Figur |

fra lat. figura – ydre omrids, billede, billede, måde, karakter, egenskab

1) En karakteristisk gruppe af lyde (melodisk. F.) eller rytmisk. aktier, varigheder (rytme. F.), som regel gentagne gange.

2) Figurationselementet.

3) En forholdsvis afsluttet del af dansen, bygget på den gentagne gentagelse af dens karakteristiske koreografiske. F., akkompagneret i musik efter definitioner. rytmisk F.

4) Grafisk. skildring af lyde og pauser i mensural notation; konceptet bevarede betydningen af ​​musikalske tegn indtil 1. sal. 18-tallet (se Spiess M., 1745).

5) F. muz.-retorisk – et begreb, der bruges til at referere til en række muser. teknikker kendt i middelalderen (og endnu tidligere), men som er blevet en karakteristisk del af muserne. ordforråd kun i kon. 16 – 1. sal. 17. århundrede F. betragtede musikteorien for 17-18 århundreder. i det tidstypiske system af syn på musik som en direkte analogi til oratoriet. Dette hænger sammen med overførslen til musikteorien (primært tysk) af begreberne i det klassiske hoveddele. retorik: opfindelsen af ​​talemateriale, dets arrangement og udvikling, dekoration og levering af tale. At. musik opstod. retorik. Læren om F. støttede sig på den tredje del af retorikken – dekoration (de-coratio).

Begrebet musik-retorik. F. lignede hovedet. begreber om retorik. decoratio – til stier og F. (se afhandlingerne af I. Burmeister, A. Kircher, M. Spies, I. Mattheson og andre). Til F. tilskrev definitionen. teknikker (hovedsageligt forskellige typer melodiske og harmoniske vendinger), "afvigende fra en simpel form for komposition" (Burmeister) og tjener til at øge musikkens udtryksevne. Fælles med retorik. F. princippet om udtryksfuld afvigelse fra det almindeligt anerkendte blev forstået i muser. retorik på forskellige måder: i det ene tilfælde er dette en afvigelse fra den enkle, "uudsmykkede" form for præsentation, i det andet fra reglerne for streng skrivning, i det tredje fra den klassiske. normer for homofonisk harmonisk. lager. I læren om musik-retorik. Mere end 80 typer af F. er blevet registreret (se oversigten og beskrivelsen af ​​F. i den tyske musikforsker GG Unters bog, 1941). Mange af dem blev af fortidens teoretikere betragtet som analoge med korrespondancer. retoriske F., hvorfra de modtog deres græske. og lat. titler. En mindre del af F. havde ikke specifik retorik. prototyper, men blev også tilskrevet muz.-retorikken. tricks. G. Unger deler musikalsk retorik. F. efter funktion i produktionen. i 3 grupper: billedlig, "forklarer ordet"; affektive, "forklare affekten"; "grammatisk" - teknikker, hvor det konstruktive, logiske kommer i forgrunden. Start. Skærm. og affektiv F. dannet i wok. musik, hvor de var designet til at formidle betydningen af ​​den verbale tekst. Tekstens ord blev forstået som en hjælper. betyder, kilde til musik. "opfindelser"; i ham. afhandlinger fra det 17. århundrede. (I. Nucius, W. Schonsleder, I. Herbst, D. Shper) anbragte lister over ord, som man bør være særlig opmærksom på, når man komponerer musik.

O. Lasso. Motet "Exsurgat Deus" fra lør. Magnum Opus Musicum.

I kreativiteten organiseret på denne måde. I processen blev metoden til rettet indflydelse på lytteren (læser, seer), karakteristisk for barokkunsten, manifesteret, kaldet litteraturkritikeren AA Morozov "retorisk rationalisme".

Disse F.-grupper bruges i musik i form af en række forskellige muser. tricks. Nedenfor er deres klassificering baseret på X. Eggebrechts gruppering:

a) afbilde. F., som omfatter anabasis (opstigning) og catabasis (nedstigning), circulatio (cirkel), fuga (løbende; A. Kircher og TB Yanovka tilføjede ordene "i en anden betydning" til sit navn, hvilket adskiller denne F. fra en anden , "ikke-afbildende" F. fuga; se nedenfor), tirata osv.; essensen af ​​disse F. – i stigende eller faldende, cirkulær eller "løbende" melodisk. bevægelse i forbindelse med tekstens tilsvarende ord; for et eksempel på brugen af ​​F. fuga, se spalte 800.

I musikken er retorikken også beskrevet af F. hypotyposis (billede), hvilket tyder på Sec. tilfælde af musikfigurativitet.

b) Melodifyldt, eller, ifølge G. Massenkail, interval, F .: exclamatio (udråb) og interrogatio (spørgsmål; se eksempel nedenfor), der formidler de tilsvarende intonationer af tale; passus og saltus duriusculus – en introduktion til kromatisk melodi. intervaller og spring.

C. Monteverdi. Orpheus, Anden Akt, Orpheus del.

c) F. pauser: abruptio (uventet afbrydelse af melodien), apocope (usædvanlig forkortelse af varigheden af ​​melodiens endelige lyd), aposiopesis (generel pause), suspiratio (i russisk musikteori fra det 17.-18. århundrede “ suspiria” – pauser – “suk ”), tmesis (pauser, der bryder melodien; se eksempel nedenfor).

JS Bach. Kantate BWV 43.

d) F. gentagelse, omfatter 15 melodiske gentagelsesteknikker. konstruktioner i en anden rækkefølge, f.eks. anaphora (abac), anadiplose (abbc), palillogia (nøjagtig gentagelse), klimaks (gentagelse i rækkefølge) osv.

e) F. af fugaklassen, for hvilken efterligning er karakteristisk. teknik: hypallage (imitation i opposition), apocope (ufuldstændig efterligning i en af ​​stemmerne), metalepsis (fuga over 2 temaer) osv.

f) F. sætninger (Satzfiguren) - et begreb lånt fra retorik, hvor det blev brugt sammen med "F. ord"; Grundlaget for denne talrige og heterogene gruppe udgøres af F., som udfører både afbildning og udtryk. funktioner; deres karakteristiske træk – i harmoni. sprog Satzfiguren omfatter dec. teknikker til brug af dissonanser i modstrid med strenge regler: katachrese, ellipsis (forkert opløsning af dissonans eller manglende opløsning), extensio (dissonans vedvarende længere end dens opløsning), parrhesia (liste, brug af boost- og reduktionsintervaller, nogle tilfælde af uforberedt eller forkert løst dissonanser; se eksempel nedenfor); Oplysninger om dissonant F. præsenteres mest fuldstændigt i K. Bernhards værker.

G. Schutz. Hellig symfoni "Singet dem Herren ein neues Lied" (SWV 342).

Denne gruppe inkluderer også specielle metoder til at bruge konsonanser: congeries (deres "akkumulering" i den direkte bevægelse af stemmer); noema (introduktionen af ​​et homofonisk konsonantafsnit i en flerstemmig sammenhæng for at fremhæve CL-tankerne i en verbaltekst), etc. Ph.-sætninger omfatter også en meget vigtig i det 17.-18. århundredes musik. F. antitheton – opposition, et snit kan udtrykkes i rytme, harmoni, melodi osv.

g) Manerer; i hjertet af denne gruppe F. er dekomp. sangtyper, passager (bombo, groppo, passagio, superjectio, subsumptio osv.), som fandtes i 2 former: optaget i noder og uindspillet, improviseret. Manerer blev ofte fortolket ud af direkte forbindelse med retorik. F.

6) F. – musik. dekoration, ornament. I modsætning til Manieren forstås dekoration i dette tilfælde mere snævert og entydigt – som en slags tilføjelse til det grundlæggende. musik tekst. Sammensætningen af ​​disse dekorationer var begrænset til formindskelser, melismer.

7) I Anglo-Amer. musikvidenskab, udtrykket "F." (engelsk figur) bruges i yderligere 2 betydninger: a) motiv; b) digitalisering af generalbassen; figurbas betyder her digital bas. I musikteorien brugte man udtrykket "figurativ musik" (lat. cantus figuralis), som oprindeligt (indtil 17-tallet) blev anvendt på værker skrevet i mensural notation og udmærket ved rytme. mangfoldighed, i modsætning til cantus planus, rytmisk ensartet sang; i 17-18 århundreder. det betød melodisk. figuration af koral eller ostinato bas.

Referencer: Musikalsk æstetik i Vesteuropa i 1971.-1972. århundreder, komp. VP Shestakov. Moskva, 3. Druskin Ya. S., Om retoriske metoder i JS Bachs musik, Kipv, 1975; Zakharova O., Musikalsk retorik fra det 4. – første halvdel af 1980. århundrede, i samling: Problems of Musical Science, vol. 1975, M., 1978; hendes egen, Musikalsk retorik fra 1606. århundrede og G. Schutzs værk, i samling: Fra den fremmede musiks historie, bd. 1955, M., 1; Kon Yu., Om to fugaer af I. Stravinsky, i samling: Polyphony, M., 2; Beishlag A., Ornament in Music, M., 1650; Burmeister J., Musica poetica. Rostock, 1690, genoptryk, Kassel, 1970; Kircher A., ​​Musurgia universalis, t. 1701-1973, Romae, 1738, 1745, rev. Hildesheim, 1739; Janowka TV, Clavis ad thesaurum magnae artis musicae, Praha, 1954, genoptrykt. Amst., 1746; Scheibe JA, Der critische Musicus, Hamb., 1, 1788; Mattheson J., Der vollkommene Capellmeister, Hamb., 1967, genoptrykt. Kassel, 22; Spiess M., Tractatus musicus compositorio -practicus, Augsburg, 1925; Forkel JN, Allgemeine Geschichte der Musik, Bd 1926, Lpz., 1963, genoptrykt. Graz, 18 år; Schering A., Bach und das Symbol, i: Bach-Jahrbuch, Jahrg. 1932, Lpz., 33; Bernhard Chr., Ausführlicher Bericht vom Gebrauche der Con- und Dissonantien, in Müller-Blattau J., Die Kompositionslehre H. Schützens in der Fassung seines Schülers Chr. Bernhard, Lpz., 15, Kassel-L.-NY, 7; hans egen, Tractatus composisionis augmentatus QDBV, ibid.; Ziebler K., Zur Aesthetik der Lehre von den musikalische Figuren im 16. Jahrhundert, “ZfM”, 1935/1939, Jahrg. 40, H. 3; Brandes H., Studien zur musikalische Figurenlehre im 1. Jahrhundert, B., 2; Bukofzer M., Allegori i barokmusik, "Journal of the Warburg and Courtauld Institutes", 16/18, v, 1941, No 1969-1950; Unger H, H., Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 1955.-1708. Jahrhundert, Würzburg, 1955, genoptrykt. Hildesheim, 1959; Schmitz A., Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik JS Bachs, Mainz, 1959; Ruhnke M., J. Burmeister, Kassel-Basel, 1965; Walther JG, Praecepta der Musicalischen Composition, (1967), Lpz., 1972; Eggebrecht HH, Heinrich Schütz. Musicus poeticus, Gött., 16; Rauhe H., Dichtung und Musik im weltlichen Vokalwerk JH Scheins, Hamb., 18 (Diss.); Kloppers J., Die Interpretation und Wiedergabe der Orgelwerke Bachs, Fr./M., 1973; Dammann R., Der Musikbegriff im deutschen Barock, Köln, 5; Polisca CV, Ut oratoria musica. Det retoriske grundlag for musikalsk mannerisme, i The meaning of mannerism, Hannover, 2; Stidron M., Existuje v cesky hudbe XNUMX.-XNUMX. stoletн obdoba hudebne retorickych figur?, Opus musicum, XNUMX, r. XNUMX, ingen XNUMX.

OI Zakharova