Musikalsk recitation |

nej Musikalsk deklamation, франц. la declamation musicale, engelsk musikalsk declamation

1) I bred forstand – forholdet i wok. et værk af tale og musik. Det gælder både tale og musik. form og indhold af de strukturelle elementer i tale og musik. Wok. musik har et stort potentiale for nøjagtig overførsel af flertal. talefunktioner. Så stigende og faldende intonationer af stemmen kan svare til de stigende og faldende bevægelser af melodien; tale accenter – musikalske accenter; opdeling af tale i sætninger, sætninger, poetisk. linjer og strofer – hhv. melodiinddelinger. Def. betydning for D. m. er træk ved nat. verbalt sprog, dets rytmer, brugen af ​​prosa. eller poetisk. tekst (sidstnævnte har flere berøringspunkter med musik).

Tendensen mod den mest nøjagtige gengivelse i en wok. musikken af ​​poetisk og endda prosa tale har en lang historie; i definitionsperioderne med individuelle komponister optrådte hun meget flot (for eksempel operaerne "Stengæsten" af Dargomyzhsky og "Ægteskabet" af Mussorgsky). Men når man gengiver talens intonationer, indser musikken ikke sine rige muligheder for muser. generaliseringer i melodien, der udvikler sig i overensstemmelse med de rette muser. regelmæssigheder; wok. delen får i disse tilfælde en mere eller mindre udtalt karakter af et recitativ, som ikke har bred vejrtrækning og virkelig melodiøshed. Det er for eksempel ikke tilfældigt, at Mussorgsky udelukkende betragtede operaen Ægteskabet som et eksperiment, f.eks. arbejde. En vis kompensation kan tjene som instr. akkompagnement, det supplerer wokken. spil og genskaber følelserne. talens undertekst, som ikke er i stand til fuldt ud at formidle den recitative wok. forsendelsen. Et lignende forhold wok. fester og akkompagnement er kendetegnet ved de modne operaer af R. Wagner (født af ordene "endeløs melodi" i vokalpartierne), sange af H. Wolf osv. Den anden yderlighed inden for deklamationsområdet er melodiens frie udvikling i en vokalsammensætning, idet man ignorerer det særlige ved strømmen af ​​en verbal tekst, dens accentuering, artikulation og så videre. Denne tilgang til fortolkningen af ​​teksten i musik er karakteristisk for nogle eksempler på italiensk. operaer. Historiske erfaringer viser, at den mest overbevisende kunst. resultater opnås i de tilfælde, hvor komponisten vælger den "midterste" vej – stræber efter at holde sig inden for rammerne af den grundlæggende korrekte udtale af teksten og samtidig skabe en afrundet melodi, der indeholder de rette muser. generalisering. I dette tilfælde, syntetisk musik poetisk billedet kan vise sig at være meget rigere end i tilfælde af en simpel gengivelse af taleintonationer, da musik ikke kun formidler teksten til lytteren, men også afslører de følelser og stemninger, der naturligt ledsager den , som er poetiske. teksten vises kun indirekte og begrænset. grad. En lignende lighed mellem de to ovenfor nævnte tendenser er karakteristisk for Nar. retssag pl. lande, for musik. klassikere, både udenlandske (operaer af WA ​​Mozart, oratorier af J. Haydn, sange af F. Schubert, R. Schumann, I. Brahms osv.) og russiske (operaer og romancer af MI Glinka, AS Dargomyzhsky, MP Mussorgsky, AP Borodin, NA Rimsky-Korsakov, PI Tchaikovsky og andre). De mærker meget. Musikken fra det 20. århundrede indeholder også eksempler på D. m., der kombinerer en subtil gengivelse af talens træk og ordentlig musikalsk udtryksevne. (operaer af C. Debussy, L. Janachek, SS Prokofiev, DD Shostakovich m.fl.).

2) Graden af ​​troskab til gengivelsen af ​​poetisk. tekst, dens naturlige vilje udtrykke. wok udtaler. historie. Afvigelser fra den korrekte udtale af teksten i wokken. musik, såkaldt. recitationsfejl er oftest forbundet med accenter (metrisk, dynamisk, tonehøjde) på ubetonede stavelser i teksten. De opstår ikke kun, når en komponist skaber musik, men også ved oversættelse af original. wok tekst. prod. til et andet sprog (se Ekvirytmisk oversættelse).

3) Det samme som melodeclamation.

Referencer: Ogolevets AS, Ord og musik i vokale og dramatiske genrer, M., 1960; hans egen, Mussorgskys Vokaldramaturgi, M., 1966; Asafiev BV, Speech intonation, L., 1971; Vasina-Grossman VA, Musik og poetisk ord, del 1, Rhythm, M., 1972.