på spejl-omvendt kanon findes således i WA Mozart (Fire kanoner for to violiner, K.-V. Anh. 284 dd), J. Haydn.
J. Haydn. Spejl kanon.
I forbindelse med den øgede interesse for tidlig musik i det 20. århundrede. der er en fornyet interesse for teknikken i R. d. I komponistpraksis er der eksempler både relativt enkle (f.eks. Imitation of EK Golubev, i samlingen "Polyphonic Pieces", nummer 1, M., 1968), og mere komplekse (f.eks. i nr. 8 fra Shchedrins "Polyphonic Pieces" Notebook”, er gentagelsen en variant af den indledende 14-takts konstruktion; i den trestemmede fuga i F dannes en symmetrisk konstruktion fra takt 31 ud fra P. Hindemiths neoklassiske overordnede orientering af klavercyklussen ”Ludus tonalis” ) , som nogle gange når sofistikeret (i den samme op. Hindemith repræsenterer den indledende præludiumcyklus og postludium, der afslutter den, den indledende og afledte kombination af spejl-krakkerens kontrapunkt; i nr. 18 fra Schoenbergs Lunar Pierrot er de første 10 takter den indledende kombination i formen af en dobbeltkanon, da — en rakokhodny-afledning, kompliceret af en fugakonstruktion i fp. delen). Brugen af rytmisk musik i seriel musik er ekstremt forskelligartet. Det kan være iboende i selve seriens struktur (f.eks. i fec-agd-as-des-es-ges-bh-serien, der ligger til grund for Bergs Lyriske Suite, er 2. halvdel en transponeret variant af den første ); den lejlighedsvise transformation af både en serie (se Dodecafoni) og hele sektioner af et værk er et almindeligt kompositionsinstrument i dodekafonisk musik. Den variationelle finale af symfonien op. 21 Webern (se eksempel nedenfor).
Den øverste stemme af temaet (klarinet) er en 12-lyds serie, hvoraf 2. halvdel er en transponeret version af 1.; formen af den 1. variation er en rakohodny (se mål 7 i den) dobbelt kanon i omløb; R. d. er indeholdt i alle variationer af symfoniens finale. Karakteren af brugen af rytmisk komposition er bestemt af komponistens kreative hensigt; anvendelsen af rytmisk komposition inden for rammerne af seriel musik kan være meget forskellig. For eksempel i finalen i Karaevs 3. symfoni, hvor seriens opbygning afhænger af den aserbajdsjanske nars karakteristika. bånd, den indledende konstruktion gentages (se nummer 4) i form af en rakokhodny-derivatforbindelse.
I "Polyphonic Symphony" est. af komponisten A. Pärt er de indledende 40 takter fra koden til 1. del (nummer 24) det canon going crescendo, derefter kanonen i R. d. diminuendo; en streng lydkonstruktion i dette tilfælde opfattes af lytteren som en slags konklusion, forståelse, logisk generalisering af den ekstremt anspændte tidligere musik. handlinger. R. d. findes i sene Op. IF Stravinsky; fx i Ricercar II fra kantaten til engelske tekster. digtere, er tenordelen kompliceret af kanonerne betegnet "Cantus cancri-zans" og består af 4 varianter af serien. I "Canticum sacrum" er 5. sats en variant af 1., og sådan brug af R. d. (som meget i den musikalske symbolik i denne op.) svarer til de gamle kontrapunktisters måde. Kontrapunktiske formationer som følge af brugen af R. d., moderne. teorien om polyfoni adskiller sig. en slags kompleks kontrapunkt.
Referencer: Riemann H., Handbuch der Musikgeschichte, Vol. 2, del 1, Lpz., 1907, 1920; Feininger LKJ, Kanonens tidlige historie frem til Josquin des Prez, Emsdetten, 1937.
VP Frayonov
