Musikalsk paleografi |

Musikalsk palæografi (fra det græske palaios – gammelt, gammelt og grapo – skriver jeg) – området for uXNUMXbuXNUMXbhistorisk musikvidenskab, en særlig musikhistorisk. disciplin. Han studerer ældgamle systemer til optagelse af musik, musernes udviklingsmønstre. skilte, ændring af deres grafik. former, såvel som monumenter af muser. skrivning (kap. arr. syngende manuskripter til kultformål) med hensyn til musiksystemer, tid og sted for tilblivelsen, forfatterskab. Omfanget af P. m. omfatter studiet af papirvandmærker (filigran), musikkens materiale og format. manuskripter. I moderne forskningspraksis P. m. udfører også source-vedch. funktioner: identifikation, beskrivelse og systematisering af håndskrevne muser. monumenter, definitionen af ​​deres genretilhørsforhold, studiet af selve genrernes udvikling osv. P. m. studerer forskellige systemer af muser. optegnelser: alfabetisk, digital, notolineær, ved hjælp af specielle konventionelle tegn (ekfonetiske, neumatiske, znamenny osv.).

Det ultimative mål for musikalsk-paleografisk. forskning – dechifrere de forskellige systemer af muser. indspilning og oversættelse af musik. teksten til håndskrevne monumenter i det moderne. lineær notation. Derfor er den vigtigste praktiske Opgaven for P. m. er udvikling af videnskabeligt baserede teknikker og metoder til at læse noder. tekster af gamle manuskripter, afsløring af intonations-figurative træk ved muser. sprog fra forskellige tidsaldre. I denne forbindelse har P. m. udforsker musernes semantik. breve, herunder (i et historisk aspekt) problemerne med at kode musik. Information. Om eftermiddagen. står også over for en række problemer i den almene historie. og musik. orden – tilblivelsen af ​​systemer af muser. optegnelser, deres klassificering og vekselvirkning i evolutionsprocessen, arten af ​​denne evolution, vekselvirkningen mellem det verbale og muserne. tekster, innational-figurative forbindelser af muser. kultur af skriftlig tradition og folklore, metodologi til studiet af håndskrevne muser. monumenter.

Hvor specifik. del af P. m. indgår i det historiske og filologiske. paleografi, bruger sine metoder til at studere håndskrevet materiale. Om eftermiddagen. som videnskabelig. disciplin blev dannet i krydsfeltet mellem historisk. musikvidenskab, palæografi og musik. Kildestudier kombineres derfor i Pm palæografiske metoder, musikalske og analytiske. og musikhistorisk. forskning, brugt teoretisk. udvikling og metoder inden for statistik, informationsteori og andre videnskaber og discipliner.

Musikforskning. håndskrevet materiale består følgende teknologiske. niveauer:

1) kildeundersøgelse (identifikation af monumentet, dets beskrivelse og klassificering);

2) generel palæografisk (paleografisk undersøgelse af manuskriptet: ydre træk, datering, forfatterskab, bevaring, skrivestil af verbale og musikalske tekster, paginering osv.);

3) musikalsk-paleografisk (træk ved korrelationen af ​​verbale og musikalske tekster, klassificering af systemet med musikalske optagelser, komparativ analyse og systematisering af grafiske komplekser og elementer af musikalske optagelser osv.). Musikalsk-paleografisk. forskningsfasen involverer brugen af ​​komparativ historisk, musikalsk og teoretisk, matematisk. og andre metoder, hvis kreds udvides efterhånden som materiale akkumuleres og udviklingen af ​​P. m. sig selv som musikalsk-teknologisk. discipliner.

Resultaterne af musikalsk-paleografisk. undersøgelser afspejles i publikationer, herunder faksimileudgaver af muser. monumenter med videnskabelig forskning og kommentarer, som ofte indeholder udvikling af en metodik til at tyde og oversætte musik. tekst til lineær notation.

I P. m. kan russisk skelnes. chanter paleografi, byzantinsk (græsk) musik. paleografi, latinsk (gregoriansk) musik. paleografi, arm. musikpaleografi og andre områder. Underinddelingen er baseret på grafisk, syntaktisk. og andre funktioner i musik. optegnelser i monumenter regioner. Hvert af de undersøgte områder af P. m. svarer til en kreds af manuskripter, som regel på et bestemt sprog, som har et bestemt sprog. funktioner i de brugte musiksystemer. optegnelser. I fremtiden, med større specialisering og akkumulering af materiale, kan nye typer af P. m skille sig ud.

Som en særlig videnskab er P. m. begyndte at tage form i 50'erne. 19-tallet Af grundlæggende betydning var franskmændenes værker. videnskabsmand EA Kusmaker, som opsatte studiet af middelalderen. musikskrivning på solidt videnskabeligt grundlag og tilbagevist ubegrundede hypoteser om vesteuropæisk oprindelse. nevm. Efterfølgende ydede X. Riemann, O. Fleischer, P. Wagner et stort bidrag til undersøgelsen og dechiffreringen af ​​dechifreret skrift, og på et senere tidspunkt – P. Ferretti, J. Handshin, E. Yammers m.fl. I 1889-1950 i Frankrig, under redaktion af . A. Mokro (siden 1931 – J. Gazhar) udgav en omfattende samling af monumenter over dement skrift med en detaljeret forskning. kommentar ("Paleographie musicale" – "Musical paleography", 19 bind). Træk af den byzantinske middelalder. notationer blev først bredt dækket i værker af A. Gastuet og JB Thibaut ved begyndelsen af ​​det 19. og 20. århundrede; der blev dog opnået afgørende succeser på dette område i 20'erne og 30'erne. takket være forskning udført af E. Welles, GJW Tilyard og K. Hög. Det lykkedes dem fuldstændigt at tyde den mellembyzantinske notation, hvilket åbnede vejen for at forstå monumenterne i den palæo-byzantinske notation. Siden 1935 er serien Monumentae musicae byzantinae (Monumenter for byzantinsk musik) blevet udgivet, som omfatter videnskabeligt kommenterede publikationer og særlige undersøgelser. I moderne videnskabelige værker vinder ideen om fællesheden af ​​grundlaget for det byzantinske mere og mere anerkendelse. og vesteuropæisk ikke-kriminel skrift og muligheden for at skabe en enkelt universel P. m., der dækker alle typer middelalder. musikskrivning.

Rus. Syngende palæografi udforsker slavisk-russisk syngende håndskrevne monumenter fra det 12. – tidligt. 18-tallet (særskilte manuskripter – op til det 20. århundrede): Kondakari, Stihirari, Irmologii, Oktoikhi osv. I disse manuskripter anvendes som regel ideografiske (znamenny) systemer af muser. optegnelser: kondakar, søjle, rejser osv. Samtidig overvejer russisk sangpaleografi notolineær skrift, som havde i det 17. århundrede. specifikt i Rusland. træk (det såkaldte Kiev-banner, hvis funktioner endnu ikke er fuldt ud undersøgt), og banner-notolineære manuskripter af kon. 17 – beg. 18-tallet (se. Dobbelt banner), der giver mulighed for at sammenligne. analyse af to semantisk forskellige musikkodningssystemer. intonation. Undersøgelsen af ​​Znamenny-skrivning blev initieret af VM Undolsky (1846) og IP Sakharov (1849). Musikalsk-paleografisk. forskning blev udført af VF Odoevsky og VV Stasov. En ny fase, som gav vigtige historiske generaliseringer og videnskabelige. systematisering af materialet, var DV Razumovskys værker. Betydeligt bidrag til udviklingen af ​​russiske problemer. Syngende palæografi blev introduceret af SV Smolensky, VM Metallov, AV Preobrazhensky og senere af VM Belyaev, MV Brazhnikov, ND Uspensky og andre. Brazhnikov spillede en fremtrædende rolle i udviklingen af ​​videnskabelige. det grundlæggende i russisk sangpaleografi. Han skabte et særligt kursus i musikalsk musik for musikvidenskabsstuderende, som han underviste på Leningrad-konservatoriet fra 1969 til slutningen af ​​sit liv (1973). Han formulerede selve begrebet russisk. synger palæografi som videnskabsmand. disciplin (tidligere blev mange af dens aspekter overvejet af russisk familieografi eller kirkesang-arkæologi). På moderne udviklingstrin af denne videnskab blev den mest relevante kilde, metodologisk og muz.-paleografisk. Problemer. Metoden til at beskrive syngende manuskripter er udviklet i generelle vendinger (Brazhnikov), men spørgsmålene om systematisering og klassificering af russisk er endnu ikke løst. musikmonumenter, udviklingen af ​​sanggenrer; problemet med russisk oprindelse er ikke løst. musikanlæg. optegnelser både fra siden af ​​syntaktisk og fra siden af ​​semantik. Relateret til problemet med genese er problemerne med at kode muser. information i znamenny-systemer og selve udviklingen af ​​znamenny-systemer. Et af aspekterne ved evolution var spørgsmålet om det historiske. periodisering af Znamenny-scriptet (Brazhnikov foreslog palæografisk periodisering baseret på ændring af grafikken på bannerne); en klassifikation af znamenny-systemer er ved at blive udviklet.

Et af hovedproblemerne ved den russiske sangpaleografi - at dechifrere Znamenny-brevet fra den ikke-markerede periode (se Kryuki). I den videnskabelige litteratur er der identificeret to forskellige tilgange til at løse dette problem. En af dem er vejen "fra det kendte til det ukendte", dvs. fra de senere typer krognotation, som har en relativ tonehøjdeværdi ("markeret" og "signatur"-skrift), til tidligere, der endnu ikke er fuldt ud. dechifreret. Denne metode blev fremsat af Smolensky, senere blev den forsvaret af Metallov, Brazhnikov og i udlandet af I. Gardner. En anden vej fulgt af en række vestlige videnskabsmænd (M. Velimirovic, O. Strunk, K. Floros, K. Levi) er baseret på en sammenligning af de ældste typer Znamenny- og Kondakar-skrift med palæo-byzantinsk notation. Ingen af ​​disse metoder alene kan føre til afslutninger. for at løse problemet, og for at opnå et positivt, videnskabeligt motiveret resultat, er deres interaktion nødvendig.

Arm. musikpaleografi studerer gamle systemer af muser. optegnelser i monumenter af den armenske. musikkulturer i det 5.-18. århundrede. (fra det 8. århundrede – khaz-notation). I den seneste forskning bemærker forfatterne, at et uafhængigt notationssystem blev udviklet i Armenien, som havde en specifik nat. træk. Gammel arm. musikmanuskripter indsamles og studeres i staten. opbevaring af gamle manuskripter under Armens Ministerråd. SSR (Matenadaran), som er af verdens betydning. Blandt de vigtigste problemer med arm. musikpaleografi omfatter datering af tidlige manuskripter, tilblivelsen af ​​Arm. notation og søgning efter prototyper af haz notation, dechifrering, undersøgelse af forholdet i middelalderen. prof. og Nar. musik osv.

Udviklingen af ​​musikalsk-paleografisk. problemer med den armenske musik paleografi er forbundet med navnene på Gr. Gapasakalyan, E. Tntesyan, Komitas. Sidstnævnte for første gang rejste problemerne med tilblivelsen og udviklingen af ​​haz notation, begyndte videnskabeligt. musik-paleografisk. undersøgelse af monumenter af den armenske. musikkultur; teoretiske problemer overvejes i værkerne af XS Kushnarev, PA Atayan, NK Tagmizyan.

Referencer: Undolsky V., Noter om kirkesangens historie i Rusland, "Læsninger i imp. Selskab for russisk historie og antikviteter, 1846, nr. 3; Sakharov I., Studier over russisk kirkesang, Tidsskrift for Ministeriet for Offentlig Undervisning, 1849, del 61; Lvov A. F., O fri eller asymmetrisk rytme, St. Petersborg, 1858; Razumovsky D. V., Om musikalske ikke-lineære manuskripter af kirkelig znamenny sang, M., 1863; hans egen, Materialer til en arkæologisk ordbog, ”Antiquities. Proceedings of the Moscow Archaeological Society, vol. 1, M., 1865; Smolensky S. V., En kort beskrivelse af den gamle (XII-XIII århundreder) berømte hermolog …, Kazan, 1887; hans egne, Om gamle russiske sangnotationer, St. Petersborg, 1901; hans, Om de umiddelbare praktiske opgaver og videnskabelig forskning inden for russisk kirkesangsarkæologi, St. Petersborg, 1904; hans, Adskillige nye data om det såkaldte Kondakar-banner, "RMG", 1913, nr. 44-46, 49; Metalov V. M., ABC af krogesang, M., 1899; hans egen, russiske simiografi, M., 1912; Preobrazhensky A. V., Om ligheden mellem russisk musikalsk skrift og græsk i sangmanuskripter fra 1909.-1926. århundreder, St. Petersborg, XNUMX; hans, græsk-russiske sangparalleller fra XII-XIII århundreder, "De musica", L., XNUMX; Brazhnikov M. V., Udviklingsmåder og opgaver med at tyde Znamenny-sangen fra XII-XVII århundreder, L. – M., 1949; hans, New Monuments of Znamenny Chant, L., 1967; sin egen, Zur Terminologie der altrussischen Vokalmusik, “Beiträge zur Musikwissenschaft”, 1968, Jahrg. 10, H. 3; hans, Korte retningslinjer og skemaer til beskrivelse af gamle russiske sangmanuskripter, i bogen. : Retningslinjer for beskrivelse af slaviske russiske manuskripter til det konsoliderede katalog over manuskripter opbevaret i USSR, vol. 1, M., 1973; hans egen, Monuments of Znamenny Chant, L., 1974; hans egen, Fedor Krestyanin – russisk sang fra 1974. århundrede, i bogen: Krestyanin F., Stihiry, M., 1975; hans egen, russiske sangpaleografi og dens egentlige opgaver, "SM", 4, nr. 1975; hans egen, Artikler om gammel russisk musik, L., XNUMX; Atayan R. A., Spørgsmål om at studere og dechifrere den armenske khaz-notation, Yer., 1954; Belyaev V. M., Gammel russisk musikskrift, M., 1962; Uspensky N. Д., Journal of the American Academy of Pediatrics, М., 1965, 1971; Tahmizian N., De gamle armenske musikalske manuskripter og spørgsmål vedrørende deres dechifrering, "Review of Armenian Studies", P., 1970, t. VII; его же, Graner af armensk og byzantinsk musik i den tidlige middelalder, "Musyka", 1977, nr. 1, с 3-12; Apоян Н. O., On the Theory of Medieval Nevmennoe Notation on the Basis of Armenian Khazs, Yer., 1972; hans egen, Deciphering non-mental notation baseret på Armenian Khaz, Er., 1973; Keldysh Yu. V., Om problemet med oprindelsen af ​​Znamenny-sangen, "Musica antiqua", Bydgoszcz, 1975; Nikishov G. A., Komparativ palæografi af kondakarskriftet i det 1.-3. århundrede, ibid.; Fleicher O., Neumen-Studien, TI XNUMX-XNUMX, Lpz. — B., 1895-1904; Wagner P., Introduktion til gregorianske melodier, bd. 2, neumes, paleografi af liturgiske sange, Lpz., 1905, 1912; Thibaut P., Origine byzantine de la notation neumatique de l'йglise latine, P., 1907; Wellesz E., Studies on Paldography of Byzantine Music, «ZfMw», 1929-1930, vol. 12, H. 7; eго жe, A History of Byzantine Music and Hymnography, Oxf., 1949, 1961; Tillyar d H. J. W., Handbook of the middle bizantine musical notation, Cph., 1935; его же, Stadierne af den tidlige bytantinske musiknotation, «Byzantinische Zeitschrift», 1952, H. 1; Коsсhmieder E., De ældste Novgorod hirmologifragmenter, Lfg. 1-3, München, 1952-58; его же, Om oprindelsen af ​​den slaviske Krjuki-notation, "Festschrift for Dmytro Cyzevskyj on the 60th Geburtstag, В., 1954; Hцeg C., Den ældste slaviske tradition for byzantinsk musik, «Proceeding of the British Academy», v. 39, 1953; Palikarova-Verdeil R., La musique byzantine chez les slaves (Bulgares et Russes) aux IX-e et Xe siиcles, Cph., 1953; Gardner J., Noget af retskrivningen af ​​gamle russiske neumer før 1668-reformen, «Welt der Slaven», 1960, nr. 2; его же, Om problemet med skalaens struktur i det gamle russiske Neumengesang, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 2, Kassel, 1963; Velimirovic M., Byzantinske elementer i tidlig slavisk sang, Cph. 1960; Arro E., Hovedproblemer i østeuropæisk musikhistorie, в сб.: Østens musik, (Bd) 1, Kassel, 1962; En håndskrevet lærebog i gammel russisk neumatisk skrift, red. af J v. Gardner og E. Koschmieder, Tl 1-3, München, 1963-72; Floros C., The decipherment of Kondakaria notation, в сб.: Musik des Ostens, (Bd) 3-4, Kassel, 1965?67; его же, Universale Neumenkunde, bind.

GA Nikishov