Andrea Gruber |

Andrea Gruber

Stjernen Andrea Gruber tændte ikke i dag. Men på den sidste festival i Arena di Verona strålede med en særlig glans. Den amerikanske sopran havde en særlig personlig succes hos offentligheden i den svære rolle som Abigail i Verdis Nabucco. Kritikere hævdede, at der efter Gena Dimitrova ikke optrådte nogen sopran med lignende styrke, teknisk udstyr og udtryksevne i denne opera. Journalist Gianni Villani taler med Andrea Gruber.

Du er amerikaner, men dit efternavn taler af tysk oprindelse...

Min far er østriger. I 1939 forlod han Østrig og flygtede til USA. Jeg studerede på Manhattan School i min hjemby New York. I en alder af 24 debuterede hun i Skæbnens kraft på den skotske opera*, hun sang elleve forestillinger. Mit andet møde med scenen var derhjemme, i Metropolitan Opera, hvor jeg sang Elisabeth i Don Carlos. Disse to operaer plus Un ballo in maschera, hvor min partner var Luciano Pavarotti, "katapultede" mig til scenerne i de mest prestigefyldte teatre i verden: Wien, London, Berlin, München, Barcelona. På Met sang jeg også i Wagners "Death of the Gods", som blev indspillet af Deutsche Grammophon. Det tyske repertoire spillede en vigtig rolle i min vækst. Jeg sang i Lohengrin, Tannhäuser, Valkyrie. For nylig er rollen som Chrysothemis i Richard Strauss' Elektra kommet ind på mit repertoire.

Og hvornår begyndte du at synge i Nabucco?

I 1999 på San Francisco Opera. I dag kan jeg med fuldstændig oprigtighed sige, at min karriere starter. Min teknik er stærk, og jeg føler mig ikke utilpas i nogen rolle. Før var jeg for ung og uerfaren, især i Verdi-repertoiret, som jeg nu begynder at elske. Jeg skylder meget til Ruth Falcon, min lærer i tolv år. Hun er en fantastisk kvinde, med stor tro på kunsten og meget erfaren. Hun kom til Verona for at lytte til mig.

Hvordan nærmer man sig en så vanskelig rolle som Abigail?

Jeg vil ikke lyde arrogant, men det er en nem rolle for mig. Sådan et udsagn kan virke mærkeligt. Jeg siger ikke, at dette skal betragtes som en stor sanger. Det er bare, at min teknik er perfekt til denne rolle. Jeg sang ofte i "Aida", "Force of Destiny", "Il Trovatore", "Masquerade Ball", men disse operaer er ikke så enkle. Jeg optræder ikke længere på Don Carlos eller hos Simone Boccanegre. Disse roller er for lyriske for mig. Nogle gange henvender jeg mig til dem, fordi jeg vil træne eller bare for at have det sjovt. Snart vil jeg synge min første "Turandot" i Japan. Så får jeg debut i Rustic Honour, Western Girl og Macbeth.

Hvilke andre operaer tiltrækker dig?

Jeg kan virkelig godt lide italienske operaer: Jeg finder dem perfekte, også de veristiske. Når du har stærk teknik, er det ikke farligt at synge; men man skal aldrig ty til at råbe. Derfor er det meget vigtigt at have et “hoved”, og du skal tænke over den næste rolle. Sang er også et mentalt fænomen. Måske vil jeg om ti år være i stand til at synge alle tre Wagners Brunhilde og Isolde.

Fra et teatralsk synspunkt er rollen som Abigail heller ingen spøg …

Dette er en meget alsidig karakter, mere interessant end man normalt tror. Dette er stadig en umoden, infantil kvinde, der følger sine egne luner og ikke finder sande følelser hos hverken Ishmael eller Nabucco: førstnævnte "tager" Fenen fra hende, og sidstnævnte opdager, at han ikke er hendes far. Hun har intet andet valg end at vende alle sin sjæls kræfter til magtens erobring. Jeg har altid troet, at denne rolle ville være mere sand, hvis den blev skildret med mere enkelthed og medmenneskelighed.

Hvad tilbyder den næste festival i Arena di Verona dig?

Måske "Turandot" og igen "Nabucco". Lad os se. Dette enorme rum får dig til at tænke på Arenaens historie, på alt, hvad der skete her fra antikken til i dag. Dette er virkelig internationalt musikteater. Jeg mødte kolleger her, som jeg ikke havde mødt i mange år: fra dette synspunkt er Verona endnu mere international end New York, byen hvor jeg bor.

Interview med Andrea Gruber offentliggjort i avisen L'Arena. Oversættelse fra italiensk af Irina Sorokina.

Note: * Sangerinden er født i 1965. Den skotske opera-debut, som hun nævner i et interview, fandt sted i 1990. I 1993 optrådte hun for første gang i Wieneroperaen som Aida, og i samme sæson sang hun Aida ved Berlins Staatsoper. På scenen i Covent Garden fandt hendes debut sted i 1996, alt sammen i den samme Aida.

REFERENCE:

Født og opvokset på Upper West Side, Andrea var søn af universitetsprofessorer, historielærere og gik på en prestigefyldt privatskole. Andrea viste sig at være en talentfuld (omend uorganiseret) fløjtenist, og i en alder af 16 begyndte hun at synge og blev hurtigt optaget på Manhattan School of Music, og efter endt uddannelse kom hun ind på det prestigefyldte praktikprogram på Met. Hendes enorme, smukke stemme, den lethed, hvormed hun lykkedes med høje toner, skuespiltemperament - alt dette blev bemærket, og sangeren blev tilbudt den første rolle. Først en lille, i Wagners Der Ring des Nibelungen, og siden, i 1990, den vigtigste, i Verdis Un ballo in maschera. Hendes partner var Luciano Pavarotti.

Men alt dette skete på baggrund af et alvorligt stofmisbrug. Hendes stemme var svækket af stofferne, hun overbelastede ledbåndene, som blev betændte og hævede. Så skete den skæbnesvangre præstation i Aida, da hun simpelthen ikke kunne ramme den rigtige tone. Den daglige leder af Metropolitan Opera, Joseph Wolpe, ønsker ikke længere hendes tilstedeværelse i teatret.

Andrea fik separate roller i Europa. I Amerika var det kun Seattle Opera, der fortsatte med at tro på hende - på få år sang hun tre roller der. I 1996, i Wien, endte hun på et hospital - det var nødvendigt hurtigt at fjerne en blodprop på hendes ben. Dette blev efterfulgt af en afvænningsklinik i Minnesota, hvor stofmisbrug begyndte at slippe af med.

Men med restitutionen fulgte vægtøgningen. Og selvom hun ikke sang værre end før, blev hun – allerede på grund af for meget vægt – ikke inviteret til Wieneroperaen og blev fjernet fra sin optræden på Salzburg-festivalen. Hun kan ikke glemme det. Men i 1999, da hun sang i San Francisco, blev hun hørt af lederen af ​​Metropolitan Opera, en mand med et vidunderligt efternavn Friend ("Ven"), som kendte hende, allerede før hun blev fyret fra Met. Han inviterede hende til at synge i Nabucco i 2001.

I samme 2001 besluttede sangerinden sig for en mave-bypass, en operation, som flere og flere overvægtige mennesker laver nu.

Nu 140 pund tyndere og stoffri går hun igen på Mets korridorer, hvor hun har forlovelser gennem mindst 2008.