Taper

Fransk tapeur, fra taper – til at klappe, banke, spille slagtøjsinstrumenter, spille for højt, klimpre på klaveret

1) Musiker, prim. pianist, der spiller mod betaling ved dansen. aftener og baller, i dansetimer, gymnastik. sale osv. Karakteristiske træk vil optræde. T.s manerer er bestemt af det anvendte, ikke kunsten. arten af ​​den musik, der spilles.

2) I overført betydning en mekanisk spillende pianist.

3) En illustrator pianist, der akkompagnerer stumfilm.

Oprindeligt var T.s spil mere en demonstrationskomponent (herunder at overdøve støjen fra et fungerende filmkamera) snarere end filmens indhold. Efterhånden som kinematografi udviklede sig, blev fjernsynets funktioner mere komplekse og transformerede. Filmillustratoren skulle mestre improvisationens kunst, for at kunne arrangere muserne. materiale henholdsvis stilistisk. og psykologisk. karakterisering af kinematografi. I store biografer spillede T. ofte, akkompagneret af instr. ensemble eller med orkester under dir. filminstruktør. For at uddanne filmillustratører (T.) blev der lavet specialer. kurser, fx. Stat. filmmusikkurser til uddannelse af pianister, filmillustratorer og orkester. kompilatorer (1927, Moskva); udgivet special. "Film" - samlinger af små skuespil egnet til at illustrere visse. film fragmenter. Efterfølgende udkom disse skuespil, hvis antal over hele verden nåede flere. tusind, blev katalogiseret i henhold til de episoder, de illustrerede. For at synkronisere filmillustratorens (og filmdirigentens) præstationer blev der konstrueret en biografstand og musik. kronometer (rhythmon, 1926) – et apparat, hvor et partitur eller rytmik bevæger sig i et bestemt (justerbart) tempo. eller melodisk. musiklinje, der spilles.

Med udviklingen af ​​lydoptagelse, fremkomsten af ​​lydfilm (1928) og udbredelsen af ​​lydgengivelsesudstyr (fonograf, grammofon, grammofon osv.) i hverdagen forsvandt fjernsynsfaget næsten.

Referencer: NS, Musik i biografen, "Sovjetisk lærred", 1925, nr. 12; Bugoslavsky S., Messman V., Musik og biograf... Principper og metoder for filmmusik. Erfaring med filmmusikkomposition, M., 1926; D. Shostakovich, O muzyke k "New Babylon", "Sovjetskærm", 1929, nr. 11; De første Moskva stats filmmusikkurser til uddannelse af pianister, filmillustratører og orkesterkompilatorer, i bogen: Kinospravochnik, M.-L., 1929, s. 343-45; Erdmann H., Vecce D., Brav L., Allgemeines Handbuch der Film-Musik, B.-Lichterfelde — Lpz., 1927 (russisk overs. — Erdmann G., Becce D., Brav L., Filmmusik. Manuel film musik, M., 1930); London K., Filmmusik, L., 1936 (på russisk – London K., Filmmusik, M.-L., 1937, s. 23-54); Manvell R., Filmen og offentligheden, Harmondsworth, 1955 (russisk overs. – Manvell R., Cinema and Spectator, M., 1957, kap.: Musik og film, s. 45-48); Lissa Z., Estetyka muzyki filmowej, Kr., 1964 (russisk oversættelse – Lissa Z., Estetyka kinomuzyki, M., 1970, s. 33-35); Kracauer S., Theory of film, NY — Oxf., 1965 (i russisk oversættelse — Kracauer Z., Priroda filma, M., 1974, s. 189-90).

AT Tevosyan