Strygekvartet |

Kvartet (strygere) (bøjet) – kammer-instr. et ensemble, der udfører kvartetmusik; en af ​​de mest komplekse og subtile typer af kammermusik. retssag.

Dannelsen af ​​K. hvordan de er uafhængige. udføre. Kollektivet foregik på hele 2. sal. 18 i. i forskellige lande (Østrig, Italien, England, Frankrig) og var oprindeligt forbundet med hjemmemusikfremstilling, især blandt wienerborgerne, hvor instr. ensemblespil (trioer, kvartetter, kvintetter), lære at spille violin og cello. Repertoiret af amatør K. lavet produktion. TIL. Dittersdorf, L. Boccherini, G. TIL. Wagenzeil, Y. Haydn m.fl., samt dec. slags arrangement for K. uddrag fra populære operaer, ouverturer, symfonier m.m. Med udviklingen i værket af wienerklassikere af genren kvartetmusik, K. (2 violiner, bratsch og cello) er godkendt som den førende hovedtype af prof. kammerinstrumentensemble. I lang tid K. tiltrak ikke opmærksomhed. publikum, der besøgte arr. ital. operaforestillinger, instr. virtuoser og sangere. Kun i kon. 18 i. (1794) en fast prof. K., vedligeholdt af filantropen Prins K. Lichnovski. I sammensætningen af ​​K. omfattede fremtrædende wienermusikere: I. Schuppanzig, J. Maiseder, F. Weiss, Y. Links. I konc. sæson 1804-1805 gav dette ensemble den første i musikkens historie. art-va åbne offentlige aftener med kvartetmusik. 1808-16 var han i russerens tjeneste. job i Wien af ​​grev A. TIL. Razumovsky. Denne K. først udførte alle kammer-instr. Op. L. Beethoven (lært under vejledning af komponisten selv), der lægger traditionerne for deres fortolkning. I 1814 i Paris P. Bayo organiserede K., som gav abonnementsaftener med kammermusik i abonnement. I den videre udvikling og popularisering af prof. Kvartetoptræden spillede en vigtig rolle af K. Tysk. musikere br. Muller Sr., der var den første prof. K., to-ry turnerede (i 1835-51) i mange. Europ. lande (Østrig, Holland, Rusland osv.). Men på trods af konk. aktivitet på 1. sal. 19 i. række K. og eksistensen af ​​et særligt litry, var selve kvartetopførelsens stil lige begyndt at tage form. Funktionerne i K. er endnu ikke klart defineret og identificeret. som performancegenre. I kvartetopførelsen var der stærke udslag af det solo-virtuose princip; TIL. blev af mange ikke betragtet som et enkelt udøvende ensemble, men Ch. arr. som "miljø" for denne eller hin virtuose violinist. Kvartetaftenernes programmer var af blandet solokammerkarakter. I dem var et stort sted besat af værker skrevet i genren af ​​den såkaldte. Hr. "brilliant quartet" (Quator brillant) med en spektakulær virtuos del af første violin (N. Paganini, J. Maysedera, L. Špora og andre). Publikum værdsatte ikke så meget ensemblet som solistens præstation. Arrangeret af K. overvejende fremragende virtuoser, deres kompositioner var tilfældige, inkonsekvente. Vægten på solo-begyndelsen afspejlede sig også i dispositionen hos deltagerne i K. For eksempel W. Bull spillede den første violinrolle i kvartetten af ​​V. A. Mozart, stående på scenen, mens andre deltagerne spillede, mens de sad i orken. eller Den sædvanlige placering af kunstnerne K. at kon. 19 i. var anderledes end i dag. gang (den første violinist sad mod den anden, cellisten mod violinisten). Dannelsen af ​​kvartetfremførelsesstilen forløb samtidig med udviklingen af ​​kvartetmusikken, berigelsen og kompliceringen af ​​kvartetskrivningsstilen. Før det optrædende ensemble dukkede ny kreativitet op. opgaver. DOS var tydeligt identificeret. historiker. tendens – fra soloens udbredelse til etableringen af ​​en balance mellem odd. ensemblets stemmer, klangens enhed, foreningen af ​​kvartetister på basis af en enkelt kunst. tolkningsplan. Den første violinist blev, mens han bevarede en ledende rolle i ensemblet, kun "den første blandt ligemænd." Samtidig var dannelsen af ​​spillestilen præget af situationen, hvor der blev afholdt koncerter (små sale designet til en snæver kreds af "udvalgte" tilhørere), hvilket gav kvartetmusikværket en intim kammerkarakter. Det mest komplette udtryk for kvartetstilen var i kvartetten Js udførende arbejde. Joachim (Berlin), der arbejdede i 1869-1907 og skabte høj kunst. eksempler på fortolkning af klassikeren. og romantisk. kvartet musik. I hans kunst fremstod de typiske træk ved en kvartetforestilling – stilistisk enhed, organisk. enhed af lyd, omhyggelig og fin efterbehandling af detaljer, enhed af teknisk. spiltricks. I disse år K. vinder popularitet, især i Tyskland. Fremragende vesteuropæisk ensemble var K., DOS. Frankrig. violinist L. Cape, der introducerede ny kunst. træk i opførelsens kvartetstil, især i fortolkningen af ​​de sene kvartetter af L. Beethoven. I moderne periode K. indtager en stor plads i konc. levetid. Spilteknik pl. TIL. nåede en høj, til tider virtuos grad af perfektion. Indflydelse af moderne kvartetmusik. komponister manifesteret i udvidelsen af ​​klang og dynamik. palet af kvartetlyd, rytmisk berigelse. sider af et kvartetspil. Række K. udfører konc. programmer udenad (for første gang – Quartet R. Kolisha, Vena). Afslut K. i stor konc.

Kvartetspillet i Rusland begyndte at brede sig fra 70-80'erne. 18 i. Oprindeligt var dens sfære gods-godsejer livegne og hof. is liv. I en hest. 18 i. Petersborg var kendt liveg K. Greve P. A. Zubov, som blev ledet af den begavede violinist N. Loginov, og adv. kammerensemble ledet af F. Titz (talte på vol. Hr. små eneboer). med hest. 18 – beg. 19 cc amatørkvartetmusikproduktion er blevet populært blandt kunstnere og forfattere inden for musik. krus og saloner af St. Petersborg, Moskva og en række provinser. byer. I 1835 blev en fremragende violinist, direktør for Pridv. sangkapel i St. Petersborg A. F. Lvov organiserede prof. K., ikke ringere end 19-tallets bedste udenlandske kvartetbesætninger. Denne K. værdsat R. Shuman, G. Berlioz. På trods af at hans aktiviteter fandt sted i en atmosfære af lukket musikproduktion (i åbne betalte koncerter af K. ikke optrådte), introducerede ensemblet St. Petersborg for en 20-årig arbejdsperiode. publikum med de bedste produkter. klassisk musik. I 1. køn. 19 i. åbne offentlige koncerter i St. Petersborg blev givet af K., ledet af A. Vieuxtan og F. Böhm (sidstnævnte spillede en vigtig rolle i populariseringen af ​​kvartetmusik af L. Beethoven). Efter organisationen i 1859 Rus. ice about-va (RMO), som åbnede afdelinger og muz.-uddannelsesinstitutioner i St. Petersborg, Moskva og mange andre. provinsbyer begyndte der at blive oprettet permanente kvartetensembler i Rusland. De blev ledet af fremtrædende violinister: i St. Petersborg – L. C. Auer, i Moskva – F. Laub, senere I. PÅ. Grzhimali, i Kharkov – K. TIL. Gorsky, i Odessa – A. AP Fidelman og andre. K., som eksisterede i RMO's lokale afdelinger, var stationære. Den første K., der foretog konk. ture rundt i landet, var den "russiske kvartet" (hoved. 1872). Dette ensemble, ledet af D. A. Panov, opført i St. Petersborg, Moskva og en række provinser. byer. I 1896 blev den såkaldte. Hr. Mecklenburg-kvartetten, ledet af B. Kamensky, fra 1910 – K. TIL. Grigorovich. Dette førsteklasses ensemble optrådte i mange byer i Rusland og var den første russiske K., der turnerede i vesteuropæiske lande. På trods af de store kreative resultater af russisk kvartetoptræden, konstant K. i Rusland var få. Først efter Store Okt. socialist. revolutionskvartetoptræden i USSR under staten. støtten har taget fart. I en hest. 1918 i Moskva blev skabt de første ugler. TIL. – K. deres. PÅ. OG. Lenin, ledet af L. M. Zeitlin og K. deres. A. Stradivarius, ledet af D. C. Kran. I marts 1919 i Petrograd K. deres. A. TIL. Glazunov ledet af I. A. Lukashevsky. Hans arbejde spillede en vigtig rolle i udviklingen af ​​ugler. kvartet præstation. Denne K., der rejste landet rundt med koncerter, optrådte ikke kun i konc. sale, men også på fabrikker, introducerede han først de brede masser til verdenskvartetlitteraturens skatte, vakte en dyb interesse for kammermusik. "Glazunovtsy" var de første til at demonstrere uglernes præstationer. kvartet krav-va Vest-Europa. lyttere; i 1925 og 1929 turnerede de i mange lande (Tyskland, Frankrig, Holland, Belgien, Danmark, Norge osv.). I 1921, Staten kvartet dem. G. B. Vil'oma (Kiev), i 1923 – K. deres. L. Beethoven (Moskva), im. Komitas (Armenien), i 1931 – K. deres. Bolshoi Theatre of the USSR, i 1945 - K. deres. A. AP Borodin (Moskva) osv. I 1923 i Moskva. Konservatoriet åbnede en særlig kvartetspilklasse; det blev gradueret af fremtidige deltagere pl. kvartet ensembler (inkl. h TIL. deres. Komitas, K. deres. A. AP Borodina, Mrs. kvartet Cargo. SSR osv.). All-Union Quartet Competitions (1925, 1938) bidrog til udviklingen af ​​kvartetoptræden. Kvartetensembler opstod i republikkerne, hvoraf mange før revolutionen ikke var prof. is isk-va. I Aserbajdsjan, Armenien, Georgien, Litauen, Tataria osv. republikker ved filharmonien og radioudvalgene arbejder kvartetensembler af høj prof. niveau Udførelse af færdigheder, der ligger i de bedste ugler. K., bidrog til skabelsen af ​​talrige. prod. ugler. kvartetmusik (A. N. Aleksandrov, R. M. Gler, S. F. Tsintsadze, N. Ya Myaskovsky, W. Ya Shebalin, M. C. Weinberg, E. TIL. Golubev, D. D. Shostakovich, S. C. Prokofiev og andre). Innovation pl. fra disse produkter. haft stor indflydelse på uglernes udvikling. stil af kvartetopførelse, karakteriseret ved skala, bredde af musik.

UDENLANDSKE KVARTETER (navnene på de første violinister er angivet; listen er angivet i kronologisk rækkefølge)

I. Schuppanzig (Wien, 1794-1816, 1823-30). P. Bayo (Paris, 1814-42). J. Böhm (Wien, 1821-68). Brødrene Müller Sr. (Braunschweig, 1831-55). L. Jans (Wien, 1834-50). F. David (Leipzig, 1844-65). J. Helmesberger Sr. (Wien, 1849-87). Brødrene Müller Jr. (Braunschweig, 1855-73). J. Armengo (Paris, med E. Lalo, siden 1855). C. Lamoureux (Paris, siden 1863). X. Herman (Frankfurt, 1865-1904). J. Becker, såkaldt. Firenze Kvartet (Firenze, 1866-80). Y. Joachim (Berlin, 1869-1907). A. Rose (Wien, 1882-1938). A. Brodsky (Leipzig, 1883-91). P. Kneisel (New York, 1885-1917). E. Hubai (Budapest, ca. 1886). J. Helmesberger Jr. (Wien, 1887-1907). M. Soldat-Röger (Berlin, 1887-89; Wien, siden 1889; kvindekvartet). S. Barcevic (Warszawa, siden 1889). K. Hoffman, såkaldt. Tjekkisk kvartet (Prag, 1892-1933). L. Cappe (Paris, 1894-1921). S. Thomson (Bruxelles, 1898-1914). F. Schörg, såkaldt. Bruxelles-kvartetten (Bruxelles, siden 1890'erne). A. Marteau (Geneve, 1900-07). B. Lotsky, såkaldt. K. im. O. Shevchik (Prag, 1901-31). A. Betty, såkaldt. Flonzaley-kvartetten (Lausanne, 1902-29). A. Onnu, såkaldt. Pro Arte (Bruxelles, 1913-40). O. Zuccarini, såkaldt. Romersk kvartet (Rom, siden 1918). A. Busch (Berlin, 1919-52). L. Amar (Berlin, 1921-29, med P. Hindemith). R. Kolisch (Wien, 1922-39). A. Levengut (Paris, siden 1929). A. Gertler (Bruxelles, siden 1931). J. Calve, såkaldt. Quartet Calvet (Paris) 1930'erne, siden 1945 i en ny komposition). B. Schneiderhan (Wien, 1938-51). S. Veg (Budapest, siden 1940). R. Kolish, såkaldt. Pro Arte (New York, siden 1942). J. Parrenen, såkaldt. Parrenin Quartet (Paris, siden 1944). V. Tatrai (Budapest, siden 1946). I. Travnichek, såkaldt. K. im. L. Janacek (Brno, siden 1947; siden 1972, leder K. Krafka). I. Novak, K. im. B. Smetana (Prag, siden 1947). J. Vlah (Prag, siden 1950). R. Barshe (Stuttgart, s 1952, etc.).

KVARTETER AF FØRREVOLUTIONÆR RUSLAND

N. Loginov (Petersburg, slutningen af ​​det 18. århundrede). F. Tic (Petersburg, 1790'erne). F. Boehm (Petersborg, 1816-46). VN Verstovsky (Orenburg, 1820-30'erne). L. Maurer (Petersburg, 1820-40'erne). F. David (Derpt, 1829-35). FF Vadkovsky (Chita, 1830'erne). AF Lvov (Petersburg, 1835-55). N. Grassi (Moskva, 1840'erne). A. Vyotan (Petersburg, 1845-52). E. Wellers (Riga, siden 1849). Petersborg Kvartetten. afdelinger af RMO (I. Kh. Pikkel, 1859-67, med afbrydelser; G. Venyavsky, 1860-62; LS Auer, 1868-1907). G. Venyavsky (Petersburg, 1862-68). Moskva kvartet. afdelinger af RMS (F. Laub, 1866-75; IV Grzhimali, 1876-1906; GN Dulov, 1906-09; BO Sibor, 1909-1913). Russisk kvartet (Petersburg, DA Panov, 1871-75; FF Grigorovich, 1875-80; NV Galkin, 1880-83). EK Albrecht (St. Petersborg, 1872-87). Kvartet fra Kyiv-grenen af ​​RMS (O. Shevchik, 1875-92. AA Kolakovsky, 1893-1906). Kvartet fra Kharkov-grenen af ​​RMS (KK Gorsky, 1880-1913). Petersborg Kvartetten. kammerselskab (VG Walter, 1890-1917). Kvartet fra Odessa-afdelingen af ​​RMO (PP Pustarnakov, 1887; KA Gavrilov, 1892-94; E. Mlynarsky, 1894-98; II Karbulka, 1898-1901, i 1899-1901 samtidigt med AP Fidelman, AP Fidelman, 1902 Fidelman; 07; Ya. Kotsian, 1907-10, 1914-15; VV Bezekirsky, 1910-13; NS Blinder, 1914-16, osv.). Mecklenburg Quartet (St. Petersburg, BS Kamensky, 1896-1908; J. Kotsian, 1908-10; KK Grigorovich, 1910-18).

sovjetiske kvartetter

K. dem. V. I. Lenin (Moskva, L. M. Zeitlin, 1918-20). K. dem. A. Stradivari (Moskva, D. S. Krein, 1919-20; EN. Ja. Mogilevsky, 1921-22; D. Z. Karpilovsky, 1922-24; EN. Knorre, 1924-26; B. M. Simsky, 1926-30). K. dem. A. K. Glazunova (Petrograd-Leningrad, I. A. Lukashevsky, siden 1919). Muzo Narkompros (Moskva, L. M. Zeitlin, 1920-22). K. dem. J. B. Vilyoma (Kiev, V. M. Goldfeld, 1920-27; M. G. Simkin, 1927-50). K. dem. L. Beethoven (Moskva, D. M. Tsyganov, fra 1923 – Kvartet fra Moskva-konservatoriet, fra 1925 – K. opkaldt efter Moskvas konservatorium, fra 1931 – K. opkaldt efter L. Beethoven). K. dem. Komitas (Jerevan – Moskva, A. K. Gabrielyan, siden 1925; opstod som en kvartet af studerende fra Moskvas konservatorium, siden 1926 – Kvartetten af ​​Nominerede, siden 1932 – Komitas K.). Stat. Kvartet af BSSR (Minsk, A. Bessmertny, 1924-37). K. dem. R. M. Gliera (Moskva, Ya. B. Targonsky, 1924-25; S. I. Kalinovsky, 1927-49). K. Bananer. atelierer af Moscow Art Theatre (Moskva, D. Z. Karpilovsky, 1924-1925). K. dem. N. D. Leontovich (Kharkov, S. K. Bruzhanitsky, 1925-1930; V. L. Lazarev, 1930-35; EN. A. Leshchinsky, 1952-69 – K. lærere ved Kunstinstituttet). K. Alle Ukr. om-va revolutionær. musikere (Kiev, M. A. Wolf-Israel, 1926-32). Last. kvartet (Tbilisi, L. Shiukashvili, 1928-44; siden 1930 – Georgia State Quartet). K. dem. L. S. Auera (Leningrad, I. A. Lesman, 1929-34; M. B. Reison, 1934; V. I. Sher, 1934-38). V. R. Vilshau (Tbilisi, 1929-32), senere – K. dem. M. M. Ippolitova-Ivanova. K. dem. Stor tank fra USSR (Moskva, I. A. Zhuk, 1931-68). K. dem. A. A. Spendiarova (Jerevan, G. K. Bogdanyan, 1932-55). K. dem. N. A. Rimsky-Korsakov (Arkhangelsk, P. Alekseev, 1932-42, 1944-51; V. M. Pello, siden 1952; fra i år under Leningrad-regionens filharmoniske jurisdiktion). K. dem. Potaskeanlæg i Solikamsk (E. Khazin, 1934-36). K. Union af ugler. komponister (Moskva, Ya. B. Targonsky, 1934-1939; B. M. Simsky, 1944-56; i en ny sammensætning). K. dem. P. I. Tchaikovsky (Kiev, I. Liber, 1935; M. A. Garlitsky, 1938-41). Stat. Quartet of Georgia (Tbilisi, B. Chiaureli, 1941; siden 1945 – Georgian Philharmonic Quartet, siden 1946 – State Quartet of Georgia). Usbekisk kvartet. Philharmonic (Tashkent, HE Power, siden 1944 under Komitéen for Radioinformation, siden 1953 under den usbekiske filharmoniske orkester). Dens T. kvartet (Tallinn, V. Alumäe, 1944-59). K. lettisk. radio (Riga, T. Vein, 1945-47; JEG. Dolmanis, siden 1947). K. dem. A. P. Borodina (Moskva, R. D. Dubinsky, siden 1945). Stat. Litauisk kvartet. SSR (Vilnius, Ya. B. Targonsky, 1946-47; E. Paulauskas, siden 1947). K. dem. S. I. Taneeva (Leningrad, V. Yu. Ovcharek, siden 1946; siden 1950 – kvartetten fra Leningrad Philharmonic Society, siden 1963 – K. opkaldt efter S. I. Taneyev). K. dem. N. V. Lysenko (Kiev, A. N. Kravchuk, siden 1951). Aserbajdsjans statskvartet (Baku, A. Aliyev, siden 1951). K. Kharkov Conservatory (AA Leshchinsky, siden 1952), nu Institute of Arts. K. dem. S. S. Prokofiev (Moskva, E. L. Brakker, siden 1957, siden 1958 – en kvartet af kandidatstuderende fra Moskvas konservatorium, siden 1962 – K. S. S. Prokofiev, P. N. Guberman, siden 1966). K. Sammenslutningen af ​​komponister af BSSR (Minsk, Y. Gershovich, s. 1963). K. dem. M. I. Glinka (Moskva, A. Ja. Arenkov, siden 1968; tidligere – K.

Referencer: Hanslik E., Quarttet-Production, in: Geschichte des Concertwesens in Wien, Bd 1-2, W., 1869, S. 202-07; Ehrlich A., Das Streichquarttet i Wort und Bild, Lpz., 1898; Kinsky G., Beethoven und Schuppanzigh-Quartetten, "Reinische Musik- und Theater-Zeitung", Jahrg. XXI, 1920; Landormy P., La musique de chambre en France. De 1850 a 1871, "SIM", 1911, nr. 8-9; Moser A., ​​J. Joachim. Ein Lebensbild, Bd 2 (1856-1907), B., 1910, S. 193-212; Soccanne P., Un maôtre du quator: P. Bailot, "Guide de concert", (S.), 1938; hans, Quelques dokumenter inédits sur P. Baillot, "Revue de Musicologie", XXIII, 1939 (t. XX), XXV, 1943 (t. XXII); Arro E., F. David und das Liphart-Quartet in Dorpat, "Baltischer Revue", 1935; Cui Ts., Hertug GG Mecklenburg-Strelitzky og strygekvartetten opkaldt efter ham, P., 1915; Polfiorov Ja. JB Vilhom, X., 5; Ti stenet kreativ måde. 1926-1925 (Ukrainsk Statskvartet opkaldt efter Leontovich), Kipv, 1935; Kaluga M., To år i nye bygninger (Experience of the Quartet opkaldt efter Potash Plant …), "SM", 1936, nr. 1937; Vainkop Yu., Kvartet im. Glazunov (3-1919). Essay, L., 1939; Yampolsky I., Stat. kvartet dem. Bolshoi Theatre of the USSR (1940-1931), M., 1956; Rabinovich D., stat. kvartet dem. Borodin. At hjælpe lyttere til koncerter (M., 1956); Huchua P., Mrs. Georgia Quartet, Tb., 1956; Lunacharsky A., At the musician (o L. Cape), i bogen: In the world of music, M., 1958; Kerimov K., Strygekvartet fra Azerbaijan State University. filharmoniske dem. M. Magomaeva, Baku, 1958; Raaben L., Spørgsmål om kvartetopførelse, M., 1959, 1956; hans eget, Instrumental Ensemble in Russian Music, M., 1960; hans, Mestre i det sovjetiske kammerinstrumentale ensemble, L., 1961; (Yampolsky I.), Hædret Kollektiv af Republikken Kvartetten opkaldt efter. Beethoven, M., 1964; Ginzburg L., stat. kvartet dem. Komitas, i: Issues of musical and performing arts, vol. 1963, M., 4.

IM Yampolsky