Indbygget musik |

1) Systemet af tonehøjdeforhold, der bruges i musik. Den eksisterer i form af invariante auditive ideer om højden af ​​hvert af skalaens trin; disse repræsentationer ligger til grund for al musik. praksis (dvs. e. kompositioner, fremførelser og opfattelser af musik) og er normalt optaget i noder mv. ved skilte. Former for manifestation af S. i musik på grund af nat. musikkens originalitet. kultur, træk ved udviklingen af ​​ladoharmonisk. systemer, de gældende krav til musik. hørelse Til dannelse af musik. C. betyder. akustisk påvirkning. musikegenskaber. lyd (f.eks. fænomenet den naturlige skala); musik C. afspejler de mest typiske tonehøjdeforbindelser for det dominerende modale system, selvom det ikke inkluderer funktionel modal, harmonisk. forhold mellem lyde. På et vist stadie i musikkens udvikling. kultur S. kan blive grundlaget for fremkomsten af ​​nye modale systemer. Kendt er 5-trins og 7-trins (inden for en oktav) tempereret C. i Indonesien, 17- og 24-trinssystemer i musikken fra folkene i de arabiske lande, 22-trins S. i Indien osv. I Europa, under udviklingen af ​​monofoni, blev det 7-trins (senere 12-trins) Pythagoras system brugt. I gang med at udvikle koret. polyfoni var der behov for rent S., to-ry blev foreslået af muserne. teoretikere fra det 16. århundrede. (L Folyany, J. Tsarlino – Italien). Yderligere udvikling af det tonale system - en stigning i antallet af anvendte tangenter, udseendet af komplekse akkorder, modulationer - førte til ujævne temperamenter (16-tallet) og derefter til et 12-trins ensartet temperament, som implementerede enharmonisk. lighed af lyde (jf. Enharmonisme) og universelt etableret i det 18. århundrede. C. i musik kan det udtrykkes ved en række tal (for eksempel ved en sekvens af simple brøker); sådan en matematisk rækken viser forholdet mellem lydens frekvenser – hvor mange gange frekvensen af ​​den øverste lyd i intervallet er større end frekvensen af ​​den nederste, eller hvordan lydkilderne er indstillet og danner dette eller hint interval under vibration: en halvtone, en hel tone, halvanden tone osv. etc. For eksempel i rent S. disse vil være følgende tal, henholdsvis: 16/15, 9/8, 6/5, i 12-trins lige temperament – ​​21/12, 22/12, 23/12 ). C. kan udtrykkes som en sekvens af frekvenser svarende til hver grad af skalaen i en given C. For eksempel i rent S. fra a1 u440d 1 hertz vil lyden b469,28 være lig med 1 hertz, h495 – 2, c528 – 12, i 440-trins temperament vil de samme lyde have andre værdier: 466; 16, 493; 88, 523; 25, XNUMX hertz. Matematiker. C. i musik bruges til fremstilling af musik. instrumenter (bestemmelse af længden af ​​røret eller kronen på blæseinstrumenter, placeringen af ​​boring af huller på dem, indstilling af båndene på gribebrættet af strenge plukkede instrumenter osv.). osv.), når du tuner dem, for at kontrollere nøjagtigheden af ​​præstationen i et ensemble (kor eller instrumental), i færd med at uddanne hørelsen. T. far, matematiker C. afspejler en vigtig tendens til stabilisering, nøjagtig fiksering af tonehøjden af ​​lyde, og bliver dermed til et udtryk for normen for disse relationer. Præcis S. kan kun inkorporeres på instrumenter med en fast tonehøjde (orgel, klaver, elektromusik. værktøj mv. P.). I sang, når man spiller visse instrumenter (violin, fløjte, trompet osv.) osv.), som studier af N. A. Garbuzov, udvikler såkaldte. Hr. zone C. (Cm. Zone), hvilket svarer til en anden tendens - ønsket om kunstnere i kunsten. for hele tiden at variere hvert af skalaens trin, dvs e. ved hjælp af tonehøjde tonetoner (i overensstemmelse med arten af ​​udvikling i musik. prod.) for at styrke eller svække den modale tyngdekraft for at skabe en speciel smag af lyd. I matematisk beregnet S. hvert af skalaens trin kan ikke variere, dvs e. repræsenteret ved kun én højde (frekvens) værdi. Denne omstændighed giver konstant anledning til forsøg på at skabe nye, mere perfekte muser. C. Klokken 19. dukkede op 40-trins system P. Thompson, 32-speed G. Helmholtz, 36-gears G. Appuna og X. Engel, 53-gears R. AP Bosanqueta og S. Tanaki et al. I USSR blev 17- og 29-trins temperamenter tilbudt af A. C. Ogolevets, 22-trinssystem P. AP Baranovskogo og E. E. Yutsevich, 72-trins system E. A. Murzina, 84-trins system D. TIL. Guzenko et al.

2) Frekvens (højde) indstilling af referencetonen på skalaen. I USSR, i overensstemmelse med OST-7710, er 1 hertz indstillet til a440.

3) Udtrykket "S." i forhold til musik. instrumenter betyder funktionerne i deres stemning eller design (femte C. violin, fjerde – domra, kromatisk – knapharmonika, natur – horn osv.) eller forholdet mellem instrumentets virkelige lyd og den musikalske notation for det (trompet i B, horn i F, klarinet i A osv.).

4) Kor S., dvs. sammenhæng mellem korets sangere med hensyn til nøjagtigheden af ​​tonehøjdeintonationen; korets vigtigste egenskab. lyd. Skelne melodisk. og harmonisk. kor S. Når man opfører en melodi, er der en tendens til skærpede intonationer af Pythagoras S.; under udførelsen af ​​akkorder – til blødere intonationer af ren S.; generelt er lyden af ​​koret præget af zone C. I 19 – tidligt. 20. århundrede begrebet "kor S." betød normen for korstemning (i praksis med at synge a cappella), som eksisterede før godkendelsen af ​​en enkelt højdestandard; tidligere kor S. sammenlignet med instr. musikken var noget underspillet.

5) S., eller tone, – det samme som tonalitet, mode, ladotonalitet, tilbøjelighed (forældet); f.eks. "tætte toner af harmonisk C." (II Dubovsky).

Referencer: Chesnokov PG, Kor og ledelse, M.-L., 1940, M., 1961; Garbuzov HA, Zonal nature of pitch hearing, M.-L., 1948; hans, Intrazonal intonation hørelse og metoder til dens udvikling, M.-L., 1951; Musikalsk akustik, M., 1954; Baranovsky PP, Yutsevich EE, Tonehøjdeanalyse af det frie melodiske system, K., 1956; Pigrov KK, Ledelse af koret, M., 1964; Sherman NS, Dannelse af et ensartet temperamentsystem, M., 1964; Pereverzev NK, Problemer med musikalsk intonation, M., 1966; Pargs Yu. H., Om den kunstneriske norm for ren intonation i fremførelsen af ​​en melodi, M., 1971 (abstrakt af diss.); Helmholtz H., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863, Hildesheim, 1968 Riemann H., Katechismus der Akustik, Lpz., 1875, B., 1891 (russisk oversættelse – Riemann G., Acoustics from the point of view of musikvidenskab, M., 1921.

YH Rags