Frettede rytme |
Musikteoretisk koncept skabt af BL Yavorsky. Oprindeligt (siden 1908) blev det kaldt "strukturen af musikalsk tale", siden 1918 - "teorien om auditiv tyngdekraft"; L. r. – dets mest berømte navn (introduceret i 1912). Fundamentals af teorien om L. flod. udviklet i de tidlige år af det 20. århundrede. Udtrykket LR" betyder udfoldelsen af en tilstand i tid. Hovedpræmissen for teorien om LR: eksistensen af to modsatte typer af sunde relationer - ustabile og stabile; tiltrækningen af ustabilitet til opløsning til stabilitet er fundamental for muserne. dynamik og især til at bygge bånd. Ifølge Yavorsky er lydtyngdekraften tæt forbundet med orienteringen af en person i det omgivende rum, som det fremgår af balanceorganets position - de halvcirkelformede kanaler i det auditive organ, der opfatter musik. Forskellen fra dissonans og konsonans er, at ustabile lyde og intervaller kan konsonere (for eksempel tredjedele hd eller fa i C-dur), og omvendt kan stabile konsonanser (tonika) af tilstanden dissonere (for eksempel øgede og formindskede treklanger) . Yavorsky ser kilden til ustabilitet i tritonens interval ("seks-lutonforhold"). I dette er han afhængig af ideen om tritonen som en vigtig stimulans for modal udvikling, fremsat af SI Taneev i kon. 19-tallet (værket "Analyse af moduleringsplaner i Beethovens sonater") og udviklet af ham senere (breve til NN Amani, 1903). Erfaringen med at analysere køjeprøver førte også til ideen om den særlige betydning af Yavorskys salamander. musik. Sammen med sin opløsning til en større tredjedel danner tritonen den primære enhed af ustabilitet og stabilitet - "et enkelt symmetrisk system"; to sådanne systemer i halvtoneafstand smelter sammen til et "dobbeltsymmetrisk system", hvor opløsningen er en mindre terts. Kombinationen af disse systemer former dekomp. bånd, og ustabiliteten af et enkelt system introducerer funktionen ("modalt moment") af dominanten, og dobbeltsystemet introducerer subdominanter. Placeringen af lyde i harmoni bestemmer graden af deres intensitet ("lysstyrke").
Harmoni er således opfattet som et sæt gravitationer ("konjugationer") af ustabile lyde til stabile lyde, der løser dem. Herfra kommer det almindeligt accepterede hos ugler. musikvidenskab, begrebet mode som et højt organiseret mønster af dynamik. karakter, som en kamp mellem modstridende kræfter. Fortolkningen af tilstanden er meget dybere i sammenligning med den førstnævnte skala (da skalaen ikke viser den interne struktur af tilstanden).
Sammen med dur og mol, teorien om lineær r. underbygger de modi, hvis tonik ikke repræsenterer konsonantkonsonanser: øget, formindsket, kæde (sammenkædning af to store tredjedele, f.eks. ce-es-g, dvs. dur-mol af samme navn). En særlig gruppe består af variable modes, hvor den samme lyd kan have en dobbelt betydning – ustabil og stabil, hvilket er årsagen til forskydningen af tonic. De mest komplekse er de "dobbelt-tilstande", der opstår, når ustabiliteten løses to gange - "indvendigt og udvendigt" (begge opløsninger er adskilt fra hinanden af en tritonus, så en dobbelt-dur f.eks. kombinerer tegnene på C-dur og Fis-dur).
Hver af tilstandene har sine egne karakteristiske egenskaber (for eksempel i en øget tilstand - opløsninger til den tilsvarende treklang, sekvenser på store terts eller mol sekster, akkorder med en øget sekst, dressing af fundamenter i intervallet af en formindsket terts osv. ). Få en fortolkning. skalaer: pentatonisk skala (dur eller mol med tritonelyde slukket), "ungarsk skala" (forøget bånd af to enkeltsystemer), hel- og tone-halvtone-skalaer (forøgede og formindskede bånd samt dobbeltbånd).
Opdagelsen af "nye tilstande" er en af de vigtigste videnskabelige. Yavorskys fortjenester, da de fleste af dem virkelig eksisterer i det 19.-20. århundredes musik, især i værket af F. Liszt, NA Rimsky-Korsakov, AN Scriabin. Yavorsky demonstrerede også periodisk konstruerede skalaer (de såkaldte modes with limited transposition), som han brugte i sit kreative arbejde mange år senere. øve O. Messiaen. Begrebet modal variabilitet forklarer mange. fænomener af mennesker musik; samtidig hjælper det med at forklare visse aspekter af polytonalitet. Påstanden om muligheden for modale dannelser, der går ud over dur-mol, er en grundlæggende vigtig modsætning til begreberne, hvorefter dur og mol kun kan erstattes af negationen af modal organisation i almindelighed, altså atonalitet.
Den sårbare side af Yavorskys modale teori er metoden til at konstruere bånd på tritonbasis. Der er ingen grund til at se i tritonus en universel kilde til urodannelse; dette er tydeligt bevist af de gamle bånd, blottet for en triton, to-rye, i modsætning til forløbet af det historiske. udvikling skal tolkes som ufuldstændige typer af mere komplekse formationer. Elementer af dogmatisme er også til stede i forklaringen af indre. spændingsstrukturer, hvilket nogle gange fører til modsætninger med fakta. Ikke desto mindre er værdien af Yavorskys teori ubestrideligt bestemt både af den grundlæggende tilgang til selve problemet og af udvidelsen af rækken af måder, der er blevet kendt.
Ladotonale relationer (udtrykket "tonalitet" blev introduceret af Yavorsky) betragtes i forbindelse med formen og rytmikken. proportioner (f.eks. "afvigelse i skemaets tredje kvartal"). Af størst interesse er den "skalatonale sammenligning med resultatet", hvor to eller flere ikke-relaterede tonaliteter skaber en konflikt, hvoraf konklusionen bliver "resultatet" - den tonalitet, der forener alle de foregående. Yavorsky udviklede her konceptet om "forenende tonalitet af en højere orden", som tidligere blev fremsat af Taneyev. Princippet om "sammenligning med resultatet" forstås også bredere, som en kollision af indbyrdes modstridende momenter med et generaliserende resultat. Samtidig understreges kausaliteten af de efterfølgende konflikter i den foregående.
En stor plads i teorien om L. r. optager problemet med opdeling af værket. Yavorsky udviklede begrebet caesura og dets typer. Baseret på analogier med verbal tale beriger begrebet caesuria præstationsteorien, især fraseringslæren. Den modsatte side - artikulation - kom til udtryk i "forbindelsesprincippet" (forbindelse på afstand), i begrebet "overlay" som en adhæsionsfaktor, adhæsion. Begrebet intonation som musernes primære celle introduceres. form og udtryksevne; det er baseret på samspillet mellem lyde dekomp. modal betydning. One-partness (konstruktion på én funktion) og to-partness (ændring af to funktioner) skelnes; i to-ledighed skelnes der mellem et prædikat – et forberedende moment (et begreb, der er blevet udbredt) og ikt – det endelige og definerende moment.
Rytme forstås som hele området af tidsmæssige forhold - fra de mindste til proportionerne mellem store dele. Samtidig er rytmiske fænomener fyldt med modalt indhold; rytmesansen defineres som "evnen til at navigere i tid, i en konstant virkende lydtyngdekraft." Herfra opstår en generaliserende idé, som gav navnet. hele teorien: modal rytme som en proces med at udfolde modusen i tid.
Formen ses også i tæt sammenhæng med stabilitets- og ustabilitetsrelationerne. Det er for første gang vist, at former repræsenterer implementeringen af de generelle principper for formning. Begreberne om en form som et individuelt unikt lager og et skema som en generaliseret typificeret struktur er afgrænset. Et af de værdifulde aspekter af teorien om L. floden. – ønsket om at forbinde strukturspørgsmål med kunsten. opfattelse af musik. Trods de elementer af dogmatisme, der også dukkede op her, var der en tendens til at betragte musikken som udtryksfuld menneskelig tale, til at afsløre det æstetiske. betydningen af former, for at bringe dem tættere på lignende. fænomener i andre retssager. Disse funktioner havde en positiv effekt i praksis med at anvende data fra L. floden. til musikundervisning, til kurser "at lytte til musik".
Selvom det holistiske begreb om LR, som nøjagtigt følger forfatterens fremstilling, ikke har bevaret sin betydning, er mange af dets frugtbare generelle ideer osv. specifikke begreber meget brugte. I uglernes værker. musikologer LV Kulakovsky, ME Tarakanov, VP Dernova gentænkte eller genoplivede Nars analysemetoder. sange, LR-koncepter, double-modes.
Referencer: Yavorsky BL, Strukturen af musikalsk tale. Materialer og noter, del 1-3, M., 1908; hans egen, Øvelser i dannelsen af en modal rytme, del 1, M., 1915, M., 1928; hans, Musikkens Grundelementer, M., 1923; hans egen, Construction of the melodic process, i bogen: Belyaeva-Ekzemplyarskaya S., Yavorsky B., Melody structure, M., 1929; Bryusova N., Musikvidenskaben, dens historiske veje og nuværende tilstand, M., 1910; hendes egen, Boleslav Leopoldovich Yavorsky, i samlingen: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Kulakovsky L., De-yaki zivchennya BL Yavorsky, "Musik", 1924, del 10-12; hans egen, Om teorien om modal rytme og dens opgaver, "Musical Education", 1930, nr. 1; Belyaev V., Analyse af modulationer i Beethovens sonater, SI Taneev, i samling: Russisk bog om Beethoven, M,, 1927; Protopopov S., Elementer af strukturen af musikalsk tale, del 1-2, M., 1930; Ryzhkin I., Theory of modal rhythm, i bogen: Mazel L., Ryzhkin I., Essays on the history of theoretical musicology, vol. 2, M.-L., 1939; Breve fra SI Taneyev til NN Amani, EF Napravnik, IA Vsevolozhsky, SM, 1940, nr. 7; Til minde om Sergei Ivanovich Taneyev, 1856-1946. Lør. artikler og materialer til 90-året for hans fødsel, M.-L., 1947; Zukkerman V., Kulakovsky L., Yavorsky-teoretiker, "SM", 1957, nr. 12; Lunacharsky AB, Tale ved en konference om teorien om modal rytme 5. februar 1930 i Moskva, lør: B. Yavorsky, vol. 1, M., 1964; Zukkerman VA, Yavorsky-teoretiker, ibid.; Kholopov Yu. N., Symmetriske tilstande i Yavorskys og Messiaens teoretiske systemer, i: Music and Modernity, vol. 7, M., 1971.
VA Zuckerman
