Regina Mingotti (Regina Mingotti) |

Dronning Mingotti

Regina (Regina) Mingotti blev født i 1722. Hendes forældre var tyskere. Min far tjente som officer i den østrigske hær. Da han tog til Napoli på forretningsrejse, tog hans gravide kone med ham. Under rejsen besluttede hun sig trygt for at være datter. Efter fødslen blev Regina ført til byen Graz i Schlesien. Pigen var kun et år gammel, da hendes far døde. Hendes onkel placerede Regina i Ursulinerne, hvor hun blev opdraget, og hvor hun fik sine første musiktimer.

Allerede i den tidlige barndom beundrede pigen musikken udført i klosterets kapel. Efter en litanie sunget ved en fest, gik hun med tårer i øjnene til abbedissen. Rystende af frygt for mulig vrede og afvisning begyndte hun at tigge om at lære hende at synge som den, der sang i kapellet. Overmoderen sendte hende væk og sagde, at hun havde meget travlt i dag, men hun ville tænke over det.

Næste dag sendte abbedissen en af ​​de højtstående nonner for at finde ud af det fra lille Regina (det var hendes navn dengang), som beordrede hende til at fremsætte en anmodning. Abbedissen mente naturligvis ikke, at pigen kun var styret af sin kærlighed til musik; hun sendte jo bud efter hende; sagde, at hun kun kunne give hende en halv time om dagen og ville se på hendes evner og flid. Ud fra dette vil han beslutte, om han vil fortsætte undervisningen.

Regina var henrykt; abbedissen allerede dagen efter begyndte at lære hende at synge – uden akkompagnement. Et par år senere lærte pigen at spille cembalo, og fra da af akkompagnerede hun sig selv meget godt. Derefter, da hun lærte at synge uden hjælp fra et instrument, opnåede hun klarheden af ​​præstationen, som altid adskilte hende. I klostret studerede Regina både det grundlæggende i musik og solfeggio med principperne om harmoni.

Pigen blev her til hun var fjorten, og efter sin onkels død tog hun hjem til sin mor. I hendes onkels levetid blev hun forberedt på tonsur, så da hun kom hjem, virkede hun for sin mor og søstre som et ubrugeligt og hjælpeløst væsen. De så i hende en verdslig dame, opvokset på en kostskole, uden nogen anelse om huslige pligter. Sindets mor kunne ikke lade være med at gøre med hende og med hendes smukke stemme. Ligesom sine døtre kunne hun ikke forudse, at denne vidunderlige stemme til sin tid ville bringe så meget ære og gavn til sin ejer.

Et par år senere blev Regina tilbudt at gifte sig med Signor Mingotti, en gammel venetianer og impresario fra Dresden Opera. Hun hadede ham, men gik med til det og håbede på denne måde at opnå frihed.

Folk rundt omkring talte meget om hendes smukke stemme og måde at synge på. På det tidspunkt var den berømte komponist Nikola Porpora i tjeneste hos kongen af ​​Polen i Dresden. Da han hørte hende synge, talte han om hende ved hoffet som en lovende ung dame. Som et resultat blev det foreslået hendes mand, at Regina skulle indtræde i kurfyrstens tjeneste.

Før brylluppet truede hendes mand med, at han aldrig ville give hende lov til at synge på scenen. Men en dag, da han var kommet hjem, spurgte han selv sin kone, om hun ville ind i retstjenesten. Først troede Regina, at han grinede af hende. Men efter hendes mand insisterende gentog spørgsmålet flere gange, var hun overbevist om, at han mente det alvorligt. Hun kunne straks godt lide ideen. Mingotti underskrev med glæde en kontrakt til en lille løn på tre hundrede eller fire hundrede kroner om året.

C. Burney skriver i sin bog:

”Da Reginas stemme blev hørt i retten, blev det antydet, at han ville vække misundelse hos Faustina, som dengang stadig var i den lokale tjeneste, men allerede var ved at gå, og følgelig Gasse, hendes mand, som også fandt ud af det. at Porpora, hans gamle og en konstant rival, de tildelte hundrede kroner om måneden til Reginas træning. Han sagde, at det var Porporas sidste pæl, den eneste kvist at gribe fat i, "un clou pour saccrocher." Ikke desto mindre larmede hendes talent så meget i Dresden, at rygtet om ham nåede Napoli, hvor hun blev inviteret til at synge på Bolshoi-teatret. På det tidspunkt kunne hun meget lidt italiensk, men begyndte straks at studere det seriøst.

Den første rolle, hvor hun optrådte, var Aristeia i operaen Olympias, sat til musik af Galuppi. Monticelli sang rollen som Megacle. Denne gang blev hendes skuespillertalent hilst lige så meget som hendes sang; hun var dristig og foretagsom, og da hun saa sin Rolle i et andet Lys, end det var sædvanligt, spillede hun mod Raadet af gamle Skuespillere, der ikke turde afvige fra Skikken, helt anderledes end alle sine Forgængere. Det blev gjort på den uventede og vovede måde, hvorpå hr. Garrick først slog og charmerede engelske tilskuere, og, når man ser bort fra de begrænsede regler, der er fastsat af uvidenhed, fordomme og middelmådighed, skabte han en tale- og spillestil, som siden ufejlbarligt er blevet mødt med stormende godkendelse af hele nationen, ikke kun bifald.

Efter denne succes i Napoli begyndte Mingotti at modtage breve fra alle europæiske lande med tilbud om kontrakter i forskellige teatre. Men hun kunne desværre ikke acceptere nogen af ​​dem, bundet af forpligtelser med Dresden-retten, fordi hun stadig var i tjeneste her. Sandt nok blev hendes løn markant forhøjet. På denne stigning udtrykker hun ofte sin taknemmelighed over for retten og siger, at hun skylder ham al sin berømmelse og formue.

Med den største triumf synger hun igen i "Olympiaden". Lytterne erkendte enstemmigt, at hendes muligheder med hensyn til stemme, præstation og skuespil var meget store, men mange anså hende for fuldstændig ude af stand til noget patetisk eller ømt.

"Gasse havde dengang travlt med at komponere musikken til Demofont, og hun mente, at han venligt havde ladet hende synge Adagio med pizzicato violinakkompagnement, udelukkende for at afsløre og vise sine mangler," skriver Burney. “Men da hun havde mistanke om en fælde, arbejdede hun hårdt for at undgå den; og i arien "Se tutti i mail miei", som hun efterfølgende opførte under høje bifald i England, var hendes succes så stor, at selv Faustina selv blev bragt til tavshed. Sir CG var den engelske ambassadør her på det tidspunkt. Williams, og da han var i nærheden af ​​Gasse og hans kone, sluttede han sig til deres parti, offentligt erklærede, at Mingotti var fuldstændig ude af stand til at synge en langsom og patetisk arie, men da han hørte den, trak han offentligt sine ord tilbage og bad hende om tilgivelse for efter at have tvivlet på hendes talent, og efterfølgende altid været hendes trofaste ven og støtte.

Herfra tog hun til Spanien, hvor hun sang med Giziello, i en opera instrueret af Signor Farinelli. Den berømte "Muziko" var så streng med hensyn til disciplin, at han ikke tillod hende at synge andre steder end hofoperaen og endda at øve sig i rummet med udsigt over gaden. Til støtte for dette kan vi citere en hændelse relateret af Mingotti selv. Mange adelige og stormænd i Spanien bad hende om at synge ved hjemmekoncerter, men hun kunne ikke få tilladelse fra instruktøren. Han udvidede sit forbud så langt, at han fratog en gravid højtstående dame fornøjelsen af ​​at høre det, da hun ikke var i stand til at gå i teatret, men erklærede, at hun længtes efter en arie fra Mingotti. Spanierne havde en religiøs ærbødighed for disse ufrivillige og voldelige lidenskaber hos kvinder i en lignende stilling, hvor tvivlsomme de end måtte anses for i andre lande. Derfor klagede fruens mand til kongen over operadirektørens grusomhed, som, sagde han, ville dræbe sin kone og barn, hvis hans majestæt ikke greb ind. Kongen lyttede nådigt til klagen og beordrede Mingotti til at modtage damen i sit hjem, hans majestæts ordre blev implicit udført, damens ønske blev opfyldt.

Mingotti blev i Spanien i to år. Derfra tog hun til England. Hendes optrædener i "foggy Albion" var en stor succes, hun vakte begejstring hos både publikum og pressen.

Efter dette gik Mingotti for at erobre de største scener i italienske byer. På trods af den mere end velvillige modtagelse i forskellige europæiske lande, mens kurfyrst Augustus, konge af Polen, var i live, anså sangerinden altid Dresden for at være hendes hjemby.

"Nu bosatte hun sig hellere i München, må man tro, på grund af billighed end af hengivenhed," skrev Bernie i sin dagbog i 1772. – Hun modtager efter mine oplysninger ikke pension fra den lokale domstol, men takket være hendes opsparing har hun tilstrækkelige midler med opsparing. Hun ser ud til at leve ganske behageligt, bliver godt modtaget ved hoffet og er respekteret af alle dem, der er i stand til at værdsætte hendes intelligens og nyde hendes samtale.

Jeg havde stor glæde af at lytte til hendes diskurser om praktisk musik, hvor hun viste ikke mindre viden end nogen Maestro di cappella, som jeg nogensinde har talt med. Hendes beherskelse af sang og kraften i udtryksevnen i forskellige stilarter er stadig fantastisk og bør glæde enhver, der kan nyde en forestilling, der ikke er forbundet med ungdommens charme og skønhed. Hun taler tre sprog - tysk, fransk og italiensk - så godt, at det er svært at sige, hvilket er hendes modersmål. Hun taler også engelsk og nok spansk til at føre en samtale med dem og forstår latin; men i de første tre navngivne sprog er det virkelig veltalende.

… Hun stemte sit cembalo, og jeg overbeviste hende om at synge til dette eneste akkompagnement i næsten fire timer. Først nu forstod jeg hendes høje evne til at synge. Hun optræder slet ikke, og siger, at hun hader den lokale musik, for den er sjældent godt akkompagneret og godt lyttet til; hendes stemme er dog blevet meget bedre, siden hun sidst var i England."

Mingotti levede et langt liv. Hun døde i en alder af 86 år i 1808.