Nevmy |

Sen lat., enhed tallet neuma, fra græsk. Pneyuma – åndedræt

1) Tegnene på musikalsk skrift brugt i Europa i middelalderen, overvejende. i den katolske sang (se gregoriansk sang). N. var anbragt over Verbalteksten og mindede kun Sangeren om Melodiens Bevægelsesretning i de ham kendte Sang. Tegn på ikke-bindende notation var stort set lånt fra andre græske. betegnelser for taleaccenter - hæve og sænke talens intonationer, som bestemmer dens udtryksevne. I N. fandt de legemliggørelsen og tegnene på cheironomi - styringen af ​​koret ved hjælp af betingede bevægelser af hænder og fingre. N. systemer fandtes i mange. gamle kulturer (Ægypten, Indien, Palæstina, Persien, Syrien osv.). Et udviklet system af dement skrift udviklet i Byzans; katolske N. have Byzans. oprindelse. Notationssystemer, der i princippet ligner ikke-permanent skrift, eksisterede i Bulgarien, Serbien, Armenien (se Khazy), Rusland (kondakar-notation, krog- eller bannerskrift – se Kondakar-sang, Kryuki). I Zap. Europa varierede på mange måder. lokale varianter forbundet med den katolske. det demente skrifts liturgi; Benevetian (sværmens centrum var byen Benevento i Syditalien), mellemitaliensk, nordfransk, Aquitaine, anglo-normannisk, tysk eller St. Gallen (sværmens centrum var byen St. Gallen i Schweiz) , osv. De adskilte sig væsentligt i indskrifterne af ikke-obligatoriske tegn, den overvejende brug af en eller anden af ​​dem. Det vidt udviklede N.-system tjente til at optage de melodisk udviklede dele af den katolske. gudstjenester. Her eksisterede N., der betegner otd. lyde eller grupper af lyde, der falder på én stavelse af teksten (lat. virga og punctum), stemme bevæger sig op (lat. pes eller podatus) og ned (lat. flexa eller clinis) osv. N.-afledte blev også brugt, der repræsenterer grundlæggende kombinationer. Nogle varianter af N. tjente til at betegne fremførelsesmetoder og melodiske. smykker.

Den katolske kirkes ældste monument, der er kommet ned til os. demensskrivning refererer til det 9. århundrede. (Opbevares i München "Kode 9543", skrevet ned mellem 817 og 834).

Fremkomsten af ​​et forvirret bogstav opfyldte musernes krav. praksis. Brugen af ​​de samme tekster med diff. musik krævede, at sangeren hurtigt kunne huske præcis, hvilken melodi han skulle fremføre, og dement indspilning hjalp ham med dette. Sammenlignet med alfabetisk notation havde ikke-manuel skrivning en vigtig fordel - melodisk. linjen var meget tydeligt afbildet i den. Det havde dog også alvorlige ulemper - da den nøjagtige tonehøjde af lydene ikke var fastlagt, var der vanskeligheder med at tyde optagelserne af melodier, og sangerne blev tvunget til at huske alle sangene. Derfor allerede i det 9. århundrede. mange muser. aktivister udtrykte utilfredshed med dette system. Der er gjort forsøg på at forbedre den ikke-manuelle skrivning. Begyndende omkring det 9. årh. i Vesten begyndte man at tilføje bogstaver til N., der specificerede lydens højde eller intervallerne mellem dem. Et sådant system blev indført af munken Hermann Khromy (Hermannus Contractus - 11. århundrede). Den sørgede for den nøjagtige betegnelse af hvert interval i melodien. Ordets begyndelsesbogstaver blev tilføjet til N., hvilket betegner et træk i et bestemt interval: e – equisonus (unison), s – semitonium (halvtone), t – tone (tone), ts – tone cum semitonio (lille terts), tt -ditonus (stor tredjedel), d – diatessaron (kvart), D – diapente (femte), D s – diapente cum semitonio (lille sjette), D t – diapente cum tono (stor sjette).

Med indførelsen af ​​linjer over tekst for at imødekomme dem, er der opstået nye skabninger. omstrukturering af dette system. For første gang blev den musikalske linje brugt i kon. 10. årh. i klostret Korbi (kronologisk optegnelse 986). Til at begynde med var dens tonehøjdeværdi ikke konstant; senere blev tonehøjden f for en lille oktav tildelt den. Efter den første linje blev en anden, c1, introduceret. Linje f blev tegnet med rødt, og linie c1 med gult. Forbedret denne notation muses. teoretiker, munk Guido d'Arezzo (italiensk: Guido d'Arezzo); han anvendte fire linjer i terts-forhold; højden af ​​hver af dem blev bestemt ved farvelægning eller et nøgletegn i form af en bogstavbetegnelse. Den fjerde linje blev placeret af Guido d'Arezzo, afhængigt af behovet, over eller under:

H. begyndte at blive anbragt på linjerne og mellem dem; derefter. usikkerheden om tonehøjden for ikke-udtalte tegn blev overvundet. Efter indførelsen af ​​nodeskrivning ændrede linjerne sig også - primært på baggrund af det fransk-normanniske nodesystem opstod de såkaldte noder og begyndte at udvikle sig hurtigt. kvadratisk notation (nota quadrata). Navnet på kornotationen blev tildelt dette system; den adskilte sig fra den demente lineære skrift kun i stil med musikalske tegn. Der var to hovedvarianter af kornotation - romersk og tysk. Spørgsmålet om rytme i den gregorianske kirke er stadig ikke helt afklaret. afsang af perioden med ikke-mental notation. Der er to synspunkter: ifølge det første blev melodiernes rytme bestemt af taleaccenter og var for det meste ensartet; ifølge den anden – rytmisk. differentiering eksisterede stadig og blev betegnet med noget H. og komplement. bogstaver.

2) Jubilæer – melismatisk. dekorationer i gregoriansk sang, udført på en stavelse eller vokal, overvejende. i slutningen af ​​antifonen, halleluja osv. Da disse vokale nåder normalt blev udført i et åndedrag, blev de også kaldt pneuma (fra latin pneuma – ånde).

3) Ons. århundreder, også en separat lyd, sunget af én pli flere. lyder en stavelse af en melodi, nogle gange en hel melodi.

Referencer: Грубер R. И., История музыкальной культуры, т. 1, ч. 2, M. — Л., 1941; Fleischer О, Neumenstudien, Vol. 1-2, Lpz., 1895-97, bind. 3, В, 1904, Wagner PJ, Introduction to the Gregorian Melodies, Vol. 2 — Neumenkunde, Lpz., 1905, 1912, Hildesheim — Wiesbaden, 1962; Wolf J., Handbuch der Notationkunde, Vol. 1, Lpz., 1913; его же, Die Tonschriften, Breslau, 1924; Agustioni L, Notation neumatique et interprйtation, «Revue Grйgorienne», 1951, nr. 30; Huglo M., Les noms des neumes et leur origine, «Etudes Gregoriennes», 1954, nr. 1; Jammers E., De materielle og intellektuelle forudsætninger for neumeskrivningens fremkomst, "German Quarterly Journal for Literary Science and Intellectual History", 1958, årgang 32, H. 4, его же, Studies on Neumenschnften, neume manuscripts and neumatic music, в сб Library and Science, bind 2, 1965; Cardine E., Neumes et rythme, «Etudes grígoriennes», 1959, nr. 3; Kunz L., Oldtidselementer i tidlig middelalderlige neumes, «Kirchenmusikalisches Jahrbuch», 1962 (år 46); Floros С., Universale Neumenkunde, bind. 1-3, Kassel, 1970; Apel W., The Notation of Polyphonic Music 900-1600, Lpz., 1970.

VA Vakhromeev