Periode |

Periode (fra græsk. periodos – bypass, cirkulation, en vis tidskreds) – den simpleste kompositionsform, som indgår i større former eller har sin egen. betyder. Main P.s funktion er en udlægning af relativt færdig musik. tanker (temaer) i produktionen. homofonisk lager. Mød P. dec. strukturer. En af dem kan defineres som den vigtigste, normative. Dette er et P., hvor symmetrien af ​​de to sætninger, der udgør den, opstår. De starter det samme (eller lignende), men slutter på forskellige måder. kadence, mindre fuldstændig i første og mere fuldstændig i anden sætning. Det mest almindelige forhold mellem kadencer er halv og fuld. Slutningen på dominant harmoni i slutningen af ​​den første sætning svarer til slutningen på tonicen i slutningen af ​​den anden (og perioden som helhed). Der er et harmonisk forhold af den enkleste autentiske. sekvens, som bidrager til den strukturelle integritet af P. Andre forhold mellem kadencer er også mulige: komplet imperfekt – komplet perfekt osv. Som en undtagelse kan forholdet mellem kadencer vendes (f.eks. perfekt – ufuldkommen eller fuld – ufuldstændig ). Der er P. og med samme kadence. En af de mest almindelige muligheder for harmonika. P.s strukturer – modulation i anden sætning, oftest i dominerende retning. Dette dynamiserer formen af ​​P.; modulerende P. bruges udelukkende som et element i større former.

Metrisk spiller også en vigtig rolle. grundlaget for P. Typisk for mange (men ikke alle) stilarter og genrer af europæisk musik er kvadratiskhed, hvormed antallet af takter i P. og i hver sætning er lig med potensen 2 (4, 8, 16, 32) ). Firkantethed opstår på grund af den konstante ændring af lette og tunge slag (eller omvendt tunge og lette). To takter er grupperet to og to i fire takter, fire takter i otte takter og så videre.

På lige fod med de beskrevne anvendes også andre strukturer. De danner P., hvis de udfører samme funktion som de vigtigste. type, og forskelle i struktur går ikke ud over et vist mål, afhængigt af musikgenre og stil. De definerende træk ved disse varianter er typen af ​​brug af muser. materiale, såvel som metrisk. og harmonisk. struktur. For eksempel kan den anden sætning ikke gentage den første, men fortsætte den, det vil sige være ny i musikken. materiale. Sådan kaldte P.. P. af en ikke-gentaget eller enkelt struktur. To heterogene sætninger er også kombineret i det ved konjugering af kadencer. P. af en enkelt struktur må dog ikke opdeles i sætninger, det vil sige sammensmeltes. I dette tilfælde er det vigtigste strukturelle princip for P. overtrådt. Og dog forbliver konstruktionen P., hvis den angiver definitionen. tematisk materiale og indtager samme plads i form af helheden som det normative P. Endelig er der P., bestående af tre sætninger med de mest forskellige. tematisk forhold. materiale (a1 a2 a3; ab1b2; abc, osv.).

Afvigelser fra hovedtypen P. kan også gælde for metrisk. bygninger. Symmetrien af ​​de to kvadratiske sætninger kan brydes ved at udvide den anden. Sådan opstår en meget almindelig forlænget P. (4 + 5; 4 + 6; 4 + 7 osv.). Forkortelsen af ​​anden sætning er mindre almindelig. Der er også firkanter, hvor ikke-firkantethed opstår ikke som følge af at overvinde den oprindelige firkantethed, men i sig selv som en egenskab, der er organisk iboende i denne musik. Sådanne ikke-firkantede P. er typiske, især for russisk. musik. Forholdet mellem antallet af cyklusser i dette tilfælde kan være forskelligt (5 + 5; 5 + 7; 7 + 9 osv.). I slutningen af ​​P., efter at han afslutter. kadence kan der opstå en tilføjelse – en konstruktion eller en række konstruktioner, alt efter egne muser. betyder tilstødende P., men ikke besiddende selvstændig. værdi.

P. gentages ofte, nogle gange med en række teksturændringer. Men hvis ændringer under gentagelsen introducerer noget væsentligt i P.'s harmoniske plan, som følge af, at det ender med en anden kadence eller i en anden toneart, så er det ikke en P. og dens variantgentagelse, der opstår, men en enkelt struktur af et komplekst P. To komplekse sætninger af et komplekst P. er to tidligere simple P.

P. opstod i Europa. prof. musik i æraen af ​​oprindelsen af ​​det homofoniske lager, som erstattede det polyfoniske (16-17 århundreder). En vigtig rolle i dens dannelse blev spillet af Nar. og husholdningsdans. og sang og dans. genrer. Derfor tendensen til firkantethed, som er grundlaget for danse. musik. Dette påvirkede også de nationale specifikationer af musikkrav-va Vesteuropa. lande – i det., østrigsk, italiensk, fransk. nar. sangen er også domineret af firkantethed. For russisk er en udstrakt sang ukarakteristisk for firkantethed. Derfor er organisk ikke-firkantethed udbredt på russisk. musik (MP Mussorgsky, SV Rachmaninov).

P. i prof. instr. musik repræsenterer i de fleste tilfælde den indledende del af en større form – en simpel to- eller trestemmig. Først begyndende med F. Chopin (præludier, op. 25) bliver det en form for selvstændig produktion. Wok. musik P. vandt en fast plads som versform i sangen. Der er også ikke-couplet-sange og romancer skrevet i form af P. (SV Rachmaninovs romantik "Det er godt her").

Referencer: Catuar G., Musikform, del 1, M., 1934, o. 68; Sposobin I., Musikform, M.-L., 1947; M., 1972, s. 56-94; Skrebkov S., Analyse af musikværker, M., 1958, s. 49; Mazel L., Structure of musical works, M., 1960, s. 115; Reuterstein M., Musikalske former. Enstemmige, todelte og tredelte former, M., 1961; Musikalsk Form, udg. Yu. Tyulina, M., 1965 s. 52, 110; Mazel L., Zukkerman V., Analyse af musikværker, M., 1967, s. 493; Bobrovsky V., On the variation of the functions of musical form, M., 1970, s. 81; Prout E., Musical form, L., 1893 Ratner LG Eighteenth century teorier om musikalske periodestruktur, "MQ", 1900, v. 17, nr. 31.

VP Bobrovsky