Donat Antonovich Donatov |

Donat Donatov

Kan det tænkes, at der for eksempel i maleriets, musikkens eller litteraturens historie bliver nogle dygtige kunstnere tilbage, ufortjent glemt? Hvis dette sker, så er det snarere en undtagelse, mulig, hovedsageligt i forhold til de gamle epokers mestre, hvis arv af en eller anden grund er gået helt eller delvist tabt. Grundlæggende sætter historien alt og alt på deres plads - herligheden "overhaler" dem, der ikke er genkendt under livet efter døden!

I scenekunsten sker dette hele tiden, og endnu mere i vokalen - det er for subtil og subjektiv "sag". Derudover er scenekunst flygtig i form af "tingness", den eksisterer kun her og nu. Det afhænger også af mange medfølgende omstændigheder. I hvilke teatre eller koncertsale optrådte kunstneren, hvem der støttede ham, og hvordan han blev "forfremmet", var der nogen optagelser tilbage efter ham? Og selvfølgelig smagen af ​​"lederne" fra kunsten - den udøvende var helt afhængig af den.

Nu vil jeg gerne spørge: hvor mange mennesker kender den vidunderlige tenor Donat Donatov, undtagen selvfølgelig smalle specialister i vokalhistorien og passionerede musikelskere-filofonister? Hvis navnet på Ivan Zhadan, for eksempel (vi har allerede skrevet om ham), blev kunstigt dæmpet af politiske årsager, hvad skete der så med Donatov, hvorfor er hans navn ukendt for en bred vifte af operaelskere? Men ikke noget særligt. Han sang bare ikke på Bolshoi- eller Kirov-teatrene. Og er det allerede nok? Men her er et andet fantastisk faktum. For nylig blev der udgivet en chikt designet bog i to bind om MALEGOTH, hvor Donatov tilbragte flere sæsoner i begyndelsen af ​​50'erne, hvilket vakte glæde hos offentligheden. Bogens forfattere fandt dog ikke et eneste (?) ord for denne kunstner, mens M. Dovenman blev fundet for sin scenerival.

Donat Antonovich Lukshtoraub, der optrådte under pseudonymet Donatov, blev født i St. Petersborg i 1914. Efter revolutionen emigrerede hans familie, der flygtede fra det bolsjevikiske regime, til Riga. Hans vokallærer var Vladimir Shetokhin-Alvarets, en elev af Lamperti. Her i Riga debuterede Donatov på Riga Private Travelling Opera som Herman.

En ny side i hans liv er Italien, hvor Donatov går i 1937. Her gik han til audition hos Gigli, studerede hos Pertile. Den 7. marts 1939 debuterede sangeren på scenen i det venetianske teater La Fenice i Il trovatore. Sammen med ham i denne forestilling sang Maria Canilla og Carlo Tagliabue. Donatovs andre roller på denne scene inkluderer Alfred i La Traviata, hvor Toti dal Monte var hans partner.

Krigsudbruddet forhindrede sangerens videre italienske karriere. Han skulle tilbage til Italien, men blev tvunget til at blive i Riga. Efter besættelsen af ​​Letland af tyske tropper blev alle dets indbyggere erklæret undersåtter af Det Tredje Rige. Donatov bliver sendt på arbejde i Tyskland. Her sang han i teatrene i Dresden, Königsberg. På tærsklen til Letlands befrielse vendte sangeren tilbage til sit hjemland, hvor han deltog i partisanbevægelsen.

Efter genoprettelsen af ​​det fredelige liv genoptog Donatovs karriere allerede i Sovjetunionen. I 1949-51. han optrådte i Odessa i to sæsoner. Samtidens erindringer er blevet bevaret om denne periode af hans karriere. Odessa operapublikum, der er vant til fremragende italienske traditioner siden før-revolutionære tider, hilste kunstneren med glæde. Nyheden om den strålende tenor spredte sig over hele byen med det samme, og teatret begyndte at fylde til sidste plads ved hans forestillinger. Overraskende nok var Donatov i disse år med kampen mod "rodløs kosmopolitisme" i virkeligheden den eneste sanger, der fik lov til at synge på italiensk. Blandt hans kronroller er Jose, Canio, Turiddu, Othello, Radames, Duke.

Her er fragmenter af erindringerne fra en af ​​beundrerne af Donatovs talent i årene med hans Odessa-triumfer, offentliggjort for nylig i Odessa-magasinet:

"... alle Donatovs forestillinger blev opført i en fyldt sal med det obligatoriske ekstranummer af kronarier, med utallige blomster, en storm af klapsalver, der varede så længe, ​​at scenearbejderne nogle gange, trætte af at vente, begyndte at sænke det armerede betongardin (den gardin, der er blevet demonteret i dag på grund af dets imponerende vægt, hvilket førte til begyndelsen på ødelæggelsen af ​​bygningen). Og da der var 2-3 meter tilbage mellem hovedet og gardinet, forlod kunstneren scenen, og publikum forlod auditoriet.

"Takket være Donatov opstod der en underjordisk forretning i Odessa Opera: teaterfotografer dystede med hinanden om at fotografere sangeren i roller og liv, og disse fotografier fra under gulvet (!) blev solgt af betjente. Og nu beholder mange gamle Odessans disse fotografier."

Jerevan, Baku, Tbilisi, Saratov, Novosibirsk – sådan er geografien for Donatovs ture. Den berømte baryton Batu Kraveishvili hævder i sine memoirer Unforgettable, at under forestillinger med Donatovs deltagelse stoppede transporten på de centrale gader i Tbilisi nær Shota Rustaveli Theatre - hundredvis af mennesker lyttede til sangeren.

I 50'erne vendte Donatov tilbage til sin barndoms by. Han optrådte i flere sæsoner på Leningrad Maly Opera og Ballet Theatre. Hans dramatiske tenor af ædel barytonfarvning fortsatte (desværre ikke længe) med at erobre operaelskere. I byen ved Neva endte han sit liv den 27. april 1995.

En af mine bekendte, en filofonist, kendte Donatov godt og fortalte mig om ham. Han var overrasket over, hvor uselvisk sangeren elskede … ikke sin egen stemme, men andre sangeres stemmer, samlede plader med sjældne optagelser.

Ved udarbejdelsen af ​​en biografisk note om Donatov blev M. Malkovs materialer brugt.

E. Tsodokov