Område |

Zone (fra græsk zonn – bælte) – karakteriserer forholdet mellem musikkens elementer. lyd som fysiske fænomener (frekvens, intensitet, lydsammensætning, varighed) og dens muser. kvaliteter (tonehøjde, lydstyrke, klang, varighed) som refleksioner i det menneskelige sind af disse fysiske. lydegenskaber. Konceptet blev introduceret af ugler. musikakustiker N. A. Garbuzov. Specialist. forskning har især fundet, at hvert af musernes trin. skala (c, cis, d osv.) med fysisk. siden svarer ikke til én frekvens, som i et eller andet matematisk udtrykt system (f.eks. lige temperament), men et antal tætsiddende frekvenser; når frekvenserne ændrer sig inden for disse grænser, ændres lydkvaliteten som et bestemt niveau ikke: for eksempel kan lyden a1 ikke kun have 440 Hz (OST 7710), men også 439, 438, 437, 436, 435. som 441, 442, 443, 444, 445 Hz, uden at blive til hverken gis1 eller b1. Sådanne frekvensområder kaldes lydhøjdezoner. I Garbuzovs eksperimenter har individer med meget god absolut tonehøjde stemt strenge eller specielle instrumenter. apparater til givne lyde med midler. frekvensudsving; bredden af ​​zonen i de ekstreme registre oversteg nogle gange 200 cents (dvs en hel tone!). Højt kvalificerede musikere med gode holdninger. Høringen indstillede de angivne intervaller med udsving op til 60-70 cents. Lignende resultater blev observeret i undersøgelsen af ​​passive manifestationer af absolut eller relativ hørelse (dvs. ved evaluering af forskellige intonationale varianter af individuelle trin på skalaen eller varianter af frekvensforhold i intervaller). Zonen kan ikke identificeres med tærskelværdier (f.eks. med en højdediskriminationstærskel lig med 5-6 cents); indenfor tonehøjdezonen kan musikere ifølge Garbuzov skelne op til 10 intonationer. nuancer. Etablering af den zonemæssige karakter af tonehøjdehøring åbner nye muligheder for studiet af kunst. musikfortolkninger. fungerer. I Garbuzovs værker såvel som hans elever og tilhængere (A. V. Rabinovich, E. A. Maltseva, S. G. Korsunsky, O. E. Sakhaltuyeva, Yu. N. Rags, E. V. Nazaykinsky), den æstetiske betydning af begrebet "zone". Komponistens kunstneriske hensigt og den optrædendes fortolkningsplan påvirker valget af en eller anden intonation fra zonen. Z. angiver således omfanget af de højstemte udtryksmuligheder, som udøveren har til rådighed. Begrebet Z. er også udvidet af Garbuzov til opfattelsen af ​​tempo og rytme, dynamisk (højt) og klanghørsel (se Musikalsk øre). Konceptet om musikkens zonenatur. hørelsen havde stor indflydelse på udviklingen af ​​det pædagogiske. og teoretiske syn på musikere-performere og afspejles i mange. lærebøger, manualer, tillæg, skoler udgivet i USSR og i udlandet. Nye teoretiske synspunkter gjorde det muligt at udføre en række undersøgelser af musernes proces. udførelse og give mængder. og kvaliteter. skøn pl. fænomener i musikkens "mikroverden".

Referencer: Rabinovich AV, Oscillografisk metode til melodianalyse, M., 1932; Korsunsky SG, Zoner af intervaller, når man spiller dem på instrumenter med fri intonation, Physiological Journal of the USSR, 1946, v. 32, nr. 6; Garbuzov HA, Zonal nature of pitch hearing, M.-L., 1948; hans egen, Zone nature of tempo and rhythm, M., 1950; hans, Intrazonal intonation hørelse og metoder til dens udvikling, M.-L., 1951; hans, Zonal nature of dynamic hearing, M., 1955; hans egen, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Sakhaltueva OE, Om nogle intonationsmønstre i forbindelse med form, dynamik og harmoni, i: Proceedings of the Department of Music Theory of the Moscow State Conservatory. PI Tchaikovsky, vol. 1, Moskva, 1960; Rags Yu. N., Intonation af en melodi i forbindelse med nogle af dens elementer, ibid.; Rags Yu. N. og Nazaikinsky EV, Musikteoretisk forskning og udvikling af teorien om hørelse, i samling: "Laboratory of Musical Acoustics" (på 100-årsdagen for MoLGK opkaldt efter PI Tchaikovsky), M., 1966.

Yu. N. Rags