Dissonans |

Dissonans (fransk dissonans, fra latin dissono – jeg lyder ustemt) – lyden af ​​toner, der "ikke smelter sammen" med hinanden (skal ikke identificeres med dissonans som en æstetisk uacceptabel lyd, altså med kakofoni). Begrebet "D." bruges i modsætning til konsonans. D. omfatter store og små sekunder og syvende, tritone og andre forstørrelser. og reducere intervaller, samt alle akkorder, der indeholder mindst et af disse intervaller. En ren fjerdedel – en ustabil perfekt konsonans – tolkes som en dissonans, hvis dens lavere lyd placeres i bassen.

Forskellen mellem konsonans og D. betragtes i 4 aspekter: matematisk, fysisk (akustisk), fysiologisk og musikalsk-psykologisk. Fra matematisk D.s synspunkt er et mere komplekst forhold mellem tal (vibrationer, længder af klingende strenge) end konsonans. For eksempel, af alle konsonanserne, har den moll-terts det mest komplekse forhold mellem vibrationstal (5:6), men hver af D. er endnu mere kompleks (den mol-syvende er 5:9 eller 9:16, den store anden er 8:9 eller 9:10 osv.). Akustisk udtrykkes dissonans i en stigning i perioderne med regelmæssigt gentagne grupper af vibrationer (for eksempel med en ren femtedel af 3: 2 opstår gentagelser efter 2 vibrationer og med en lille syvende - 16: 9 - efter 9), såvel som i komplikationen af ​​indre. relationer i gruppen. Fra disse synspunkter er forskellen mellem konsonans og dissonans kun kvantitativ (såvel som mellem forskellige dissonante intervaller), og grænsen mellem dem er betinget. Fra et musikalsk synspunkt D. psykologi i sammenligning med konsonans – lyden er mere intens, ustabil, udtrykker aspiration, bevægelse. I europæisk modalsystem af middelalderen og renæssancen, især inden for de senere funkts. systemer af større og mindre kvaliteter. forskellen mellem konsonans og dynamik når graden af ​​modsætning, kontrast og udgør et af musernes grundlag. tænker. Den underordnede karakter af lyden af ​​D. i forhold til konsonansen kommer til udtryk i den naturlige overgang af D. (dens opløsning) til den tilsvarende konsonans.

Muser. praksis har altid taget højde for forskellen i egenskaberne ved konsonans og D. Indtil det 17. århundrede. D. blev som regel brugt på betingelse af sin fuldstændige underkastelse til konsonans - korrekt forberedelse og opløsning (dette gælder især for den såkaldte polyfoni af "streng skrift" i det 15.-16. århundrede). I 17-19 århundreder. reglen var kun tilladelse D. Fra slutningen af ​​19-tallet. og især i det 20. århundrede. D. bruges i stigende grad uafhængigt - uden forberedelse og uden tilladelse ("frigørelse" af D.). Forbuddet mod oktavfordobling i dodekafoni kan forstås som forbuddet mod fordobling af dissonante lyde under forhold med kontinuerlig dissonans.

Проблема Д. har altid været en af ​​de centrale i muserne. teori. Teoretikere fra den tidlige middelalder lånte gamle ideer om D. (de inkluderede ikke kun sekunder og syvende, men også tredjedele og sjettedele). Selv Franco af Köln (13-tallet) meldte sig ind i gruppen D. store og små sjettedele ("ufuldkommen D."). I musik. teorier fra senmiddelalderen (12-13 århundreder) tredjedele og sjettedele ophørte med at blive betragtet som D. и перешли в разряд консонансов («несовершенных»). I doktrinen om kontrapunkt "streng skrift" 15-16 århundreder. D. betragtes som en overgang fra en konsonans til en anden, desuden en polygonal. konsonanser behandles som kombinationer af vertikale intervaller (punctus contra punctum); en quart i forhold til den lavere stemme betragtes som D. På den tunge side af D. tolkes som en forberedt tilbageholdelse, på lungerne - som en forbipasserende eller medhjælper. lyd (samt cambiata). Siden slutningen af ​​16 in. teorien bekræfter en ny forståelse af D. hvor specielt at udtrykke. betyder (og ikke kun midler til at skygge for "sødheden" af konsonansen). PÅ. Galilæa ("Il primo libro della prattica del contrapunto", 1588-1591) tillader en uforberedt introduktion af D. I akkord-harmonikkens æra. tænkning (17-19 århundreder), et nyt koncept af D. Skelne D. akkord (diatonisk, ikke-diatonisk) og afledt af kombinationen af ​​ikke-akkordlyde med akkordlyde. Ifølge func. teori om harmoni (M. Gauptman, G. Helmholtz, X. Риман), Д. der er en "krænkelse af konsonans" (Riemann). Hver lydkombination betragtes ud fra en af ​​de to naturlige "konsonanser" - dur eller mol symmetrisk til den; i tonalitet – set ud fra de tre grundprincipper. treklanger – T, D og S. For eksempel består akkorden d1-f1-a1-c2 i C-dur af tre toner, der tilhører den subdominante treklang (f1-a1-c2) og en tilføjet tone d1. Всякий не входящий в состав данного осн. treklang tone er D. Fra dette synspunkt kan dissonante lyde også findes i akustisk konsonante konsonanser (“imaginære konsonanser” ifølge Riemann f.eks.: d1-f1-a1 i C-dur). I hver dobbeltlyd er ikke hele intervallet dissonant, men kun den tone, der ikke indgår i en af ​​baserne. treklanger (for eksempel i syvende d1-c2 i S dissonerer C-dur d1, og i D – c2; femte e1 – h1 vil være en imaginær konsonans i C-dur, da enten h1 eller e1 vil vise sig at være D. – i T eller D i C-dur). Mange teoretikere i det 20. århundrede anerkendte den fulde uafhængighed af D. B. L. Yavorsky indrømmede eksistensen af ​​en dissonant tonic, D. как устоя лада (по Яворскому, обычай завершать произведение консонирующим созвучием — «схоластические» как устоя лада). A. Schoenberg benægtede den kvalitative forskel mellem D. og konsonans og kaldte D. fjerne konsonanser; heraf udledte han muligheden for at bruge ikke-tertziske akkorder som selvstændige. Gratis brug af enhver D. muligvis i P. Hindemith, skønt han stiller en række betingelser; Forskellen mellem konsonans og D., ifølge Hindemith, er også kvantitativ, konsonanser bliver gradvist til D. Relativitet D. og konsonans, væsentligt gentænkt i moderne. musik, de sovjetiske musikforskere B. PÅ. Asafiev, Yu.

Referencer: Tchaikovsky PI, Guide til det praktiske studium af harmoni, M., 1872; genudgivelse Fuld koll. soch., Litterære værker og korrespondance, bd. III-A, M., 1957; Laroche GA, Om korrekthed i musik, "Musikark", 1873/1874, nr. 23-24; Yavorsky BL, Strukturen af ​​musikalsk tale, del I-III, M., 1908; Taneev SI, Mobile counterpoint of strict writing, Leipzig, (1909), M., 1959; Garbuzov HA, Om konsonant- og dissonantintervaller, "Musical Education", 1930, nr. 4-5; Protopopov SV, Elementer af strukturen af ​​musikalsk tale, del I-II, M., 1930-31; Asafiev BV, Musikalsk form som proces, vol. I-II, M., 1930-47, L., 1971 (begge bøger tilsammen); Chevalier L., Harmonilærens historie, overs. fra fransk, red. og med yderligere MV Ivanov-Boretsky. Moskva, 1931. Mazel LA, Ryzhkin I. Ya., Essays on the history of theoretical musicology, vol. 1-2, M., 1934-39; Kleshchov SV, Om spørgsmålet om at skelne mellem dissonante og konsonante konsonanser, "Proceedings of fysiologiske laboratorier af akademiker IP Pavlov", vol. 10, M.-L., 1941; Tyulin Yu. N., Moderne harmoni og dens historiske oprindelse, "Issues of modern music", L., 1963; Medushevsky V., Konsonans og dissonans som elementer i et musikalsk tegnsystem, i bogen: IV All-Union Acoustic Conference, M., 1968.

Yu. H. Kholopov