Hvordan bygger man karakteristiske intervaller i en hvilken som helst toneart?

I dag vil vi tale om, hvordan man bygger karakteristiske intervaller i enhver toneart: dur eller mol. Først skal du forstå, hvad karakteristiske intervaller er generelt, hvordan de fremstår, og på hvilke stadier de er bygget.

Først og fremmest er karakteristiske intervaller intervaller, det vil sige kombinationer af to lyde i melodi eller harmoni. Der er forskellige intervaller: rene, små, store osv. I dette tilfælde vil vi være interesserede i øgede og reducerede intervaller, nemlig øgede sekunder og femtedele, reducerede syvende og fjerdedele (der er kun fire af dem, de er meget nemme at Husk -).

Disse intervaller kaldes karakteristiske, fordi de kun optræder i harmonisk dur eller mol på grund af de øgede og formindskede grader "karakteristisk" for disse typer af dur og mol. Hvad betyder det? Som du ved, sænkes sjette grad i harmonisk dur, og i harmonisk mol hæves den syvende.

Så i et hvilket som helst af de fire karakteristiske intervaller vil en af ​​lydene (nedre eller øvre) helt sikkert være dette "karakteristiske" trin (VI lav, hvis det er en dur, eller VII høj, hvis vi er i en mol).

Hvordan konstruerer man karakteristiske intervaller?

Lad os nu gå direkte til spørgsmålet om, hvordan man konstruerer karakteristiske intervaller i mol eller dur. Dette gøres meget enkelt. Først skal du forestille dig den ønskede nøgle, om nødvendigt skrive dens nøgletegn og beregne, hvilken lyd der er "karakteristisk" her. Og så kan man bevæge sig på to måder.

Den første måde kommer fra følgende aksiom:. Se hvordan det virker.

Eksempel 1. Karakteristiske intervaller i C-dur og C-mol

 Eksempel 2. Karakteristiske intervaller i F-dur og F-mol

Eksempel 3. Karakteristiske intervaller i A-dur og A-mol

 I alle disse eksempler ser vi tydeligt, hvordan alle former for øgede sekunder med nedsatte fjerdedele bogstaveligt talt "kredser" om vores magiske trin (jeg minder dig om, at i dur er det "magiske trin" det sjette, og i mol er det det syvende). I det første eksempel er disse trin fremhævet med en gul markør.

Den anden vej – også en mulighed: konstruer blot de nødvendige intervaller med de nødvendige trin, især da vi allerede kender én lyd. I denne sag vil dette skilt hjælpe dig meget (det anbefales at skitsere det i din notesbog):

 Der er en hemmelighed, med hvilken dette tegn let kan huskes. Bliv ved: i dur er alle øgede intervaller bygget på en sænket sjette grad; i mol er alle nedsatte intervaller bygget på en forhøjet syvende!

Hvordan kan denne hemmelighed hjælpe os? For det første ved vi allerede på hvilket niveau to af de fire intervaller er konstrueret (enten et par formindskede – en fjerde og en syvende, eller et par forøgede – en femte og en anden).

For det andet, efter at have konstrueret dette par af intervaller (for eksempel begge øget), opnår vi næsten automatisk et andet par karakteristiske intervaller (begge reduceret) - vi skal bare "vende op og ned" på det, vi har bygget.

Hvorfor det? Ja, fordi nogle intervaller simpelthen bliver til andre ifølge princippet om spejlreflektion: et sekund bliver til et syvende, et fjerde til et femte, reducerede intervaller, når de konverteres, bliver øget og omvendt... Tro mig ikke? Se selv!

Eksempel 4. Karakteristiske intervaller i D-dur og D-mol

Eksempel 5. Karakteristiske intervaller i G-dur og G-mol

 Hvordan opløses karakteristiske intervaller i dur og mol?

De karakteristiske konsonansintervaller er ustabile og kræver korrekt opløsning til stabile toniske konsonanser. Her gælder en simpel regel: med opløsning til tonic, øgede intervallerVærdierne skal øges, og faldene skal reduceres.

 I dette tilfælde forvandles enhver ustabil lyd simpelthen til den nærmeste stabile. Og med et par intervaller₅– sind₄ generelt skal kun én lyd (det "interessante" trin) løses, da den anden lyd i disse intervaller er et stabilt tredje trin, der forbliver på plads. Og vores "interessante" trin løses altid på samme måde: en lavere sjette tenderer til den femte, og en forhøjet syvende til den første.

Det viser sig at en forøget anden opløses til en perfekt fjerdedel, og en formindsket syvende opløses til en perfekt femtedel; en forøget kvint, stigende, går over i en større sjettedel, når den er løst, og en formindsket fjerdedel, aftagende, går over i en mol terts.

Eksempel 6. Karakteristiske intervaller i E-dur og E-mol

Eksempel 7. Karakteristiske intervaller i B-dur og B-mol

Snakken om disse fede intervaller kan selvfølgelig fortsætte i det uendelige, men der stopper vi nu. Jeg vil lige tilføje et par ord mere: forveksle ikke karakteristiske intervaller med tritoner. Ja, faktisk, et andet par tritoner vises i harmoniske tilstande (et par uv₄ med sind₅ er også på diatonisk), men vi betragter tritoner separat. Du kan læse mere om salamander her.

Jeg ønsker dig succes med at lære musik! Gør det til en regel: Hvis du kan lide materialet, så del det med en ven ved hjælp af de sociale knapper!