Wilhelm Furtwängler |

Wilhelm Furtwangler

Wilhelm Furtwängler bør med rette hedde en af ​​de første blandt korpusterne af dirigentkunsten i det 20. århundrede. Med sin død forlod en kunstner af stor skala den musikalske verden, en kunstner, hvis mål gennem hele sit liv var at bekræfte den klassiske kunsts skønhed og ædelhed.

Furtwänglers kunstneriske karriere udviklede sig ekstremt hurtigt. Som søn af en berømt berlinsk arkæolog studerede han i München under vejledning af de bedste lærere, blandt hvilke den berømte dirigent F. Motl. Efter at have startet sin aktivitet i små byer modtog Furtwängler i 1915 en invitation til den ansvarlige stilling som leder af operahuset i Mannheim. Fem år senere dirigerer han allerede symfonikoncerter i Berlins Statsopera, og to år senere afløser han A. Nikisch som leder af Berlin Philharmonic Orchestra, som hans fremtidige arbejde er tæt forbundet med. Samtidig bliver han fast dirigent for et andet ældste orkester i Tyskland - Leipzig "Gewandhaus". Fra det øjeblik blomstrede hans intensive og frugtbare aktivitet. I 1928 tildelte den tyske hovedstad ham ærestitlen "byens musikdirektør" som en anerkendelse af hans enestående tjenester til den nationale kultur.

Furtwänglers berømmelse spredte sig over hele verden forud for hans turnéer i europæiske lande og på det amerikanske kontinent. I løbet af disse år bliver hans navn kendt i vores land. I 1929 udgav Zhizn iskusstva korrespondancen fra den russiske dirigent NA Malko fra Berlin, som bemærkede, at "i Tyskland og Østrig er Wilhelm Furtwängler den mest elskede dirigent." Her er, hvordan Malko beskrev kunstnerens måde: "Udvendigt er Furtwängler blottet for tegn på en" primadonna ". Simple bevægelser af den pacing højre hånd, flittigt undgå bar linje, som en ekstern interferens med den interne flow af musik. Venstrefløjens ekstraordinære udtryksevne, som ikke efterlader noget uden opmærksomhed, hvor der i det mindste er en antydning af udtryksfuldhed ... "

Furtwängler var en kunstner med inspirerende impulser og dybt intellekt. Teknik var ikke en fetich for ham: en enkel og original måde at dirigere på tillod ham altid at afsløre hovedideen i den udførte komposition uden at glemme de fineste detaljer; det tjente som et middel til fængslende, nogle gange endda ekstatisk transmission af fortolket musik, et middel, der var i stand til at få musikere og lyttere til at føle empati med dirigenten. Omhyggelig overholdelse af partituret blev aldrig til punktlighed for ham: hver ny forestilling blev en ægte skabelseshandling. Humanistiske ideer inspirerede hans egne kompositioner – tre symfonier, en klaverkoncert, kammerensembler, skrevet i en ånd af troskab mod klassiske traditioner.

Furtwängler trådte ind i musikkunstens historie som en uovertruffen fortolker af de store værker af tyske klassikere. Få kunne måle sig med ham i dybden og den betagende kraft i at oversætte de symfoniske værker af Beethoven, Brahms, Bruckner, Mozarts og Wagners operaer. Over for Furtwangler fandt de en følsom fortolker af Tchaikovskys, Smetanas, Debussys værker. Han spillede meget og gerne moderne musik, samtidig afviste han resolut modernismen. I hans litterære værker, samlet i bøgerne "Samtaler om musik", "Musiker og offentligheden", "Testamente", i mange af dirigentens breve, der nu er offentliggjort, præsenteres vi for billedet af en ivrig forkæmper for de høje idealer om realistisk kunst.

Furtwängler er en dybt national musiker. I Hitlerismens svære tider, forblev han i Tyskland, fortsatte han med at forsvare sine principper, gik ikke på kompromis med kulturens kvælere. Tilbage i 1934, trods Goebbels' forbud, inkluderede han Mendelssohns og Hindemiths værker i sine programmer. Efterfølgende blev han tvunget til at opgive alle stillinger, for at reducere antallet af taler til et minimum.

Først i 1947 ledede Furtwängler igen Berlin Philharmonic Orchestra. De amerikanske myndigheder forbød gruppen at optræde i den demokratiske del af byen, men talentet som en vidunderlig dirigent tilhørte og vil tilhøre hele det tyske folk. Nekrologen, der blev offentliggjort efter kunstnerens død af DDR's kulturministerium, siger: "Wilhelm Furtweiglers fortjeneste ligger primært i, at han opdagede og spredte musikkens store humanistiske værdier, forsvarede dem med stor passion i sine kompositioner. I skikkelse af Wilhelm Furtwängler blev Tyskland forenet. Den indeholdt hele Tyskland. Han bidrog til integriteten og udeleligheden af ​​vores nationale eksistens."

L. Grigoriev, J. Platek