Typer og struktur af syvende akkorder (lektion 9)

I denne lektion vil vi forsøge at forstå fire-lyds akkorder. Jeg håber du allerede har mestret treklangspillet lidt? Hvis ja, så er det tid til at gå videre, det negative svar sender dig direkte til lektion #5 (for at forstærke materialet om akkorder).

Så lad os fortsætte.

Fire-notes akkorder er akkorder, der består af fire toner.

Faktisk er fire toneakkorder ikke sværere at spille end tre toneakkorder. Du vil snart se dette for dig selv.

Septim-akkorder spilles bedst med lillefinger, langfinger, pegefinger og tommelfinger (5-3-2-1).

Hvis du i første omgang finder det svært at spille fire toner præcist uden ved et uheld at ramme tilstødende tangenter, skal du ikke bekymre dig. Du ved præcis, hvad du stræber efter, og derfor rammer du hurtigt kun de rigtige taster. I de fleste tilfælde er årsagen til sådanne "misser" ikke mangel på flydende, men frygt. Ja, ja, det er frygt, der binder dine fingre, forhindrer dig i at spille akkorder korrekt, det er frygt, der gør dem stive og klodsede.

Et råd – slap af og nyd det korrekte og rene spil af smukke stykker. Lad det tage nogen ti minutter, og nogen ti timer, men resultatet vil overgå alle dine forventninger og du kan nemt spille alle akkorder.

De mest almindelige akkorder, og de vigtigste, er septaccord. De kaldes det, fordi dens ekstreme lyde danner en syvende. Den syvende akkord består af fire lyde arrangeret i terts.

Der er syv typer af septim-akkorder, men vi vil kun stifte bekendtskab med nogle få af dem:

• Grand dur syvende akkord
• Lille dur XNUMX. akkord
• Formindsket syvende akkord
• Forstærket syvende akkord
• Lille mol septim akkord

Grand dur syvende akkord

Mange moderne pianister spiller den store dur XNUMX. akkord, selv hvor noderne kun angiver en dur treklang. Den store syvende akkord lyder modernistisk, så den egner sig ikke særlig godt til sange som “Det lille juletræ er koldt om vinteren” :-). I nogle moderne sange lyder det dog fremragende.

For at bygge denne akkord skal du tilføje en dur terts til durtreklangen (b. 3). Som et resultat er denne syvende akkord en kombination af terts – b.3 + m.3 + b. 3 Lyden af ​​en akkord er ret skarp på grund af det faktum, at dens ekstreme lyde danner et interval på en dur septim (ekstremt dissonant interval).

Denne akkord er angivet med et stort latinsk bogstav med tilføjelse af maj7 til det. For eksempel: Cmaj7, Dmaj7, Fmaj7 osv. Bemærk, at septim af en dur septim akkord er en tone en halvtone under grundtonen af ​​akkorden. For eksempel er den syvende i Dmaj7-akkorden C-skarp, Gmaj7 er F-skarp.

Prøv at spille en smuk akkordprogression, der inkluderer en stor dur septim-akkord. Du kan prøve at spille en sådan sekvens, selvom den ikke er angivet i tonerne, et hvilket som helst sted, hvor en dur-akkord holdes fast i lang tid. Tag først en dur treklang på klaviaturet, og tilføj derefter en septiad til den ovenfra for at få en stor dur XNUMX. akkord. Og gå tilbage til den originale akkord. Den store dur 7. akkord er ikke så almindelig i populære sange. Den er smukt brugt af I. Dunaevsky i den berømte "March" fra filmen "Merry Fellows" (se første takt af sangen). Forsøg ikke at spille hele sangen endnu, øv dig på skiftevis F- og FmajXNUMX-akkorder.

Lille dur septim akkord (dominant septim akkord)

Denne akkord bygges ved at tilføje en mol terts til en dur treklang (m. 3). Det kaldes også dominerende syvende akkord. Nu vil jeg tilføje dig en lille teori om den dominerende septimakkord. Vær ikke bange, denne forklaring vil give dig nyttige oplysninger, som du kan sætte pris på senere. Du behøver ikke at lære tekniske termer udenad, det vigtigste er at fange essensen, som hjælper dig med at opfange akkompagnementet til dine yndlingssange efter gehør.

Så hver tone på skalaen har sit eget navn, som beskriver dens forhold til tonikken eller til tonalitetens hovedtone. Anden tone kaldes normalt anden tone, tredje tone er medianen, fjerde tone er subdominant, kvint er dominant osv., som vist i illustrationen nedenfor. Romertal bruges ofte til at angive akkorder bygget på bestemte skalatrin. Det vil sige, akkorder i C-dur kan betegnes med bogstaver - C, G, C, F - eller betegnes med tallene I, V, I, IV eller kaldes "tonic, dominant, tonic, subdominant." Romertal er mere bekvemt, fordi de undgår de ret klodsede verbale navne på trinene.

Vi ved allerede fra tidligere lektioner, at hovedtrinene i tilstanden er henholdsvis I, IV og V trin, og akkorderne på disse trin vil være de vigtigste – toniske, subdominante og dominante. I stedet for en dominant treklang tages normalt en septimakkord, den lyder smukkere og rigere med hensyn til harmonisk lyd. Lad os se nærmere på denne akkord.

Dominantsept akkord

I C-dur skalaen (C) vil tonen G være den dominerende tone. Derfor er den dominante 7. akkord i tonearten C den dominante 7. akkord bygget af G eller GXNUMX. Da dominante XNUMX. akkorder, ligesom alle andre akkorder, er bygget ud fra tonerne i den toneart, som de hører til, skal tonerne i den dominerende XNUMX. akkord fra G (GXNUMX) tages fra C-dur skalaen. (Nu betragter vi tonen G som den femte grad af tonearten af ​​C-dur, og ikke som tonikken i tonearten af ​​G-dur eller anden grad af tonearten af ​​F-dur). For at en akkord kan kaldes en septim-akkord, skal intervallet mellem dens ekstreme lyde være lig med septimen. Her er tonerne i C-dur-skalaen, hvorfra vi vil bygge den dominerende syvende akkord: Det syvende interval fra det dominante G giver os F som den øverste tone i akkorden.

Den nemmeste måde at finde de rigtige toner i en dominant septim-akkord på er at forestille sig, at dens toptone er en tone under grundtonen. For eksempel ville den septim i en D7-akkord være C (C); akkord C7 – B-flat (B). En anden måde at finde tonerne i den dominerende septim-akkord på er at sammenligne den med den store dur septim-akkord, du allerede kender: du skal bare sænke den øverste tone af den store dur-XNUMX-akkord med et halvt trin:

For bedre at forstå disse to syvende akkorder, spil følgende sekvens: Tag en treklang og fordoble dens grundtone en oktav over med tommelfingeren, sådan her: Flyt nu tommelfingeren en halvtone ned for at lave en stor dur septim-akkord fra til (Cmaj7), sådan her: Flyt derefter tommelfingeren ned en anden halvtone for at lave en dominant septim-akkord, sådan her: Følg den samme sekvens, startende med en rod-doblet treklang, fra de syv akkorder nedenfor:

• C — Cmaj7 — C7
• F — Fmaj7 — F7
• B – Bmaj7 – B7
• Eb — Ebmaj7 — Eb7
• G — Gmaj7 — G7
• D-Dmaj7-D7
• A — Amaj7 — A7

Efter at have spillet ovenstående sekvenser flere gange, har du måske bemærket, at nogle af dem er nemme at huske, mens andre er svære. Der er dog ikke noget galt i, at man nogle gange skal stoppe op og tænke sig om et halvt minut. Når du begynder at spille dine valgte sange, vil du opdage, at de "komplekse" akkorder vil blive husket let og fast, som de simpleste treklanger. Smukt lydende melodier af dine yndlingssange vil forbedre din hukommelse betydeligt.

Måske er det på tide at stoppe, så du ikke ved et uheld får en vinaigrette i hovedet. Og her er nogle musikalske eksempler, hvor de store og små store septim-akkorder bruges:

I disse eksempler skal du være opmærksom på, at vokaldelen er skrevet på en separat note, den behøver ikke at blive spillet. , bare syng.

Prøv at spille disse sange på forskellige måder:

1. Som det står skrevet, det vil sige, at du synger melodien, og spiller akkompagnementet som angivet i teksten.
2. Du spiller melodien med højre hånd, og akkorderne, der er givet over staven, med venstre hånd.