Ernest Chausson |
Ernest chausson
Han studerede ved konservatoriet i Paris i kompositionsklassen hos J. Massenet (1880). I 1880-83 tog han undervisning hos S. Frank. Fra 1889 var han sekretær for National Musical Society. Allerede Chaussons tidlige værker, primært vokalcyklusser (syv sange til tekster af Ch. Leconte de Lisle, A. Sylvester, T. Gauthier og andre, 7-1879), afslører hans hang til raffinerede, drømmende tekster.
Chaussons musik er præget af klarhed, enkelt udtryk, forfining af farver. Massenets indflydelse er mærkbar i hans tidlige værker (4 sange til tekster af M. Bouchor, 1882-88 osv.), senere – R. Wagner: det symfoniske digt "Vivian" (1882), operaen "Kong Arthus" (1886) -1895) skrevet på plotten af legenderne om den såkaldte. den Arthurianske cyklus (på grund af hvilken analogien med Wagners værk er særlig tydelig). Men i udviklingen af operaens plot er Chausson langt fra det pessimistiske begreb om Tristan og Isolde. Komponisten forlod det omfattende system af ledemotiver (fire musikalske temaer tjener som grundlag for udvikling), den dominerende rolle for den instrumentale begyndelse.
I en række af Chaussons værker er indflydelsen fra Franks værk også utvivlsomt manifesteret primært i den 3-stemmige symfoni (1890), i dens principper om struktur og motivisk udvikling; samtidig vidner den raffinerede, falmede orkesterfarve, lyriske intimitet (2. del) om Chaussons passion for den unge C. Debussys musik (bekendtskab med hvem i 1889 blev til et venskab, der varede næsten indtil Chaussons død).
Mange værker fra 90'erne, for eksempel, cykler drivhusene ("Les serres chaudes", til tekster af M. Maeterlinck, 1893-96), med deres tilbageholdende recitation, udsøgt ustabile harmoniske sprog (udbredt brug af modulationer), subtilitetslydpalet , kan tilskrives tidlig impressionisme. "Digtet" for violin og orkester (1896), højt værdsat af Debussy og fremført af mange violinister, opnåede særlig berømmelse.
kompositioner:
operaer – Mariannes luner (Les caprices de Marianne, baseret på skuespillet af A. de Musset, 1884), Elena (ifølge Ch. Leconte de Lisle, 1886), Kong Arthus (Le roi Arthus, lib. Sh., 1895 , post. 1903, t -r “De la Monnaie”, Bruxelles); kantate arabisk (L'arabe, for skr., mandskor og orkester, 1881); for orkester – symfoni B-dur (1890), symfoni. Vivians digte (1882, 2. oplag 1887), Ensomhed i skoven (Solitude dans les bois, 1886), Festaften (Soir de fkte, 1898); Digt Es-dur for Skr. med ork. (1896); Vedisk salme for kor med ork. (Hymne védique, tekst af Lecomte de Lisle, 1886); for damekor med fp. Bryllupssang (Chant nuptial, tekst af Leconte de Lisle, 1887), Funeral Song (Chant funebre, tekst af W. Shakespeare, 1897); til a cappella kor – Jeanne d'Arc (lyrisk scene for solist- og damekor, 1880, muligvis et fragment af en urealiseret opera), 8 motetter (1883-1891), Ballade (tekst af Dante, 1897) m.fl. kammerinstrumentale ensembler – fp. trio g-mol (1881), fp. kvartet (1897, fuldført af V. d'Andy), strygere. kvartet i c-mol (1899, ufærdig); koncert for skr., fp. og strenge. kvartet (1891); til klaver – 5 fantasier (1879-80), sonatina F-dur (1880), Landskab (Paysage, 1895), Flere danse (Quelques danses, 1896); for stemme og orkester – Poem of Love and the Sea (Poeme de l'amour et de la mer, tekst af Bouchor, 1892), Eternal Song (Chanson perpetuelle, tekst af J. Cro, 1898); for stemme og klaver – sange (St. 50) på den næste. Lecomte de Lisle, T. Gauthier, P. Bourget, Bouchor, P. Verlaine, Maeterlinck, Shakespeare og andre; 2 duetter (1883); musik til dramateaterforestillinger – Stormen af Shakespeare (1888, Petit Theatre de Marionette, Paris), The Legend of St. Caecilians” af Bouchor (1892, ibid.), “Birds” af Aristophanes (1889, ikke post.).
VA Kulakov
