Mol: Mol-skalaer og parallelle tonearter (lektion 8)

Det skete således, at de mest hjerteskærende kompositioner blev skrevet i mol. Det menes, at durskalaen lyder munter, og den mol - trist. I så fald skal du forberede et lommetørklæde: Hele denne lektion vil blive afsat til de "triste" mindre tilstande. I den lærer du – hvilken slags tangenter de er, hvordan de adskiller sig fra dur-tangenter, og hvordan man spiller mindre skalaer.

I kraft af musikkens natur tror jeg, at du umiskendeligt vil skelne mellem en munter, energisk dur og en blid, ofte trist, klagende og til tider tragisk mol. Husk musikken til Mendelssohns "Bryllupsmarch" og Chopins "Begravelsesmarch", og forskellene mellem dur og mol bliver mere end tydelige for dig.

Jeg håber ikke du er holdt op med at spille skalaer? Jeg vil minde dig om vigtigheden af ​​disse tilsyneladende kedelige aktiviteter. Forestil dig, at du holder op med at bevæge dig og belaster din krop, hvad bliver resultatet? Kroppen bliver nogle steder slap, svag, tyk :-). Sådan er det med fingrene: Hvis du ikke træner dem hver dag, bliver de svage og klodsede, og vil ikke kunne spille de stykker, du elsker så højt. Indtil videre har du kun spillet store skalaer.

Mindre skalaer

Lad mig fortælle dig med det samme: mol-skalaer er ikke mindre (og ikke mindre vigtige) end dur-skalaer. Det er bare, at de fik et så uretfærdigt navn.

Som durskalaer består molskalaer af otte toner, hvoraf den første og den sidste bærer samme navn. Men rækkefølgen af ​​intervallerne i dem er anderledes. Kombinationen af ​​toner og halvtoner i molskalaen er som følger:

Tone – Halvtone – Tone – Tone – Halvtone – Tone – Tone

Lad mig minde dig om, at det i dur er: Tone – Tone – Halvtone – Tone – Tone – Tone – Halvtone

Det kan ligne en kombination af intervaller af en dur skala, men faktisk er tonerne og halvtonerne i en anden rækkefølge her. Den bedste måde at mærke denne soniske forskel på er at spille og lytte til dur- og mol-skalaerne efter hinanden.

Som du sikkert har bemærket, ligger hovedforskellen mellem dur- og moltilstanden i tredje trin, den såkaldte det synker i den tredje: i moltonenarten sænkes den og danner et interval på en mol terts (mZ) med tonika.

En anden forskel er, at i dur-mode er sammensætningen af ​​intervallerne altid konstant, mens den i mol-mode kan ændre sig på de øverste trin, hvilket skaber tre forskellige typer mol. Måske er det netop ud fra denne mangesidighed i moltonen, at der opnås strålende værker?

Så hvad er disse forskellige typer, spørger du?

Der er tre typer af mindreårige:

1. naturlig
2. harmoniske
3. melodisk.

Hver type mindre er karakteriseret ved dens sammensætning af intervaller. Op til det femte trin i alle tre er de ens, og på det sjette og syvende er der varianter.

naturlig bi — Tone — Halvtone — Tone — Tone — Halvtone — Tone — Tone

harmonisk mol adskiller sig fra den naturlige ved et forhøjet syvende trin: hævet med en halv tone flyttes det tættere på tonicen. Intervallet mellem sjette og syvende trin bliver dermed bredere – det er nu halvanden tone (kaldet forlænget sekund – uv.2), hvilket giver skalaen, især i en nedadgående bevægelse, en slags ”østlig” lyd.

I harmonisk mol er sammensætningen af ​​intervallerne som følger: Tone – Halvtone – Tone – Tone – Halvtone – Halvanden tone – Halvtone

En anden slags mindreårig – melodisk mol, også kendt som jazz-moll (det findes i det meste jazzmusik). Selv længe før jazzmusikkens fremkomst brugte komponister som Bach og Mozart naturligvis denne type mol som grundlag for deres værker.

Både i jazzen og i klassisk musik (og også i andre stilarter) adskiller den melodiske mol sig sig ved, at den har to trin forhøjet – det sjette og det syvende. Som et resultat bliver rækkefølgen af ​​intervaller i den melodiske mol-skala:

Tone — Halvtone — Tone — Tone — Tone — Tone — Halvtone.

Jeg kan godt lide at kalde denne skala for den inkonstante skala, fordi den ikke kan bestemme, om den skal være dur eller mol. Se igen på rækkefølgen af ​​intervaller i den. Bemærk, at de første fire intervaller i den er de samme som i mol-skalaen, og de sidste er de samme som i dur-skalaen.

Lad os nu berøre spørgsmålet om, hvordan man bestemmer antallet af nøgletegn i en bestemt moltoneart.

Parallelle nøgler

Og her kommer konceptet parallelnøgler.

Dur- og moltonarter med samme antal fortegn (eller uden dem, som i tilfældet med C-dur og a-mol) kaldes parallelle.

De er altid adskilt fra hinanden med en mol terts - molen vil altid være bygget på det sjette trin af durskalaen.

Tonikken af ​​parallelle tangenter er forskellige, sammensætningen af ​​intervallerne er også forskellig, men forholdet mellem hvide og sorte tangenter er altid det samme. Dette beviser endnu en gang, at musik er riget af strenge matematiske love, og efter at have forstået dem, kan man bevæge sig let og frit i den.

At forstå forholdet mellem parallelle tangenter er ikke så svært: Spil C-dur skalaen, og så den, men ikke fra første trin, men fra sjette, og stop ved sjette øverst - du spillede intet mere end den "naturlige mol” skala i tonearten a-mol.

Foran dig liste over parallelnøgler med deres latinske betegnelser og antallet af nøgletegn.

• C-dur / A-mol – C-dur / a-mol
• G-dur / E-mol – G-dur / e-mol (1 skarp)
• D-dur / B-mol – D-dur / h-mol (2 skarpe toner)
• A-dur / F-moll – A-dur / f: -mol (3 skarpe toner)
• E-dur / cis-moll – E-dur / cis-mol (4 spidser)
• B-dur/G-skarp mol — H-dur/gis-mol (5 skarpe numre)
• Fis-dur / D-moll - Fis-dur / dis-moll (6 skarpe toner)
• F-dur D-mol – F-dur / d-mol (1 flad)
• B-dur / g-mol - B-dur / g-mol (2 lejligheder)
• Es-dur / c-mol - E-dur / c-mol (3 lejligheder)
• As-dur / f-mol - As-dur / f-mol (4 lejligheder)
• D-dur / B-mol - Des-dur / b-mol (5 lejligheder)
• G-dur / E-mol - Ges-dur / es-mol (6 lejligheder)

Nå, nu har du en idé om den mindreårige, og nu kan al denne viden omsættes i praksis. Og du skal selvfølgelig starte med vægte. Nedenfor er en tabel over alle eksisterende dur- og parallelmol-skalaer med alle fingersætninger (fingertal). Få travlt, skynd dig ikke.

Lad mig minde dig om teknikken til at spille skalaer:

1. Spil langsomt med hver hånd en skala på 4 oktaver op og ned. Bemærk, at i nodeapplikationen er fingernumrene angivet over og under noderne. De tal, der er over noderne, henviser til højre hånd, under - til venstre.
2. Bemærk, at den melodiske mol, i modsætning til de to andre typer af mol-skalaer, vil bygge anderledes, når den bevæger sig op og ned. Dette skyldes, at i en nedadgående sats vil en pludselig overgang fra en dur (hvormed intervallerne for den melodiske mol falder sammen fra første trin til fjerde) til en mol ikke lyde et behageligt rim. Og for at løse dette problem bruges den naturlige mol i den nedadgående bevægelse - syvende og sjette trin vender tilbage til deres oprindelige placering af molskalaen.
3. Forbind med to hænder.
4. Øg gradvist tempoet i at spille skalaer, men sørg samtidig for, at spillet er jævnt og rytmisk.

Faktisk er komponisten ikke forpligtet til at bruge alle toner fra enhver skala i sin melodi. Komponistskala er en menu, hvorfra du kan vælge noder.

Dur- og mol-skalaerne er uden tvivl de mest populære, men det er ikke de eneste skalaer, der findes i musikken. Vær ikke bange for at eksperimentere lidt med rækkefølgen af ​​vekslende intervaller i dur- og mol-skalaerne. Udskift en tone med en halvtone et eller andet sted (og omvendt) og lyt til, hvad der sker.

Og det viser sig, at du vil skabe en ny skala: hverken dur eller mol. Nogle af disse skalaer vil lyde godt, andre vil lyde ulækre, og atter andre vil lyde meget eksotiske. Oprettelse af nye vægte er ikke kun tilladt, men anbefales endda. Friske nye skalaer giver liv til friske nye melodier og harmonier.

Folk har eksperimenteret med afstandsforhold siden musikkens fremkomst. Og selvom de fleste eksperimentelle skalaer ikke har opnået en sådan popularitet som dur og mol, er disse opfindelser i nogle musikstile brugt som grundlag for melodier.

Og til sidst vil jeg kaste dig med noget interessant musik i mol