Hvad er musikkens natur?

Hvilken slags musik har den i karakter? Der er næppe et klart svar på dette spørgsmål. Bedstefaren til sovjetisk musikpædagogik, Dmitry Borisovich Kabalevsky, mente, at musik hviler på "tre søjler" - dette.

I princippet havde Dmitry Borisovich ret; enhver melodi kan falde ind under denne klassifikation. Men musikkens verden er så forskelligartet, fyldt med subtile følelsesmæssige nuancer, at musikkens natur ikke er noget statisk. I det samme værk flettes og støder temaer, der er helt modsatte i naturen, meget ofte sammen. Strukturen af ​​alle sonater og symfonier, og de fleste andre musikværker, er baseret på denne modsætning.

Lad os for eksempel tage den velkendte Begravelsesmarch fra Chopins B-sonate. Denne musik, som er blevet en del af begravelsesritualet i mange lande, er blevet uløseligt forbundet i vores sind med sorg. Hovedtemaet er fyldt med håbløs sorg og melankoli, men i midterpartiet dukker der pludselig en melodi af en helt anden karakter op – let, som trøstende.

Når vi taler om karakteren af ​​musikværker, mener vi snarere den stemning, de formidler. Meget groft kan al musik opdeles i. Faktisk er hun i stand til at udtrykke alle halvtonerne i sjælens tilstand - fra tragedie til stormende glæde.

Lad os prøve at demonstrere med velkendte eksempler, hvilken slags musik er der? karakter

• For eksempel "Lacrimosa" fra "Requiem" af den store Mozart. Det er usandsynligt, at nogen kan forblive ligeglade med det gribende i sådan musik. Ikke underligt, at Elem Klimov brugte det i finalen i sin svære, men meget kraftfulde film "Come and See".
• Beethovens mest berømte miniature "Fur Elise", enkelheden og udtryksfuldheden af ​​dens følelser synes at foregribe hele romantikkens æra.
• Koncentrationen af ​​patriotisme i musikken er måske ens lands hymne. Vores russiske hymne (musik af A. Alexandrov) er en af ​​de mest majestætiske og højtidelige, der fylder os med national stolthed. (I det øjeblik, hvor vores atleter bliver præmieret til sangens musik, er sandsynligvis alle gennemsyret af disse følelser).
• Og igen Beethoven. Oden "To Joy" fra den 9. symfoni er fyldt med en så omfattende optimisme, at Europarådet erklærede denne musik for Den Europæiske Unions hymne (tilsyneladende i håbet om en bedre fremtid for Europa). Det er imponerende, at Beethoven skrev denne symfoni, mens han var døv.
• Musikken til E. Griegs skuespil "Morgen" fra suiten "Peer Gynt" er idyllisk pastoral. Dette er et billede fra tidlig morgen, der sker ikke noget større. Skønhed, fred, harmoni.

Dette er selvfølgelig kun en lille del af de mulige stemninger. Derudover kan musikken være af forskellig karakter (her kan du selv tilføje et uendeligt antal muligheder).

Efter at have begrænset os her til eksempler fra populære klassiske værker, så lad os ikke glemme, at moderne, folk, pop, jazz – enhver musik, også har en bestemt karakter, hvilket giver lytteren en tilsvarende stemning.

Musikkens karakter kan ikke kun afhænge af dens indhold eller følelsesmæssige tone, men også af mange andre faktorer: for eksempel af tempo. Hurtigt eller langsomt – er det virkelig vigtigt? En plade med de vigtigste symboler, som komponister bruger til at formidle karakter, kan i øvrigt downloades her.

Jeg vil gerne slutte med Tolstojs ord fra "Kreutzer-sonaten":