Pentatonisk |

fra det græske pente – fem og tone

Et lydsystem med fem trin inden for en oktav. Der er 4 typer P.: ikke-halvtone (eller faktisk P.); halvtone; blandet; hærdet.

Ikke-halvtonet P. kendes også under andre navne: naturlig (AS Ogolevets), ren (X. Riemann), anhemitonisk, heltonet; proto-diatonisk (GL Katouar), trichordsystem (AD Kastalsky), gamma fra "den fjerdes epoke" (PP Sokalsky), kinesisk gamma, skotsk gamma. Denne hovedtype P. (udtrykket "P." uden særlige tilføjelser betyder normalt ikke-halvtone P.) er et 5-trins system, hvoraf alle lyde kan arrangeres i rene kvinter. Der er kun inkluderet to typer intervaller mellem tilstødende trin på skalaen i denne P. – b. anden og m. tredje. P. er karakteriseret ved ikke-halvtone tre-trins chants – trichords (m. tredje + b. sekund, for eksempel, ega). På grund af fraværet af halvtoner i P. kan der ikke dannes skarpe modale gravitationer. P.-skalaen afslører ikke et bestemt tonecenter. Derfor er funktionerne i Ch. toner kan udføre enhver af de fem lyde; derfor fem forsk. varianter af P. skalaen af ​​samme lydkomposition:

Halvtone P. er et af de faste stadier i musikkens udvikling. tænkning (se Lydsystem). Derfor findes P. (eller dens rudimenter) i de ældste lag af muser. folklore af de mest forskelligartede folkeslag (inklusive folkene i Vesteuropa, se bogen af ​​X. Moser og J. Müller-Blattau, s. 15). P. er dog især karakteristisk for musikken i landene i Østen (Kina, Vietnam) og i USSR - for tatarerne, bashkirerne, buryaterne og andre.

Do Nhuan (Vietnam). Sangen "Far March" (begyndelse).

Elementer af pentatonisk tænkning er også karakteristiske for den ældste russiske, ukrainske, hviderussiske. nar. sange:

Fra samlingen af ​​A. Rubets "100 ukrainske folkesange".

Trichords typiske for P. på russisk. nar. sangen er ofte tilsløret med den enkleste melodiske. ornament, trinvis bevægelse (for eksempel i sangen "Der var ingen vind" fra samlingen af ​​MA Balakirev). Resterne af P. ses i middelalderens ældste prøver. koral (f.eks. karakteristiske intonationale formler c-df i dorisk, deg og ega i frygisk, gac i mixolydisk tilstand). Dog indtil 19-tallet. P. som system var irrelevant for Europa. prof. musik. Opmærksomhed på Nar. musik, interesse for modal farve og harmoni. karakteristika i æraen efter wienerklassikerne bragte til live fremkomsten af ​​levende eksempler på P. som en speciel. vil give udtryk for. betyder (kinesisk melodi i K. Webers musik til Schillers bearbejdelse af skuespillet "Turandot" af K. Gozzi; i værket af AP Borodin, MP Mussorgsky, NA Rimsky-Korsakov, E. Grieg, K. Debussy). P. bruges ofte til at udtrykke sindsro, fraværet af lidenskaber:

AP Borodin. Romantik "Sovende prinsesse" (begyndelse).

Nogle gange tjener det til at gengive lyden af ​​klokker - Rimsky-Korsakov, Debussy. Nogle gange bruges P. også i akkorden (“folder” til en ufuldstændig pentachord):

MP Mussorgsky. "Boris Godunov". Aktion III.

I de prøver, der er kommet ned til os, Nar. sange, samt i prof. P.s arbejde hviler sædvanligvis på et dur (se A i eksemplet i spalte 234) eller et mol (se D i samme eksempel) grundlag, og på grund af letheden ved at flytte fundamentet fra en tone til en anden, en parallel -vekslende tilstand dannes ofte f.eks.

Andre typer af P. er dens varianter. Halvtone (hemitonisk; også ditonisk) P. findes i Nar. musik fra nogle lande i Østen (X. Husman peger på indiske melodier, såvel som indonesiske, japanske). Strukturen af ​​halvtoneskalaen —

, for eksempel. en af ​​slendro-skalaerne (Java). Blandet P. kombinerer træk ved tonal og ikke-halvtone (Husman nævner melodierne fra et af folkene i Congo).

Tempereret P. (men ikke ens temperament; udtrykket er vilkårligt) er den indonesiske slendro-skala, hvor oktaven er opdelt i 5 trin, der ikke falder sammen med hverken toner eller halvtoner. For eksempel er tuning af en af ​​de javanske gamelans (i halvtoner) som følger: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 oktav – 2,40).

Den første teori, der er kommet ned til os. P.s forklaring tilhører videnskabsmændene Dr. Kina (sandsynligvis dateret til 1. halvdel af det 1. årtusinde f.Kr.). Inden for akustikken gav lu-systemet (12 lyde i perfekte kvint, udviklet så tidligt som Zhou-dynastiet) kombineret til en oktav af 5 nabolyde ikke-halvtone-piping i alle fem af dets varianter. Ud over at matematisk underbyggede P.'s tilstand (det ældste monument er afhandlingen "Guanzi", tilskrevet Guan Zhong, – 7. århundrede f.Kr.), udvikledes en kompleks symbolik af P.s trin, hvor fem lyde svarede til 5 elementer, 5 smage; desuden symboliserede tonen "gong" (c) herskeren, "shan" (d) - embedsmænd, "jue" (e) - folket, "zhi" (g) - gerninger, "yu" (a) - ting.

Interessen for P. genoplivet i det 19. århundrede. AN Serov anså P. for at høre til Østen. musik og fortolket som diatonisk med udeladelse af to trin. PP Sokalsky viste først rollen som P. på russisk. nar. sang og understregede P.s selvstændighed som en type muser. systemer. Fra scenekonceptets standpunkt forbandt han P. med "kvartens epoke" (hvilket kun er delvist sandt). AS Famintsyn, der foregreb ideerne fra B. Bartok og Z. Kodaly, påpegede for første gang, at P. er et gammelt lag af køjer. Europas musik; under halvtonelag opdagede han P. og på russisk. sang. KV Kvitka på grundlag af nye fakta og teoretiske. Forudsætninger kritiserede Sokalskys teori (især reduktionen af ​​"kvartens epoke" til P.'s trichords, såvel som hans skema med "tre epoker" - kvarte, kvint, tredjedele) og præciserede teorien om pentatonisk AS Ogolevets mente ud fra scenekonceptet, at P. i en skjult form også findes i mere udviklet musik. system og er en slags "skelet" af modal organisation i diatoniske og genetisk senere typer af muser. tænker. IV Sposobin bemærkede P.s indflydelse på dannelsen af ​​en af ​​typerne af ikke-tertziske harmonier (se eksemplet i slutningen af ​​strimmel 235). Ya.M. Girshman, efter at have udviklet en detaljeret teori om P. og undersøgt dens eksistens i Tat. musik, belyste den teoretiske historie. forståelse af P. I udenlandsk musikvidenskab i det 20. århundrede. rigt materiale er også blevet akkumuleret i dec. typer af P. (ud over ikke-halvtone).

Referencer: Serov AN, russisk folkesang som videnskabsfag, "Musical Season", 1869-71, det samme, i bogen: Izbr. artikler osv. 1, M. – L., 1950; Sokalsky PP, kinesisk skala i russisk folkemusik, Musical Review, 1886, 10. april, 1. maj, 8. maj; hans, russisk folkemusik …, Har., 1888; Famintsyn AS, oldgammel indo-kinesisk målestok i Asien og Europa, "Bayan", 1888-89, samme, St. Petersborg, 1889; Peter VP, Om det melodiske lager af den ariske sang, "RMG", 1897-98, red. udg., St. Petersborg, 1899; Nikolsky N., Synopsis om folkemusikkens historie blandt folkene i Volga-regionen, "Proceedings of the Musical and Ethnographic Department of the Kazan Higher Musical School", vol. 1, Kaz., 1920; Kastalskiy AD, Træk af det folke-russiske musiksystem, M. — P., 1923; Kvitka K., De første tonoryads, "Det første statsborgerskab og dets rester i Ukpapna, vol. 3, Kipb, 1926 (russisk pr. – Primitive skalaer, i sin bog: Fav. værker, dvs. 1, Moskva, 1971); ego, Angemitoniske primitiver og teori om Sokalskyi, "Ethnographic Bulletin of Ukrapnskop Ak. Sciences”, bog 6, Kipv, 1928 (rus. per. – Anhemitoniske primitiver og Sokalskys teori, i hans bog: Izbr. værker, dvs. 1, М., 1971); его же, La systиme anhйmitonigue pentatonique chez les peuples Slaves, в кн .: Dagbog for den 1927nd Congress of Slavic geographers and ethnographers in Polen, vr 2, t. 1930, Cr., 1 (rus. pr. – Pentatonitet blandt de slaviske folk, i hans bog: Izbr. værker, dvs. 1971, M., 2); hans, Etnografisk fordeling af pentatonisk skala i Sovjetunionen, Izbr. værker, dvs. 1973, M., 1928; Kozlov IA, Fem-lyds ikke-halvtoneskalaer i tatarisk og bashkirisk folkemusik og deres musikalske og teoretiske analyse, "Izv. Selskabet for arkæologi, historie og etnografi i Kazan-staten. universitet”, 34, bd. 1, nr. 2-1946; Ogolevets AS, Introduktion til moderne musikalsk tænkning, M. — L., 1951; Sopin IV, Elementær musikteori, M. — L., 1973, 1960; Hirshman Ja. M., Pentatonisk og dens udvikling i tatarisk musik, M., 1966; Aizenstadt A., Musical folklore of the peoples of the Lower Amur region, in collection: Musical folklore of the peoples of the North and Sibiria, M., 1967; Østens landes musikalske æstetik, red. PÅ. AP Shestakova, M., 1975; Gomon A., Commentary on the tunes of the Papuans, i bogen: On the Bank of Maclay, M., 1; Ambros AW, History of Music, Vol. 1862, Breslau, 1; He1mhо1863tz H., Theory of tone sansations as a physiological basis for theory of music, Braunschweig, 1875 (рус. trans.: Helmholtz GLP, The doctrine of auditive sensations …, St. Petersburg, 1916); Riemann H., Folkloristische Tonalitätsstudien. Pentatonisk og tetrakordal melodi…, Lpz., 1; Kunst J., Musik på Java, v. 2-1949, Haag, 1949; MсRhee C., The Five-tone gamelan music of Bali, «MQ», 35, v. 2, nr. 1956; Winnington-Ingram RP, Den pentatoniske stemning af den græske lyre.., «The classical Quarterly», XNUMX v.

Yu. H. Kholopov