Stiplet rytme |

fra lat. punktum – prik

Veksling af et aflangt stærkt og et forkortet svagt slag. Formularer P. r. varieret. Forlængelsen af ​​stærk tid er angivet ved at tilføje en prik til hovedet. varighed (bemærk), som øger dens længde med det halve, eller to point, som øger den stærke andel med tre fjerdedele af dens vigtigste. varighed. I dette tilfælde bliver accenten, der falder på det stærke beat, skarpere. Af og til bruges også P.. med 3 prikker. Nogle gange erstattes en prik med en pause, der er lige lang som den; P.s karakter r. dette er ikke tabt. Der er P. p., hvor svag tid er opdelt i flere kortere toner. R. bruges i musikgenrer, premier højtidelig, dans og andre mobile karakterer.

Indtil ser. 18-tallet i nodeskriftet blev der kun optaget en enkelt tegnsætning, men de punkterede figurer blev fremført frit – i overensstemmelse med musernes natur. legen udtrykt deri af affekten (se. Affektteori).

L. Beethoven. Sonate for klaver nr. 5, 1. del.

J. Haydn. 2. "London"-symfoni, introduktion.

F. Chopin. Polonaise til fp. op. 40 nr 1.

Ofte, især i stykker med langsomt tempo, blev punkterede figurer, i modsætning til deres musikalske notation, skærpet, og en pause, der ikke var angivet i tonerne, kunne indsættes mellem en lang og kort tone; figur forvandlet til eller og andre. På betingelse af at optage i fortiden tallene for P. r. vidner om talrige tilfælde, hvor deres faktisk matchende korte lyde blev optaget i diff. stemmer, der står over hinanden toner af forskellig varighed. Men selv i de tilfælde, hvor sådanne toner ikke blev indspillet under hinanden, blev de ifølge vidnesbyrd fra fortidens mest fremtrædende musikere sørget for samtidig. ydeevne (med en forkortelse af en mere udvidet kort lyd). For eksempel, ifølge DG Türk, skulle sætningen have været udført sådan:

I hurtig polyfon i skuespil blev tegnsætning tværtimod ofte blødgjort, så figuren faktisk blev til . I tidlig musik er der tilfælde, hvor den sidste lyd af en triplet i én stemme falder sammen med den sidste lyd af en punkteret figur i en anden.

F. Chopin. Optakt til fp. op. 28 nr. 9.

I efterfølgende tider, især i romantikkens æra, "passende" til hinanden på samme tid. klingende prikkede figurer har mistet sin tidligere betydning; den faktiske uoverensstemmelse mellem sådanne tal er ofte et vigtigt udtryk. effekt leveret af komponisten. Se også Rytme.

Referencer: Turk DG, klaverskole, Lpz.-Halle, 1789, 1802, переизд. E. Р Якоби, в кн.: Documenta musicologica, vol. 1, TI 23, Kassel (ua), 1962; Ваbitz S., A problem of rhythm in barokmusik, «MQ», 1952, vol. 38, nr. 4; Harisch-Schneider E., Om justeringen af ​​at slå halvquavers til trillinger, «Mf», 1959, vol. 12, H. 1; Jaсkоbi EE, Nyheder om spørgsmålet «Prikkede rytmer mod trillinger...», в кн.: Bach yearbook, vol. 49, 1962; Neumann Fr., La note pointé et la soi-disant «Maniere française», «RM», 1965, bd. 51; Collins M., Trillingernes optræden i det 17. og 18. århundrede, "JAMS", 1966, v. 19

VA Vakhromeev