Todelt form |

Todelt form – musik. en form karakteriseret ved foreningen af ​​to dele til en enkelt helhed (skema AB). Det er opdelt i simple og komplekse. I simpel D. f. begge dele overstiger ikke en periode. Heraf udfører 1. del (periode) eksposition. funktion – den fastlægger det indledende tema. materiale. 2. del kan udføre dekomp. funktioner, i forbindelse med hvilke der er to varianter af simple D. f. – ikke-repressalier og gentagelser. Ikke-repris simpel D. f. kan være både dobbelt-mørk og enkelt-mørk. I det første tilfælde er funktionen af ​​2. del også en præsentation af emnet. Dette forhold er mest almindeligt i form af typen "singal - omkvæd". Omkvædet står måske ikke i kontrast til melodien, men gør den logisk. fortsættelse (Sovjetunionens salme). I andre tilfælde står omkvædet i kontrast til omkvædet (sangen "May Moscow" af Dan. og Dm. Pokrass). Kontrasten (såvel som ligheden) mellem de to temaer kan dog også opstå uden for forholdet "singal - omkvæd" (romantikken "Gran og Palmetræ" af NA Rimsky-Korsakov). I en-mørke D. f. 2. dels funktion er udviklingen af ​​det tematiske. materialet i 1. sats (temaet for variationerne af 2. sats af Beethovensonaten for klaver nr. 23 i Appassionataen, mange af Schuberts valse). I reprisen simple D. t. udvikling af det indledende tema. materiale inden for 2. del slutter med dets delvise gentagelse – gengivelsen af ​​en sætning af 1. punktum (skema aa1ba2). Med en ens længde af alle komponenter i en sådan form fremstår dens mest klare mønster, næsten altid det såkaldte. "firkantet" struktur (4 + 4 + 4 + 4 eller 8 + 8 cyklusser). Mød og diff. overtrædelser af denne strenge periodicitet, især i 2. del. Udvidelsesmulighedsafsnittene i D.f. er begrænsede, da når midten og gentagelsen fordobles, fremkommer en simpel tredelt form (se. Tredelt form). Hver af de to dele af D. t. kan gentages (skemaer ||: A :||: B :|| eller A ||: B :||). Gentagelsen af ​​dele gør formen klarere og understreger dens opdeling i 2 sektioner. En sådan gentagelse er typisk for motoriske genrer - dans og march. I de lyriske genrer bruges det som regel ikke, hvilket gør formen mere flydende og fleksibel. Dele kan ændre sig, når de gentages. I disse tilfælde skriver komponisten gentagelsen ud i musikteksten. (I analyse bør en varieret gentagelse ikke betragtes som udseendet af en ny del.) I D. f. af typen "singal – omkvæd" gentages hele formen som helhed normalt flere gange (uden at gentage dens dele separat). Som følge heraf vises en kupletform (se Couplet). Simpel D. f. kan repræsenteres som et samlet produkt. (sang, romantik, instr. miniature), og dens del, i begge tilfælde er den tonalt lukket.

Typerne af simple D. beskrevet ovenfor f. i prof. kunst har udviklet sig i musik homofonisk-harmonisk. lager ca i 2. sal. 18-tallet De blev forudgået af de såkaldte. gamle D. f., hvori otd. dele af suiter (allemande, courante), nogle gange præludier. Denne form er kendetegnet ved en klar opdeling i 2 dele, i dansen. genrer har en tendens til at være gentagne. Dens 1. del er en periode af udfoldelsestypen. harmonisk udvikling er rettet i den fra hovedtonearten til dens dominerende (og i mindre værker - til paralleltonen). 2. del, startende fra en dominant eller parallel toneart (eller fra denne harmoni), fører til en gentagelse af hovedtonearten. Emnets funktion i dette skema udføres af det, der står i begyndelsen af ​​arbejdet. tematisk kerne.

I et kompleks Df kombineres 2 dele, hvoraf mindst én går ud over perioden og danner en simpel to- eller tredelt form. Sektioner af komplekse D. f. er som regel kontrasterende. Oftest bruges denne form i opera-arier. I dette tilfælde kan 1. del være en udvidet introduktion. recitativ, 2. – den egentlige arie eller sang ("Spåkonge om Martha" fra operaen "Khovanshchina" af MP Mussorgsky). I andre tilfælde er begge dele ens, og deres kontrast er forbundet med udviklingen af ​​handlingen, med en ændring i heltens sindstilstand (Lizas arie "Hvor kommer disse tårer fra" fra 2. scene af PI Tchaikovskys opera The Spardronning). Der er også en kompleks D. f., hvoraf 2. del er en udviklet coda (duetten af ​​Don Giovanni og Zerlina fra WA Mozarts opera Don Giovanni). I instr. musikkompleks D. f. bruges sjældnere, og begge dele af den står som regel lidt i kontrast (F. Chopins nocturne H-dur op. 32 nr. 1). Et eksempel på en kontrasterende kompleks todelt form i instr. musik – forfatterarrangement for orkester “Songs of Solveig” af E. Grieg.

Referencer: se på art. Musikalsk form.

VP Bobrovsky