Timbre |

Fransk klang, engelsk klang, tysk Klangfarbe

Lydfarvning; et af tegnene på en musikalsk lyd (sammen med tonehøjde, lydstyrke og varighed), hvorved lyde af samme højde og lydstyrke skelnes, men fremført på forskellige instrumenter, med forskellige stemmer eller på samme instrument, men på forskellige måder, slagtilfælde. Klangen bestemmes af det materiale, som lydkilden er lavet af - et musikinstruments vibrator og dets form (strenge, stænger, plader osv.), samt resonatoren (klaverdæk, violiner, trompetklokker, etc.); klangen er påvirket af rummets akustik – frekvensegenskaberne for absorberende, reflekterende overflader, efterklang osv. T. er karakteriseret ved antallet af overtoner i lydens sammensætning, deres forhold i højde, volumen, støjovertoner, det første øjeblik for lydforekomst – angreb (skarpt, glat, blødt), formanter – områder med forbedrede deltoner i lydspektret, vibrato og andre faktorer. T. afhænger også af lydens samlede volumen, på registret – høj eller lav, på taktslagene mellem lydene. Lytteren karakteriserer T. Ch. arr. ved hjælp af associative repræsentationer – sammenligner denne lydkvalitet med dens visuelle, taktile, smagsmæssige osv. indtryk af dekomp. objekter, fænomener og deres sammenhænge (lyde er lyse, strålende, matte, kedelige, varme, kolde, dybe, fyldige, skarpe, bløde, mættede, saftige, metalliske, glasagtige osv.); auditive definitioner (stemmede, døve) bruges sjældnere. T. i høj grad påvirker tonehøjden intonation. lyddefinition (lave registerlyde med et lille antal overtoner i forhold til tonehøjde forekommer ofte vagt), lydens evne til at sprede sig i et rum (påvirkning af formanter), forståeligheden af ​​vokaler og konsonanter i vokal præstation.

Evidensbaseret typologi T. mus. lydene har ikke fungeret endnu. Det er fastslået, at klanghørelse har en zonekarakter, dvs. med opfattelsen af ​​lyde ved f.eks. samme typiske tone. Violinens tone svarer til en hel gruppe lyde, der afviger en smule i sammensætning (se Zone). T. er et vigtigt musikmiddel. udtryksfuldhed. Ved hjælp af T. kan en eller anden bestanddel af muserne skelnes. af helheden – en melodi, bas, akkord, for at give denne komponent en karakteristisk, en særlig funktionel betydning som helhed, for at adskille fraser eller dele fra hinanden – for at styrke eller svække kontraster, for at understrege ligheder eller forskelle i processen med udvikling af et produkt; komponister bruger kombinationer af tone (klangharmoni), skift, bevægelse og udvikling af tone (klangdramaturgi). Søgen efter nye toner og deres kombinationer (i orkestret, orkestret) fortsætter, elektriske musikinstrumenter skabes, samt lydsynthesizere, der gør det muligt at opnå nye toner. Sonoristik er blevet en særlig retning i brugen af ​​toner.

Fænomenet med den naturlige skala som en af ​​de fysisk-akustiske. fonde T. havde en stærk indflydelse på udviklingen af ​​harmoni som musikmiddel. udtryksfuldhed; til gengæld i det 20. århundrede. der er en mærkbar tendens ved hjælp af harmoni til at forstærke klangsiden af ​​lyden (forskellige paralleller, f.eks. durtreklanger, teksturlag, klynger, modellering af klokkelyden osv.). Musikteorien for at forklare en række træk ved musernes organisation. sproget har gentagne gange vendt sig til T. Med T. på den ene eller anden måde hænger søgen efter muser sammen. stemninger (Pythagoras, D. Tsarlino, A. Werkmeister m.fl.), forklaringer af musikkens modal-harmoniske og modal-funktionelle systemer (JF Rameau, X. Riemann, F. Gevart, GL Catoire, P. Hindemith og andre .forskere ).

Referencer: Garbuzov HA, Naturlige overtoner og deres harmoniske betydning, i: Samling af værker fra kommissionen om musikalsk akustik. Proceedings of the HYMN, vol. 1, Moskva, 1925; hans egen, Zone nature of timbre hearing, M., 1956; Teplov BM, Psychology of musical abilities, M.-L., 1947, i sin bog: Problemer med individuelle forskelle. (Udvalgte værker), M., 1961; Musikalsk akustik, gen. udg. Redigeret af NA Garbuzova. Moskva, 1954. Agarkov OM, Vibrato som et musikalsk udtryk ved at spille violin, M., 1956; Nazaikinsky E., Pars Yu., Perception of musical timbres and the meaning of individual harmonics of sound, in the book: Application of acoustic research methods in musicology, M., 1964; Pargs Yu., Vibrato and pitch perception, i bogen: Anvendelse af akustiske forskningsmetoder i musikvidenskab, M., 1964; Sherman NS, Dannelse af et ensartet temperamentsystem, M., 1964; Mazel LA, Zuckerman VA, Analyse af musikværker, (del 1), Musikelementer og metoder til at analysere små former, M, 1967, Volodin A., Det harmoniske spektrums rolle i opfattelsen af ​​tonehøjde og klangfarve af lyd, i bog .: Musikkunst og videnskab, hæfte 1, M., 1970; Rudakov E., Om sangstemmens registre og overgange til dækkede lyde, ibid.; Nazaikinsky EV, On the psychology of musical perception, M., 1972, Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 (russisk oversættelse – Helmholtz G., The doctrine of auditive sensations as a physiological basis for musikteorien, Sankt Petersborg, 1875).

Yu. N. Rags