Parallelisme |

parallelitet (fra græsk parallnlos – parallel, lit. – placeret eller gående side om side) – bevægelsen af ​​to eller flere stemmer af polyfonisk polyfoni. eller homofonisk musik. stoffer med bevarelse af samme interval eller intervaller mellem dem ("åben" P.), samt visse former for bevægelse af stemmer i én retning ("skjult" P.). P. bør adskilles fra at fordoble den samme stemme til en oktav og endda i flere oktaver, som bestandig bruges i prof. musik. P. er karakteristisk for visse typer senge. påstande fra visse folkeslag, musik. genrer (for eksempel russisk og ukrainsk Kant). Kendt siden oldtiden; de tidligste former for prof. polyfoni var baseret på stemmernes parallelle bevægelse, og ikke kun terts, men også kvints, quarts og endda sekunder blev brugt (se Organum). Efterfølgende har i prof. musik fundet applikation Ch. arr. P. tredje og sjette. P. oktaver og kvinter i det 13.-14. århundrede. musik blev forbudt. teori som krænker uafhængigheden af ​​hver af stemmernes bevægelse. I det 18. århundrede blev der etableret en undtagelse fra denne regel - parallelle femtedele blev tilladt, når den øgede femte-sextakcord af VII-graden blev løst til tonic (de såkaldte "Mozartianske femtedele"):

I 17-18 århundreder. reglen om forbud mod P. oktaver og kvint blev også udvidet til tilfælde af "skjult" P. (undtagen de såkaldte "horn kvint") - bevægelser af stemmer i én retning til en oktav eller kvint, samt sådan adfærd af stemmer, med Krom parallelle oktaver eller kvinter dannes på stærke taktslag (selvom disse intervaller ikke blev opretholdt gennem hele takten); overgangen til oktaven eller kvinten ved den modsatte bevægelse af stemmer var også forbudt. Nogle teoretikere (G. Zarlino) anså for uønsket rækkefølgen af ​​to parallelle store tredjedele på grund af tritonen dannet af den nederste tone af den ene og den øvre tone af den anden:

I praksis, bortset fra kompositioner af en streng stil og studiepapirer om harmoni og polyfoni, overholdes alle disse regler i kap. arr. i forhold til musernes bedst hørbare ekstreme stemmer. stoffer.

Og siden 19-tallet er P. kvinter og hele konsonanser ofte bevidst brugt af komponister til at opnå en bestemt kunst. effekt (G. Puccini, K. Debussy, IF Stravinsky) eller at genskabe karakteren af ​​Nar. spille musik, oldtidens farve (Verdis Requiem).

Referencer: Stasov VV, Brev til hr. Rostislav om Glinka, Teater- og Musikbulletin, 1857, nr. 42 (også i bogen: VV Stasov. Artikler om musik, redigeret af VV Protopopov , nummer 1, M., 1974, s. 352- 57); Tyulin Yu. N., Parallelisms in musical theory and practice, L., 1938; Ambros AW, Zur Lehre vom Quintenverbote, Lpz., 1859; Tappert, W., Das Verbot der Quinten-Parallelen, Lpz., 1869; Riemann H., Von verdeckten Quinten und Oktaven, Musikalisches Wochenblatt, 1840 (samme i Präludien und Studien, Bd 2, Lpz., 1900); Lemacher H., Plauderei über das Verbot von Parallelen, "ZfM", 1937, Bd 104; Ehrenberg A., Das Quinten und Oktavenparallelenverbot in systematischer Darstellung, Breslau, 1938.