Liste |

lat. relatio non harmonica, fransk fausse-forhold, kim. Questand

Modsigelsen mellem lyden af ​​et naturligt trin og dets kromatisk-alternative modifikation i en anden stemme (eller i en anden oktav). I det diatoniske P. giver harmonisystemet normalt indtryk af en falsk lyd (ikke harmonika) – som i den direkte. naboskab, og gennem en forbipasserende lyd eller akkord:

Derfor er P. forbudt efter harmoniens regler. En kombination af en naturlig grad med dens ændring er ikke et P., forudsat at stemmeføringen er jævn, for eksempel:

P. tillades i harmoni D efter anden lave grad, samt gennem en cæsura (se eksempler ovenfor, spalte 244).

Undgåelsen af ​​P. er allerede typisk for kontrapunkt i streng stil (15.-16. århundrede). I barokken (17. – 1. halvdel af 18-tallet) var sang lejlighedsvis tilladt – enten som en upåfaldende bivirkning under forhold med udviklet stemmeføring (JS Bach, Brandenburg Koncert 1, del 2, takt 9 -10), eller som en speciel. teknik til at udtrykke k.-l. specialeffekter, f.eks. at skildre sorg eller en smertefuld tilstand (P. a1 – as2 i eksempel A,

JS Bach. Messe i h-mol, nr. 3, takt 9.

JS Bach. Koral “Singt dem Herrn ein neues Lied”, takt 8-10.

nedenfor, er forbundet med udtrykket af ordet Zagen – længsel). I romantikkens æra og i det moderne. P.s musik bruges ofte som en af ​​de karakteristiske ladoharmonikere. system af midler (især under påvirkning af specielle tilstande; f.eks.: P. e – es1 i Stravinskys The Rite of Spring, nummer 123, takt 5 – baseret på hverdagstilstanden). P. i eksempel B (legemliggør Kashcheevnas berusende charme) forklares ved forbindelsen med det ikke-diatoniske. lave ende

JS Bach. Matthew Passion, nr. 26, takt 26.

NA Rimsky-Korsakov. "Kashchei the Immortal", scene II, takt 28-29.

systemet og dets karakteristiske tone-halvtone skala. I det 20. århundredes meget brugte musik (af AN Cherepnin, B. Bartok, etc.) to-terts dur-mol akkord (såsom: e1-g1-c2-es2), hvis specificitet er P. ( e1-es2), samt relaterede akkorder til ham (se eksemplet øverst i spalte 245).

IF Stravinsky. "Hellig forår".

Typisk for moderne I musik fører blandingen af ​​modes til polyskala og polytonalitet, hvor P. (i rækkefølge og samtidighed) bliver et normativt træk ved den modale struktur:

IF Stravinsky. Stykker til klaver "Five fingre". Lento, takt 1-4.

I såkaldte. atonalitet enharmonisk. trinenes værdier udlignes, og P. bliver urealiserbar (A. Webern, koncert for 9 instrumenter, op. 24).

Udtrykket "P." – forkortelse af udtrykket "ikke-harmonisk P." (tysk: unharmonischer Querstand). P. er en del af gruppen af ​​forbudte disharmoniske arvefølger, der har bevaret sin betydning, som udover ændring P. også omfattede tritonale forhold. P. og tritone (diabolus i musica) ligner hinanden, idet begge er uden for grænserne for tænkning baseret på systemet af hexachords (se Solmization), og er underlagt den samme regel – Mi contra Fa (selv om det ikke er det samme):

J. Tsarlino (1558) dømte to f. tredjedele eller m. sjettedele i træk, da de "ikke er i et harmonisk forhold"; uharmonisk forholdet påvises af ham (i ét eksempel) både i P. og i salamander:

Fra G. Zarlinos afhandling "Le istitutioni harmonice" (del III, kapitel 30).

M. Mersenne (1636-37), med henvisning til Tsarlino, henviser P. til "falske relationer" (fausses relationer) og giver lignende eksempler til tritonen og P.

K. Bernhard forbyder falske relationer: tritoner eller "halvkvinter" (Semidiapente), "overdrevne" oktaver (Octavae Superfluae), "halvoktaver" (Semidiapason), "overdrevne" unison (Unisonus superfluus), hvilket giver eksempler næsten bogstaveligt. gentager ovenstående fra Carlino.

I. Mattheson (1713) karakteriserer de samme intervaller i samme termer som "væmmelige lyde" (widerwärtige Soni). Hele 9. kapitel af 3. del af "Perfect Kapellmeister" dedikeret til. "uharmonisk P". Matteson gør indsigelse mod visse forbud i den gamle teori som "uretfærdige" (herunder visse forbindelser citeret af Zarlino), og skelner mellem "uudholdelig" og "fremragende" P. (Opdeling af "falske relationer" i "tolerant" og "intolerant" findes også i S. Brossards "Musical Dictionary", 1703.) XK Koch (1802) forklarer P. som "rækkefølgen af ​​to stemmer, hvis lydforløb hører til forskellige tangenter." Ja, i omløb.

øret forstår fis-a-trinnet i den nederste stemme som G-dur, af-trinnet i det øverste som C eller F-dur. "Relatio non harmonica" og "ikke-harmonisk P." forklares af Koch som synonymer, og følgende

gælder stadig for dem.

EF Richter (1853) lister "ikke-harmonisk P." til "ikke-melodiske træk", men begrunder visse "udsmykning" (hjælpe) toner eller princippet om "reduktion" (mellemled):

Armensk folkekærlighedssang "Garuna" ("Forår").

Et træk, der danner en stigning. en kvart

, Richter forholder sig til P. Ifølge X. Riemann er P. en tildeling af en kromatisk ændret tone, ubehagelig for at høre. Ubehagelig i det er utilstrækkelig assimilering af harmoniske. forbindelser, som kan sammenlignes med uren intonation. Det farligste paradoks er, når man bevæger sig mod treklangen af ​​samme navn; med et tritonisk trin er P. "er direkte selvindlysende" (f.eks. n II – V); Elementet med et tertsovy-forhold (f.eks. I - hVI) indtager en mellemposition.

Hess de Calvet (1818) forbyder et "ikke-harmonisk træk", der fører til en åben tritone

, dog tillader "ikke-harmoniske progressioner", hvis de går "efter krydset" (caesuras). IK Gunke (1863) anbefaler, at man i en streng stil undgår "diverse relationer (Relation) af skalaer som følge af manglende overholdelse af beslægtede toner" (et eksempel på P. givet af ham er en undersøgelse fra b. tredjedele og fra m. sext) .

PI Tchaikovsky (1872) naz. P. "to stemmers modstridende holdning." BL Yavorsky (1915) fortolker P. som et brud i forbindelsen mellem konjugerede lyde: P. – "konsekutiv sidestilling af konjugerede lyde i forskellige oktaver og forskellige stemmer, når tyngdekraften udføres forkert." For eksempel. (tilknyttede lyde – h1 og c2):

(korrekt) men ikke

(P.). Ifølge Yu. N. Tyulin og NG Privano (1956), der er to typer af P.; i den første er de stemmer, der danner P., ikke inkluderet i den generelle modale struktur (P. lyder falsk), i den anden skitserer de den generelle modale struktur (P. kan være acceptabel).

Referencer: Hess de Calve, Theory of Music …, del 1, Har., 1818, s. 265-67; Stasov VV, Brev til hr. Rostislav om Glinka, "Theatrical and Musical Bulletin", 1857, 27. oktober, det samme i bogen: Stasov VV, Articles on Music, vol. 1, M., 1974, s. 352-57; Gunke I., En komplet guide til at komponere musik, Skt. Petersborg, (1865), s. 41-46, M., 1876, 1909; Tchaikovsky PI, Guide til det praktiske studium af harmoni, M., 1872, det samme i bogen: Tchaikovsky PI, Poly. saml. soch., bind. III-a, M., 1957, s. 75-76; Yavorsky B., Øvelser i dannelsen af ​​en modal rytme, del 1, M., 1915, s. 47; Tyulin Yu. N., Privano NG, Theoretical Foundations of Harmony, L., 1956, s. 205-10, M., 1965, s. 210-15; Zarlino G., Le institutioni harmonice. En faksimile af 1558, NY, (1965); Mersenne M., Harmonie universelle. La théorie et la pratique de la musique (P., 1636-37), t. 2, P., 1963, s. 312-14; Brossard S., Dictionaire de musique…, P., 1703; Mattheson J., Das neu-eröffnete Orchestre…, Hamb., 1713, S. 111-12; hans, Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1739, S. 288-96, dvs. Kassel – Basel, 1954; Martini GB, Esemplare o sia saggio fondamentale pratico di contrappunto sopra il canto fermo, pt. 1, Bologna, 1774, s. XIX-XXII; Koch H. Chr., Musikalisches Lexikon, Fr./M., 1802, Hdlb., 1865, S. 712-14; Richter EF, Lehrbuch der Harmonie, Lpz., 1853 Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, L. – NY, (1868) Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Passung seines Schülers Christoph Bernhard, Lpz., 154, Kassel ua, 57.

Yu. H. Kholopov