Sidetone |

Fransk seddel tilføjet, nem. Zusatzton, Zusatzton

Lyden af ​​en akkord, der ikke hører til (føjes til) dens strukturelle basis. I en anden fortolkning har P. t. er "en ikke-akkord lyd (dvs. ikke inkluderet i tertian strukturen af ​​en akkord), som får harmonisk betydning i en given konsonans som dets konstituerende element" (Yu. N. Tyulin); Begge fortolkninger kan kombineres. Oftest er P. t. tales om i forhold til en tone, der ikke indgår i tertianstrukturen af ​​en akkord (for eksempel en sekst i D7). Der skelnes mellem substitutiv (taget i stedet for den tilhørende akkord) og penetrerende (taget sammen med den).

F. Chopin. Mazurka op. 17 nr 4.

PI Tjajkovskij. 6. symfoni, sats IV.

P.t. er mulige ikke kun i forhold til tredje akkorder, men også til akkorder af en anden struktur, såvel som til polyakkorder:

Tilføjelsen af ​​P. toner (især to eller tre P. toner) fører normalt til transformation af en akkord til en polyakkord. P.t. skabe en tre-elements funktionel differentiering i akkordens struktur: 1) hoved. tone ("rod" af akkorden), 2) andre toner af hovedtonen. strukturer (sammen med akkordens hovedtone "kerne") og 3) sekundære toner (i forhold til P. t. spiller "kernen" en rolle svarende til "hovedtonen" af en højere orden). Således kan de enkleste funktionelle forhold bevares selv med en polyfonisk dissonant akkord:

SS Prokofiev. "Romeo og Julie" (10 stykker til fp. op. 75, nr. 5, "Masker").

Som et fænomen for harmonisk tænkning P. t. er tæt forbundet med dissonansens historie. Septim var oprindeligt fikseret i akkorden (D7) som en slags "frossen" forbigående lyd. Kinetikken af ​​akkorddissonans er en påmindelse om dens oprindelse, om dens "sidetone" natur. Krystalliseret i 17-18 århundreder. tertsovye-akkorder (både konsonant og dissonant) blev dog fastsat som normative konsonanser. Derfor har P.t. bør ikke skelnes i sådanne akkorder som V7 eller II6 / 5, men i strukturelt mere komplekse konsonanser (herunder konsonanser, hvis lyde kan arrangeres i terts, for eksempel "tonic med en sjette"). P.t. er genetisk beslægtet med acciaccatura, en udførelsesteknik fra det 17. og 18. århundrede. (med D. Scarlatti, L. Couperin, JS Bach). P.t. fik en vis udbredelse i 19-tallets harmoni. (effekten af ​​tonicen med den sjette i det sekundære tema i finalen i Beethovens 27. sonate for klaver, "Chopins" dominerende med den sjette osv.). P.t. blev et normativt redskab i det 20. århundredes harmoni. Opfattes først som "ekstra toner" (VG Karatygin), altså som ikke-akkordlyde "fast" i en akkord, P. t. kategori, lig med kategorierne af akkord- og ikke-akkordlyde.

Som en teoretisk begrebet P. t. går tilbage til ideen om u1bu1b den "tilførte sjette" (sixte ajoutée) af JP Rameau (i opfølgningen f2 a2 c1 d1 – c2 g2 c1 e1 er hovedtonen i 1. akkord f, ikke d, hvilket er en PT, en dissonans tilføjet til treklangen f2 a4 cXNUMX). X. Riemann anså P. t. (Zusdtze) en af ​​de XNUMX måder at danne dissonante akkorder på (sammen med ikke-akkordlyde på tunge og lette beats, såvel som ændringer). O. Messiaen gav P. t. mere komplekse former. GL Catuar betegner udtrykket "P. t." ikke-akkordlyde, men overvejer specifikt "harmoniske kombinationer dannet af sidetoner". Yu. N. Tyulin giver P. t. en lignende fortolkning, underinddeling af dem i erstatning og slå rod.

Referencer: Karatygin VG, impressionistisk musiker. (Til fremstillingen af ​​Debussys Peléas et Melisande), Tale, 1915, nr. 290; Catuar GL, Teoretisk harmoniforløb, del 2, M., 1925; Tyulin Yu. N., Lærebog i harmoni, del 2, M., 1959; sin egen, Moderne harmoni og dens historiske oprindelse, i samlingen: Questions of Contemporary Music, L., 1963, samme, i samlingen: Theoretical Problems of Music of the 1th Century, bd. 1967, M., 2; Rashinyan ZR, lærebog i harmoni, bog. 1966, Er., 1 (på armensk); Kiseleva E., Secondary TONES In Prokofiev's harmony, i: Theoretical problems of music of the 1967th century, vol. 4, M., 1973; Rivano NG, Læser i harmoni, del 8, M., 18, kap. otte; Gulyanitskaya NS, Problemet med akkorden i moderne harmoni: om nogle anglo-amerikanske begreber, i: Questions of Musicology, Proceedings of the State. Musikalsk og Pædagogisk Institut. Gnesins, nej. 1976, Moskva, 1887; Riemann H., Handbuch der Harmonielehre, Lpz., 1929, 20; Carner M., A study of 1942th century harmony, L., (1944); Messiaen O., Technique de mon langage musical. P., (1951); Sessions R., Harmonic practice, NY, (1961); Rersichetti V., Twentieth century harmony NY, (1966); Ulehla L., Samtidsharmoni. Romantik gennem tolvtonerækken, NY-L., (XNUMX).

Yu. H. Kholopov