Sidetreklanger, tyngdekraft, stabile-ustabile trin (lektion 6)

Så i den sidste lektion stoppede vi ved akkorderne i hovedtrinene i tilstanden. I denne lektion vil vi forsøge at forstå, hvad der er side trin akkorderth, or sidetreklangerhvordan de er bygget og hvorfor de overhovedet er nødvendige.

Triader, der er bygget på II, III, VI og VII trin kaldes biprodukter, fordi "de er af sekundær betydning" (dette er et citat fra den officielle lærebog). Det vil sige, at vi på alle trin, undtagen I, IV og V (hovedtrin), kan bygge netop de treklanger, der kaldes «biprodukter."

Hvis du er flittig, så prøv at lave denne konstruktion på de måder, du kender: C-dur, G-dur og F-dur. Lad mig minde dig om, at i dette tilfælde kan lyden af ​​dette bånd KUN inkluderes i treklangen. Det vil sige, at der i C-dur bygges akkorder på alle hvide tangenter, i G-dur vil der i stedet for F være F-skarp, og i F-dur vil der i stedet for B være B-dur.

Efter at have udført dette arbejde (det vil sige brugt ti minutter), kan vi drage følgende konklusioner:

1. Sidetrinenes treklanger, nemlig treklangerne på III og VI graderne, har som regel den modsatte farve (du skulle have opnået mindre treklanger i dur-tilstande).
2. På de indledende trin (II og VII) er der bygget to treklanger – den ene også med den modsatte bånd, og den anden – reduceret. I dur på anden grad har vi en mindre treklang, og på syvende grad har vi en formindsket. I mol er billedet noget anderledes, men det vil jeg tale om i en anden lektion.

Det vil sige, at forskellige treklanger i en tilstand har forskellige farver, og denne farve afhænger af de trin, der udgør denne treklang. Dit øjeblikkelige humør er omtrent det samme. Det er summen af ​​snesevis af de mindste fornemmelser, indtryk og ønsker, som du oplever i øjeblikket. Og hvis du ændrer mindst én komponent i dit humør – og hele stemningen bliver noget anderledes, ikke?

For eksempel befinder du dig i en blomstereng, du fryder dig over mangfoldigheden af ​​blomster, hører insekternes summen, fryder dig over solen. Men bare sådan rammer solen dine øjne for hårdt, og du vil gerne drikke. Enig, det er nok for dig at tage en panamahat på – og dit humør skifter straks efter en gåtur. Eller drik køligt vand – med det samme og alle andre indtryk males lidt anderledes …

Farven er også tilføjet - unik, uforlignelig! – enhver konsonans. Fra farvelægningen af ​​hver af dens lyde separat. Derfor afhænger stabiliteten af ​​enhver triade direkte af, hvor mange stabile og hvor mange ustabile lyde, der vil være i dens sammensætning.

Vi har allerede stiftet bekendtskab med dette koncept i de foregående lektioner, da vi talte om stabile trin i mode og chanting.

Nu vil jeg forsøge at supplere din viden på dette område lidt.

I enhver tilstand har forskellige lyde i varierende grad egenskaben "tyngdekraft" og "stabilitet". For eksempel, I step, tonic – den mest stabile lyd i tilstanden. Det betyder, at ved at mødes i et stykke musik, giver denne lyd anledning til en følelse af pålidelig støtte, tilfredshed hos lytteren.

Stage II – lyden er ustabil og giver, når den lyder i musik af en vis tonalitet, anledning til utilfredshed hos lytteren og et ønske om en form for fortsættelse, fuldførelse. Dette ønske finder sin tilfredsstillelse, hvis lyden af ​​det andet trin erstattes af lyden af ​​tonic, passerer ind i det. Det kalder "resolution“. Og så videre - alle lydene i tilstanden har egenskaben stabilitet og tyngdekraft i forskellige grader.

Omtrent kan du arrangere dem i henhold til graden af ​​stabilitet som følger:

• Trin I - den mest stabile lyd, tyngdekraften er fraværende;
• Fase II er meget ustabil og trækker nedad mod tonicen;
• Trin III - stabilitet er lidt svagere, tyngdekraften er næsten fraværende;
• Trin IV - ustabil, graviterer nedad, med moderat kraft;
• Trin V - stabil, tyngdekraften er ubetydelig;
• VI-stadiet – ustabilt og trækker blidt ned til V-stadiet;
• VII – den mest ustabile lyd, uimodståeligt stærkt graviterer opad, mod tonic.

Denne klassificering er ret subjektiv og kan vise sig at være lidt anderledes i forskellige menneskers fornemmelser og selvfølgelig under forhold i forskellige tilstande. Men dens generelle konturer er stadig nøjagtig de samme. Under alle omstændigheder forårsager den absolut bestemte stabilitet af I, III og V trinene ikke stridigheder mellem nogen.

derfor tonic triade, udelukkende bestående af stabile lyde alene - stabile og helt. Desuden er denne triade den mest stabile i harmoni. Nu kan du arrangere de syv treklanger i tilstanden på samme måde i henhold til graden af ​​stabilitet. For eksempel, hvorfor er den XNUMX. grads triade mere stabil end den XNUMX. grad, kan du gætte lige nu, ikke?

Processen med at komponere musik – både dens melodi og dens harmoni – kommer dybest set ned til to principper: du skaber spænding (ustabilitet), og du løser den. Og det er derfor, lytteren bliver interesseret i at lytte til din musik, og han leder efter en mulighed for at høre den igen og igen...

Lad os prøve at føle alle nuancerne af spænding og stabilitet med eksempler:

Jeg håber, at alt fungerede for dig, og at du fuldt ud følte alle nuancerne i disse værker.