Heinrich Marschner |

Heinrich Marchner

Heinrich August Marschner (VIII. 16. 1795, Zittau – 14. december 1861, Hannover) var en tysk komponist og dirigent. I 1811-16 studerede han komposition hos IG Shikht. 1827-31 var han dirigent i Leipzig. 1831-59 var han hofkonduktør i Hannover. Som dirigent kæmpede han for tysk musiks nationale uafhængighed. I 1859 trak han sig tilbage med rang som almindelig musikdirektør.

Den mest fremtrædende repræsentant for det tidlige stadie af musikromantikken, en af ​​de mest populære tyske komponister på sin tid, Marschner udviklede traditionerne fra KM Weber, var en af ​​R. Wagners forgængere. Marschners operaer er primært baseret på middelalderhistorier og folkeeventyr, hvor realistiske episoder er flettet sammen med elementer af fantasi. Formmæssigt tæt på sangspillet udmærker de sig ved musikdramaturgiens harmoni, ønsket om at symfonisere orkestrale episoder og den psykologiske fortolkning af billeder. I en række værker gør Marschner udstrakt brug af folkloremelodier.

Blandt komponistens bedste operaværker kan nævnes Vampyren (iscenesat i 1828), Tempelherren og jødinden (iscenesat i 1829), Hans Geyling (iscenesat i 1833). Ud over operaer vandt hans sange og mandskor i løbet af Marschners levetid stor popularitet.

kompositioner:

operaer (produktionsdato) — Saydar og Zulima (1818), Lucrezia (1826), Falkonerens brud (1830), Slottet på Etne (1836), Bebu (1838), kong Adolf af Nassau (1845), Austin (1852), Hjarne, Kongen Penia (1863); zingspili; Ballet – Stolt bondekone (1810); for orkester – 2 ouverturer; kammerinstrumentale ensembler, inkl. 7 klavertrioer, 2 klaverkvartetter osv.; til klaver, inkl. 6 sonater; musik til dramatiske forestillinger.

MM Yakovlev

Heinrich Marschner fulgte hovedsageligt vejen til Webers romantiske værker. Operaerne Vampyren (1828), Ridderen og jødinden (baseret på romanen Ivanhoe af Walter Scott, 1829) og Hans Heiling (1833) viste komponistens lyse musikalske og dramatiske talent. Med nogle træk af sit musikalske sprog, især brugen af ​​kromatismer, foregreb Marschner Wagner. Men selv hans mest betydningsfulde operaer er præget af epigone træk, overdrevet teatralsk opsigt og stilistisk mangfoldighed. Efter at have styrket de fantastiske elementer i Webers kreativitet mistede han den organiske forbindelse med folkekunst, ideologisk betydning og følelseskraft.

V. Konen