Synkope |

fra den græske synkope – trunkering

Skifter vægten fra et metrisk stærkere beat til et svagere. Et typisk tilfælde er udvidelsen af ​​en lyd fra en svag tid til en stærk eller relativt stærk tid:

osv. Udtrykket "C", introduceret i ars nova-æraen, er lånt fra grammatik, hvor det betyder tab af en ubetonet stavelse eller vokallyd i et ord. I musik betegner det ikke kun tabet af et ubestresset øjeblik og den for tidlige begyndelse af en accent, men også eventuelle ændringer i stress. S. kan være både "foregribende" og "retarderet" (se: Braudo IA, Articulation, s. 78-91), selvom denne skelnen ikke kan foretages med fuldstændig sikkerhed.

I streng polyfoni er S., normalt dannet af forsinkelser, i det væsentlige forsinket:

I senere polyfoni, hvor dissonanser bruges frit, får præparaterne forbundet med ligaens dissonante lyd karakter af foregående C. I pl. tilfælde, kan retningen af ​​skiftet ikke fastslås: sådan er for eksempel spændingerne mellem metrikken. understøtter, hvilket skaber en kontinuitet i bevægelsen, som i begyndelsen af ​​allegroet til 1. del af Mozarts symfoni i D-dur (K.-V. 504). Main S.s tegn er en afvigelse af reel accentuering fra den normative, som urmåleren foreskriver, hvilket skaber rytmisk. "Dissonanser", som er løst i det øjeblik, hvor begge accentueringer er sammenfaldende:

L. Beethoven. 4. symfoni, 1. sats.

Til de rytmiske dissonanser, der kræver opløsning, hører til de såkaldte. hemiola.

Afvigelsen fra normal accentuering gav anledning til 17-tallets teoretikere. tilskrive S. (syncopatio) den musikalske retorik. figurer, dvs. afvigelser fra den sædvanlige udtryksmåde (som gammel retorik definerede figurer).

Af samme grunde blev begrebet S. senere udvidet til alle typer ikke-metriske. accenter, inkl. i tilfælde, hvor vægten på et svagt beat efterfølges af en pause på et stærkt beat, ikke en forlængelse af lyden (

), samt midlertidige accenter på et metrisk svagt beat, når det har en længere nodevarighed end den forrige stærke (se Lombard-rytme).

Den sidste type omfatter mange folkelige rytmer; de ligner antikke. jambisk eller middelårhundrede. 2. mode, to-rye i urrytmens forhold opfattes som S., men hører i sagens natur til en tidligere rytmik. et system, hvor varighed ikke er et middel til accentuering, og hvor fordelingen af ​​accenter ikke er reguleret af foranstaltningen (se Meter).

I disse tilfælde er der således ingen konflikt karakteristisk for S. mellem det reelle og det metriske. accentuering. Konflikten mellem måler og accentuering aktiverer i nogle tilfælde metrikken. understøtter (selvom de ikke er implementeret i lyden), hvilket skaber en ext. ryk, understreger det nøjagtige tempo, i andre – slører metrikken. understøtter og skaber en slags tempo rubato ("stjæletempo").

S. af 1. slags er karakteristiske for hurtigt tempo, især i den klassiske. musik (hvor "rytmisk energi" dominerer), samt til dans. og jazzmusik fra det 20. århundrede; S. af den foreløbige type dominerer her (f.eks. begyndelsen af ​​pianoforten til sonaten op. 31 nr. 1, G-dur og codaen fra Beethovens Leonora nr. 3 ouverture, S. i mange værker af R. Schumann).

Sjældent opnås aktiveringen af ​​meter og tempo af forsinket S. (for eksempel Beethovens Coriolan-ouverture, hoveddelen af ​​PI Tchaikovskys Romeo og Julie-ouverture). I den romantiske Musik møder ofte S. af den modsatte, "rubat" natur. Rytmisk. i dette tilfælde forbliver dissonanser nogle gange uden opløsning (for eksempel i slutningen af ​​Liszts stykke "Bénédiction de Dieu dans la solitude" for klaver):

P. Blad. Benediction de Dieu dans la solitude, stykke for klaver.

I produktionsromantikere er forsinkede C'er meget brugt. En typisk teknik er forsinkelsen af ​​en melodi, svarende til suspension i udsmykningen af ​​muser. barokstil (, udført) og repræsenterer en udskrevet rubato, som det blev forstået i 17-18 århundreder:

F. Chopin. Fantasy f-mol for klaver.

Foregribende S. blandt romantikerne, og især blandt AN Scriabin, skærper det rytmiske. dissonanser lægger ikke vægt på metrisk. pulsering.

P. Chopin. Nocturne c-moll for klaver.

Referencer: Braudo IA, Articulation, L., 1965; Mazel LA, Zukkerman VA, Analyse af musikværker. Elementer af musik og metoder til analyse af små former, M., 1967, s. 191-220.

MG Harlap