Triade |

lat. trias, germ. Dreiklang, engelsk. triade, fransk tredobbelt overenskomst

1) En akkord med tre lyde, som kan arrangeres i terts. Der er 4 typer af T.: to konsonanter - dur (også stor, "hård", trias harmonica maior, trias harmonica naturalis, perfecta) og mol (lille, "blød", trias harmonica minor, trias harmonica mollis, imperfecta) og to dissonant - øget (også "overdreven", trias overflødig, abundans) og reduceret (trias deficiens - "utilstrækkelig"). Konsonant T. opstår som et resultat af at dividere den perfekte konsonans af en kvint i henhold til forholdet mellem proportioner – aritmetik (4:5:6, dvs. dur terts + mol terts) og harmonisk (10:12:15, dvs. mol terts +) større tredje). En af dem – dur – falder sammen med studiet af toner i den nederste del af den naturlige skala (toner 1:2:3:4:5:6). Konsonanttoner er grundlaget for akkorden i det dur-mol tonesystem, der herskede i det 17. og 19. århundrede. ("Den harmoniske triade er grundlaget for al konsonans ...", skrev IG Walter). Major og mol T. er centrum. elementer i kapitel 2. frets europæisk. musik med samme navne. Konsonanttoner har i høj grad bevaret deres betydning i det 20. århundredes musik. Stå fra hinanden 2 "uharmonisk." T. – øget (fra to store tredjedele) og reduceret (fra to små). Uden at lægge op til konsonansen af ​​en ren kvint, er de begge blottet for stabilitet (især den formindskede, som indeholder dissonansen af ​​en formindsket kvint). Muser. teori i overensstemmelse med den kontrapunktiske praksis. bogstaver, der oprindeligt blev betragtet som polyfoni, inklusive T., som et kompleks af intervaller (for eksempel T. som en kombination af en femtedel og to tredjedele). G. Tsarlino gav den første teori om T. (1558), og kaldte dem "harmonier" og forklarede dur og mol T. ved hjælp af teorien om numeriske proportioner (i strengenes længder, dur T. – harmonisk proportion 15: 12:10, mol – aritmetik 6 :5:4). Efterfølgende blev T. udpeget som en "triade" (trias; ifølge A. Kircher er T.-triade en af ​​de tre typer af musikalsk "materie" sammen med lyd-monade og to-tone-diade). I. Lippius (1612) og A. Werkmeister (1686-87) mente, at "harmonisk". T. symboliserer St. Trinity. NP Diletsky (1679) underviser i "konkordanser" (konsonanser) ved at bruge eksemplet med T. med en fordobling af prima, i det korrekte arrangement (bred eller tæt); han definerer to tilstande ifølge T.: ut-mi-sol - "glad musik", re-fa-la - "trist musik". JF Rameau adskilte de "korrekte" akkorder fra kombinationer med ikke-akkordlyde og definerede T. som hoved. akkord type. M. Hauptmann, A. Oettingen, H. Riemann og Z. Karg-Elert fortolkede mol T. som en spejlvending (inversion) af dur (teorien om dualisme af dur og mol); Riemann forsøgte at underbygge T.s dualisme med teorien om untertons. I Riemanns funktionsteori forstås konsonanttidslighed som et monolitisk kompleks, grundlaget for alle mulige modifikationer.

2) Udpegning af hoved. en slags tertiansk tre-lyds akkord med en prima i bassen, i modsætning til dens inversioner.

Referencer: Diletsky Nikolay, Ideen om grammatikken i Musikiy, M., 1979; Zarlino G., Le istitutioni harmonice, Venetia, 1558 (faksimile i Monumenter af musik og musiklitteratur i faksimile, 2 serier, NY, 1965); Lippius J., Synopsis musicae novae omnino verae atque methodicae universae, Argentorati, 1612; Werckmeister A., ​​Musicae mathematicae hodegus curiosus, Frankfurt-Lpz., 1686, genoptrykt. Nachdruck Hildesheim, 1972; Rameau J. Rh., Traité de l'harmonie…, P., 1722; Hauptmann M., Die Natur der Harmonik und der Metrik, Lpz., 1853, 1873; Oettingen A. von, Harmoniesystem in dualer Entwicklung, Dorpat, 1865, Lpz., 1913 (under titel: Das duale Harmoniesystem); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre, oder die Lehre von den tonalen Funktionen der Akkorde, L.-NY, 1893 his, Geschichte der Musiktheorie in IX. — XIX. Jahrhundert, Lpz., 1901; Hildesheim, 1898; Karg-Elert S., Polaristische Klang- und Tonalitätslehre, Lpz., 1961; Walther JG, Praecepta der musicalischen Composition (1931), Lpz., 1708.

Yu. H. Kholopov