Vi mestrer tre typer bifag

I musikalsk praksis bruges en lang række forskellige musikalske modes. Af disse er to tilstande de mest almindelige og næsten universelle: dur og mol. Så både dur og mol findes i tre typer: naturlig, harmonisk og melodisk. Bare vær ikke bange for dette, alt er enkelt: forskellen er kun i detaljerne (1-2 lyde), resten af ​​dem er de samme. I dag har vi tre typer bifag i vores synsfelt.

3 typer mindre: den første er naturlig

Naturlig mol – dette er en simpel skala uden tilfældige tegn, i den form den er. Kun nøgletegn tages i betragtning. Skalaen på denne skala er den samme, når den bevæges både op og ned. Intet ekstra. Lyden er enkel, lidt streng, trist.

Her er for eksempel, hvad den naturlige skala repræsenterer:

3 typer af mol: den anden er harmonisk

Harmonisk mol – i den, når du bevæger dig både op og ned stiger til det syvende niveau (VII#). Det rejser sig ikke pludseligt, men for at skærpe sin tyngdekraft til det første stadium (det vil sige tonic).

Lad os se på den harmoniske skala:

Som et resultat går det syvende (indledende) trin faktisk godt og naturligt over i tonicen, men mellem det sjette og syvende trin (VI og VII#) der dannes et "hul" - et interval på et øget sekund (s2).

Dette har dog sin egen charme: takket være dette øgede sekund harmonisk mol lyder noget som en arabisk (østlig) stil – meget smuk, elegant og meget karakteristisk (det vil sige, at den harmoniske mol er let genkendelig på gehør).

3 typer mol: tredje – melodisk

Melodisk mol er et mindreårigt, hvor Når gamma bevæger sig opad, øges to trin på én gang - det sjette og syvende (VI# og VII#), derfor under den omvendte (nedadgående) bevægelse annulleres disse stigninger, og den egentlige naturlige mol spilles (eller synges).

Her er et eksempel på den melodiske form af samme:

Hvorfor var det nødvendigt at øge disse to niveauer? Vi har allerede beskæftiget os med den syvende - hun vil være tættere på tonic. Men den sjette hæves for at lukke "hullet" (uv2), der blev dannet i den harmoniske mol.

Hvorfor er dette så vigtigt? Ja, fordi den mindreårige er MELODISK, og i henhold til strenge regler er det forbudt at flytte til øgede intervaller i MELODY.

Hvad giver en stigning i niveau VI og VII? På den ene side er der en mere rettet bevægelse mod tonicen, på den anden side bliver denne bevægelse blødgjort.

Hvorfor så annullere disse stigninger (ændring), når du flytter ned? Alt er meget simpelt her: Hvis vi spiller skalaen fra top til bund, så når vi vender tilbage til den forhøjede syvende grad, vil vi igen ønske at vende tilbage til tonic, på trods af at dette ikke længere er nødvendigt (vi har overvundet spænding, har allerede erobret denne top (tonic) og gå ned, hvor du kan slappe af). Og en ting mere: vi skal bare ikke glemme, at vi er i et mindreårigt, og disse to veninder (forhøjet sjette og syvende grad) tilføjer på en eller anden måde sjov. Denne munterhed er måske lige den rigtige første gang, men anden gang er det for meget.

Lyden af ​​melodisk mol lever fuldt ud op til sit navn: det virkelig Det lyder på en eller anden måde specielt MELODISK, blødt, lyrisk og varmt. Denne tilstand findes ofte i romancer og sange (for eksempel om naturen eller i vuggeviser).

Gentagelse er læringens moder

Åh, hvor har jeg skrevet meget om den melodiske mol her. Jeg skal fortælle dig en hemmelighed, at du oftest skal beskæftige dig med den harmoniske mol, så glem ikke "Mertress den syvende grad" - nogle gange har hun brug for at "træde op".

Lad os gentage hvad endnu en gang tre typer mindre er i musikken. Det er en mindreårig naturlig (simpelt, uden klokker og fløjter), harmoniske (med et øget syvende niveau – VII#) og melodisk (hvor du, når du bevæger dig op, skal hæve den sjette og syvende grad – VI# og VII#, og når du bevæger dig ned, skal du blot spille en naturlig mol). Her er en tegning til at hjælpe dig:

HUSK AT SE DENNE VIDEO!

Nu kender du reglerne, nu foreslår jeg, at du ser en simpelthen fantastisk video om emnet. Efter at have set denne korte videolektion, vil du én gang for alle lære at skelne én type biord fra en anden (også ved gehør). Videoen beder dig om at lære en sang (på ukrainsk) – det er meget interessant.

Tre typer mindre – andre eksempler

Hvad er alt det, vi har? Hvad? Er der andre toner? Selvfølgelig har jeg det. Lad os nu se på eksempler på naturlig, harmonisk og melodisk mol i flere andre tonearter.

– tre typer: i dette eksempel er ændringer i trin fremhævet i farver (i overensstemmelse med reglerne) – så jeg vil ikke give unødvendige kommentarer.

En tonalitet med to skarpe toner i tonearten, i den harmoniske form – A-skarp vises, i den melodiske form – tilføjes G-skarp til den, og når skalaen bevæger sig ned, annulleres begge stigninger (A-bekar, G-bekar).

Nøgle: den har tre tegn i nøglen - F, C og G skarp. I en harmonisk F-skarp mol hæves syvende grad (E-skarp), og i en melodisk skala hæves sjette og syvende grad (D-skarp og E-skarp); med en nedadgående bevægelse af skalaen annulleres denne ændring.

i tre typer. Nøglen har fire skarpe. I harmonisk form – B-skarp, i melodisk form – A-skarp og B-skarp i en stigende sats, og naturlig cis-mol i en faldende sats.

Tonalitet. Nøgleskiltene er lejligheder i mængden af ​​4 stk. I harmonisk f-mol hæves syvende grad (E-Bekar), i melodisk f-mol hæves den sjette (D-Bekar) og syvende (E-Bekar); når man bevæger sig nedad, annulleres stigningerne naturligvis.

Tre typer. En nøgle med tre flade i nøglen (B, E og A). Den syvende grad i den harmoniske form øges (B-bekar), i den melodiske form – foruden den syvende øges den sjette (A-bekar) også; i den nedadgående bevægelse af skalaen af ​​den melodiske form ophæves disse stigninger og B-flad og A-flad, som er i sin naturlige form.

Nøgle: her ved nøglen er der sat to lejligheder. I den harmoniske g-mol er der f-skarp, i det melodiske – udover f-skarp er der også E-bekar (øgning af VI-graden), når man bevæger sig ned i melodisk g-mol - ifølge reglen fortegnene af det naturlige biord returneres (det vil sige F-bekar og E-flad).

i sine tre former. Naturlig uden yderligere ændring (glem ikke blot B-tegnet i nøglen). Harmonisk d-mol – med en hævet septim (cis). Melodisk d-mol – med en stigende sats af B-bekar og C-skarp skalaer (forhøjet sjette og syvende grad), med en nedadgående bevægelse – tilbagevenden af ​​den naturlige form (C-becar og B-flad).

Nå, lad os stoppe der. Du kan tilføje en side med disse eksempler til dine bogmærker (det vil sikkert være nyttigt). Jeg anbefaler også, at du abonnerer på opdateringer på siden i kontakt for at være opmærksom på alle opdateringer og hurtigt finde det materiale, du har brug for.