Eksperimentel musik |

eksperimenterende musik (fra lat. experimentum – test, erfaring) – musik komponeret for at teste nye kompositioner. teknikker, nye præstationsbetingelser, usædvanligt lydmateriale osv. Begrebet E. m. er ubestemt; det kommer i berøring med udtryk som "kreativ søgning", "innovation", "dristig oplevelse" eller (med en negativ konnotation) "en vej, der viste sig at være håbløs". Beslægtetheden af ​​disse begreber og deres skæringspunkt fratager udtrykket "E. m." klare og permanente grænser. Ganske ofte træder værker, der betragtes som E. m., over tid i udøvende praksis og mister deres originale. et strejf af eksperimentering ("atonalitet" i Liszts Bagatelle Without Key, 1885; klangstoffets mobilitet i Ives' stykke for kammerensemble The Unanswered Question, 1908; den markant udviklede dodekafoniske struktur i Weberns miniatureorkesterstykke nr. 1, 1913; "forberedt klaver" i Cage's Bacchanalia, 1938 osv.). Eksperiment-vittigheder kan også henføres til f.eks. E. m.. musik skrevet efter opskrifterne i bogen af ​​Bachs elev Kirnberger "The Hourly Ready Writer of Polonaises and Menuets" (1757) eller bogen tilskrevet Mozart "A Guide to Composing Waltzes in Any Quantity Using Two Terning, Without Have the Slightest Idea af musik og komposition” (1793).

I 50'erne. Det 20. århundredes Konkret musik, elektronisk musik, blev hovedsageligt kaldt elektronisk musik (i 1958 ledede initiativtageren til konkret musik, P. Schaeffer, det første internationale årti af eksperimentel musik i Paris). Hvordan E. m. overveje også for eksempel syntesen af ​​lys og musik (let musik), maskinmusik.

Musikeksperimentering. art-ve, hvilket skaber en følelse af lysstyrke og nyhed af kunst. reception, fører ikke altid til et æstetisk fuldstændigt resultat, så musikere er ofte skeptiske over for E. m.: "Et eksperiment betyder noget i videnskaben, men det betyder intet i (musikalsk) komposition" (IF Stravinsky, 1971, s. 281).

Referencer: Zaripov R. Kh., Ural melodier (om processen med at komponere musik med Ural elektronisk computer), Knowledge is Power, 1961, nr. 2; hans egen, Kybernetik og musik, M., 1963, 1971; Galeev B., Scriabin og udviklingen af ​​ideen om synlig musik, i: Music and Modernity, vol. 6, M., 1969; hans egen, Let musik: dannelsen og essensen af ​​ny kunst, Kazan, 1976; Kirnberger J. Ph., Der allezeit fertige Polonoisen- und Menuettencomponist, B., 1757; Vers une musique experimentale, "RM", 1957, Numéro special (236); Patkowski J., Zzagadnien muzyki eksperimentalnej, "Muzyka", 1958, rok 3, nr. 4; Stravinsky I., Craft R., Conversations with Igor Stravinsky, NY, 1959 (russisk oversættelse – Stravinsky I., Dialogues …, L., 1971); Cage J., Zur Geschichte der experimentellen Musik in den Vereinigten Staaten, “Darmstädter Beiträge zur neuen Musik”, 2, 1959; Hiller LA, Isaacson LM, Eksperimentel musik, NY, 1959; Moles A., Les musiques experimentales, P.-Z.-Bruz., 1960; Kohoutek C., Novodobé skladebné teorie západoevropské hudby, Praha, 1962, under titlen: Novodobé skladebné smery v hudbe, Praha, 1965 (russisk oversættelse – Kohoutek Ts., Technique of Composition in Music of the 1976th Century), 1975 MXNUMX. ; Schdffer B., Maly informator muzyki XX wieku, Kr., XNUMX. Se også tændt. under artiklerne Konkret musik, Elektronisk musik.

Yu. N. Kholopov