Kromatisme |

Græsk xromatismos – farve, fra xroma – hudfarve, farve, maling; xromatikon – kromatisk, hvilket betyder genus – slægt

Halvtonesystem (ifølge A. Webern er kromatisme "bevægelse i halvtoner"). Kromatismer omfatter to slags intervalsystemer - den antikke græske "chroma" og europæisk kromatisme.

1) "Chrome" - en af ​​de tre vigtigste. "typer" af tetrachord (eller "slags melodier") sammen med "diatone" og "enarmony" (se græsk musik). Sammen med enharmonien (og i modsætning til diatonen) af chrom er det kendetegnet ved, at summen af ​​to mindre intervaller er mindre end værdien af ​​det tredje. Sådan en "klynge" af smalle intervaller kaldes. pykn (græsk pyknon, bogstaver – overfyldt, ofte). I modsætning til enharmonik er de mindste chroma-intervaller halvtoner, for eksempel: e1 – des1 – c1 – h. Fra et synspunkt af moderne musik græske teorier. chroma svarer i det væsentlige til skalaerne med SW. sekund (i oktavbånd – med to trinvise sekunder, som i arie af dronningen af ​​Shemakhan fra anden akt af operaen Den gyldne hane af Rimsky-Korsakov) og er tættere på diatonisk end på kromatisk. Græske teoretikere skelnede også i "fødsler" "farver" (xroai), intervalvarianter af tetrakorder af en given slægt. Ifølge Aristoxenus har krom tre "farver" (typer): tone (i cents: 300 + 100 + 100), halvanden (350 + 75 + 75) og blød (366 + 67 + 67).

Melodica kromatisk. slægten blev opfattet som farverig (tilsyneladende, deraf navnet). Samtidig blev hun karakteriseret som raffineret, "forkælet". Med begyndelsen af ​​den kristne æra, kromatisk. melodier blev dømt som ikke tilfredsstillende etiske. krav (Klemens af Alexandria). I Nar. Østens musik med uv. sekunder (hemiolisk) bevarede deres værdi i det 20. århundrede. (Sagde Mohammed Awad Khawas, 1970). I den nye europæiske melodiske X. har en anden oprindelse og følgelig en anden karakter.

2) Det nye begreb X. forudsætter tilstedeværelsen af ​​diatonisme som grundlag, som X. "farver" (begreberne chroma, farve i Marchetto of Padua; se Gerbert M., t. 3, 1963, s. 74B) . X. fortolkes som et lag af højhøjdestruktur, der udspringer af roden diatonik (princippet om ændring; sammenlign med ideen om G. Schenkers strukturelle niveauer). I modsætning til det græske er det nye begreb X. forbundet med ideen om 6 lyde (melodiske trin) i en tetrachord (grækerne havde altid fire af dem; Aristoxenus' idé om en ensartet tetrachord af en halvtone struktur forblev en teoretisk abstraktion) og 12 lyde inden for hver oktav. "Nordisk" diatonisk musik afspejles i fortolkningen af ​​X. som en "komprimering" af diatonisk. elementer, "indlejring" i grunddiatonikken. en række af det andet (diatoniske i sig selv) lag som X. Derfor princippet om kromatisk systematik. fænomener, arrangeret i rækkefølge efter deres stigende tæthed, fra den mest sjældne kromaticitet til den ekstremt tætte (A. Weberns hemitonik). X. er opdelt i melodisk. og akkord (for eksempel kan akkorder være rent diatoniske, og melodi kan være kromatisk, som i Chopins etude a-moll op. 10 nr. 2), centripetal (rettet mod toniske lyde... i begyndelsen af ​​1. variation af 2. del af 32. sonate af L. Beethoven for klaver.). Systematik af de vigtigste fænomener X.:

Modulation X. er dannet som et resultat af summeringen af ​​to diatoniske, afbrudt ved at tildele dem til forskellige dele af kompositionen (L. Beethoven, finale af 9. klaversonate, hovedtema og overgang; N. Ya. Myaskovsky, "Gul Pages” for klaver, nr. 7, også blandet med andre arter af X.); kromatisk lydene er i forskellige systemer og kan være langt fra hinanden. Subsystem X. (i afvigelser; se Subsystem) repræsenterer lydene af kromatisk. relationer inden for det samme system (JS Bach, temaet for h-moll-fugaen fra 1. bind af Det Veltempererede Clavier), som fortykker X.

Lead-tone X. kommer fra introduktionen af ​​åbningstoner til enhver lyd eller akkord, uden ændringsmomentet som et skift til uv. Jeg vil acceptere (harmonisk mol; Chopin, mazurka C-dur 67, nr. 3, PI Tchaikovsky, 1. del af 6. symfoni, begyndelsen på et sekundært tema; den såkaldte "Prokofjevs dominerende"). Ændring X. er forbundet med karakteristikken. Øjeblikket er en modifikation af det diatoniske. element (lyd, akkord) ved hjælp af et kromatisk trin. halvtone – uv. Jeg vil acceptere, eksplicit præsenteret (L. Beethoven, 5. symfoni, 4. sats, takt 56-57) eller underforstået (AN Scriabin, Digt for klaver op. 32 nr. 2, takt 1-2).

Mixed X. består i sekventiel eller samtidig blanding af modale elementer, som hver især tilhører forskellige diatoniske karakterer (AP Borodin, 2. symfoni, 1. sats, takt 2; F. Liszt, symfoni "Faust", 1. sats, takt 1 -2; SS Prokofiev, sonate nr. 6 for pianoforte, 1. sats, takt 1; DD Shostakovich, 7. symfoni, 1. sats, nr. 35-36; NA Rimsky-Korsakov, "Den gyldne hane", orkestral introduktion til 20. akt; symmetrisk bånd kan komme tæt på naturligt X.). Naturlig X. (“organisk kromaticitet” ifølge A. Pusseru) har ikke en diatonisk. underliggende fundament (O. Messiaen, "3 visninger ..." for klaver, nr. 1; EV Denisov, klavertrio, 9. sats; A. Webern, Bagatelli for klaver, op. XNUMX).

Teori X. på græsk. tænkere var en forklaring på kromatiske intervaller. sortere efter regning matematik. forhold mellem tetrakordens lyde (Aristoxenus, Ptolemæus). Express. karakteren ("etos") af chroma som en slags blid, raffineret, blev beskrevet af Aristoxen, Ptolemæus, Philodem, Pachymer. Generalisering af antikken. X. teori og udgangspunktet for middelalderen. teoretikere var en præsentation af oplysninger om X., tilhørende Boethius (begyndelsen af ​​det 6. århundrede e.Kr.). Fænomenerne med en ny (indledende tone, transpositionel) X., der opstod ca. 13. århundrede, virkede oprindeligt så usædvanlige, at de blev betegnet som "forkert" musik (musica ficta), "fiktiv", "falsk" musik (musica falsa). Som opsummering af de nye kromatiske lyde (fra de flade og skarpe sider), kom Prosdocimus de Beldemandis på ideen om en 17-trins toneskala:

Den "kunstige" indledende halvtone af mol-skalaen forblev en stabil arv fra "ficta-musik".

På vej til differentiering af anharmonisk. toneværdier i kon. 16-tallet fra teorien om X. forgrenet mikrokromatik. Fra 17-tallet udvikler teori X. sig i tråd med læren om harmoni (også generalbas). Modulation og delsystem X. behandles primært. som transpositionel overførsel af relationscenter. celler af ladotonalitet i underordnede og perifere.

Referencer: 1) Anonymous, Introduction to Harmonics, Philological Review, 1894, bd. 7, bog. 1-2; Petr VI, Om kompositioner, strukturer og tilstande i oldgræsk musik, Kiev, 1901; El Said Mohamed Awad Khawas, Modern Arabic Folk Song, M., 1970; Paul O., Boetius und die griechische Harmonik, Lpz., 1872; Westphal R., Aristoxenus von Tarent. Melik und Rhythmik des classischen Hellenenthums, Lpz., 1883; Jan K. von (komp.), Musici scriptores graeci, Lpz., 1895; D'ring I. (red.), Die Harmonielehre des Klaudios Ptolemaios, Göteborg, 1930.

2) Yavorsky BL, Strukturen af ​​musikalsk tale, del 1-3, M., 1908; Glinsky M., Kromatiske tegn i fremtidens musik, "RMG", 1915, nr. 49; Catuar G., Harmoniens teoretiske forløb, del 1-2, M., 1924-25; Kotlyarevsky I., Diatonics and Chromatics as a Category of Musical Myslennia, Kipv, 1971; Kholopova V., On one princip of chromaticism in the music of the 2th century, in: Problems of Musical Science, vol. 1973, M., 14; Katz Yu., Om principperne for klassificering af diatonisk og kromatisk, i: Spørgsmål om teori og æstetik af musik, vol. 1975, L., 3; Marcheti de Padua Lucidarium in arte musicae planae, i Gerbert M., Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, t. 1784, St. Blasien, 1963, reprografischer Nachdruck Hildesheim, 1; Riemann H., Das chromatische Tonsystem, i sin bog: Präludien und Studien, Bd 1895, Lpz., 1898; hans, Geschichte der Musiktheorie, Lpz., 1902; Kroyer Th., Die Anfänge der Chromatik, Lpz., 1 (Publikationen der Internationalen Musikgesellschaft. Beihefte. IV); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1906, Stuttg.-B., 1911; Schönberg A., Harmonielehre, Lpz.-W., 1949; W., 14; Picker R. von, Beiträge zur Chromatik des 16. bis 1914. Jahrhunderts, “Studien zur Musikwissenschaft”, 2, H. 1920; Kurth E., Romantische Harmonik, Bern – Lpz., 1923, B., 1975 (russisk oversættelse – Kurt E., Romantic harmony and its crisis in Wagner's Tristan, M., 1946); Lowinsky EE, Hemmelig kromatisk kunst i Hollands motet, NY, 1950; Besseler H., Bourdon und Fauxbourdon, Lpz., 1950; Brockt J., Diatonik-Chromatik-Pantonalität, "OMz", 5, Jahrg. 10, H. 11/1953; Reaney G., harmoni fra det fjortende århundrede, Musica Disciplina, 7, v. 15; Hoppin RH, Partial signatures and musica ficta in some early 1953th century sources, JAMS, 6, v. 3, no 1600; Dahlhaus C., D. Belli und der chromatische Kontrapunkt um 1962, “Mf”, 15, Jahrg. 4, nr. 1962; Mitchell WL, The study of chromaticism, "Journal of music theory", 6, v. 1, nr. 1963; Bullivant R., The nature of chromaticism, Music Review, 24, v. 2, nr. 1966; Firca Ch., Bazele modal ale cromatismului diatonic, Buc, 1978; Vieru A., Diatonie si cromatism, "Muzica", 28, v. 1, nr. XNUMX.

Yu. H. Kholopov