Daniel Iljitsj Pokhitonov |

Daniel Pokhitonov

Folkets kunstner af RSFSR (1957). Historien om Mariinsky Theatre (Kirov Opera og Ballet Theatre) er uadskillelig fra navnet Pokhitonov. I mere end et halvt århundrede arbejdede han i denne vugge af det russiske musikteater og var fuld partner for de største vokalister. Pokhitonov kom hertil efter sin eksamen fra St. Petersburgs konservatorium (1905), hvor hans lærere var A. Lyadov, N. Rimsky-Korsakov, A. Glazunov. Begyndelsen var beskeden - han fik en fremragende skole i teatret, idet han først arbejdede som pianist-akkompagnatør og derefter som korleder.

Den sædvanlige sag bragte ham til kontrolpanelet i Mariinsky-teatret: F. Blumenfeld blev syg, det var nødvendigt at iscenesætte en forestilling i stedet for ham. Dette skete i 1909 – Rimsky-Korsakovs The Snow Maiden blev hans debut. Napravnik selv velsignede Pokhitonov som dirigent. Hvert år omfattede kunstnerens repertoire nye værker. Hovedandelen blev spillet af russiske operaklassikere: Spadesdronningen, Dubrovsky, Eugene Onegin, The Tale of Tsar Saltan.

En vigtig rolle i den kreative udvikling af musikeren blev spillet af en turnéforestilling i Moskva, hvor han i 1912 dirigerede Khovanshchina med deltagelse af Chaliapin. Den geniale sanger var meget tilfreds med dirigentens arbejde og sang senere med glæde i produktioner instrueret af Pokhitonov. Listen over "Chaliapin"-forestillinger af Pokhitonov er meget omfattende: "Boris Godunov", "Pskovite", "Havfrue", "Judith", "Enemy Force", "Mozart og Salieri", "Barberen fra Sevilla". Lad os også tilføje, at Pyukhitonov deltog i turnéen til den russiske opera i Paris og London (1913) som korleder. Chaliapin sang her i "Boris Godunov", "Khovanshchina" og "Pskovityanka". Pokhitonov var den store sangers partner, da Pisishchiy Amur-firmaet lavede flere indspilninger af Chaliapin.

Mange sangere, blandt dem L. Sobinov, I. Ershov, I. Alchevsky, har altid omhyggeligt lyttet til rådene fra en erfaren akkompagnatør og dirigent. Og dette er forståeligt: ​​Pokhitonov forstod subtilt vokalkunstens særegenheder. Han fulgte nænsomt alle solistens intentioner, hvilket gav ham den nødvendige frihed til kreativ handling. Som samtidige bemærker, "vidste han, hvordan man dør som sanger" af hensyn til forestillingens succes som helhed. Måske manglede hans fortolkningsbegreber originalitet eller omfang, men alle forestillingerne blev holdt på et højt kunstnerisk niveau og udmærkede sig ved krævende smag. "En kender af sit håndværk, en erfaren professionel," skriver V. Bogdanov-Berezovsky, "Pokhitonov var upåklagelig med hensyn til nøjagtigheden af ​​at gengive partituret. Men hans tilslutning til traditioner havde karakter af ubetinget underkastelse under en andens autoritet.

Kirov-teatret skylder Pokhitonov mange af sine succeser. Ud over russiske operaer instruerede han naturligvis opførelser af det udenlandske repertoire. Allerede i sovjettiden arbejdede Pokhitonov også frugtbart på Maly Opera Theatre (1918-1932), optrådte med symfonikoncerter og underviste på Leningrads konservatorium.

Bogst.: Pokhitonov DI "Fra den russiske operas fortid". L., 1949.

L. Grigoriev, J. Platek