Lydanlæg |

græsk sustnma, tysk. Tonsystem

Højde (interval) organisering af musik. lyde baseret på c.-l. enkelt princip. I hjertet af Z. med. der ligger altid en række toner i bestemte, målbare forhold. Udtrykket Z. Med.” anvendt i forskellige værdier:

1) lydsammensætning, dvs. helheden af ​​lyde, der anvendes inden for et bestemt interval (ofte inden for en oktav, f.eks. fem-lyds, tolv-lydssystemer);

2) et bestemt arrangement af systemets elementer (lydsystemet som en skala; lydsystemet som et kompleks af lydgrupper, for eksempel akkorder i det tonale system af dur og mol);

3) et system af kvalitative, semantiske relationer, funktioner af lyde, som er dannet på grundlag af et bestemt princip om forbindelse mellem dem (for eksempel betydningen af ​​toner i melodiske tilstande, harmonisk tonalitet);

4) bygge, matematisk. udtryk for relationer mellem lyde (Pythagoreisk system, lige temperamentsystem).

Main betydningen af ​​begrebet Z. med. forbundet med lydsammensætningen og dens struktur. Z'er. afspejler graden af ​​udvikling, logisk. forbundethed og orden af ​​muser. tænker og udvikler sig historisk med det. Udviklingen af ​​Z. med., i virkelig historisk. Processen, der udføres på en kompleks måde og fyldt med interne modsætninger, fører i det hele taget helt sikkert til en forfining af lyddifferentiering, en stigning i antallet af toner inkluderet i systemet, styrkelse og forenkling af forbindelserne mellem dem, hvilket skaber en kompleks forgrenet hierarki af forbindelser baseret på sundt slægtskab.

Logisk skema for udvikling Z. med. svarer kun nogenlunde til det konkrete historiske. processen med dets dannelse. Z'er. i egen forstand går genetisk forud for primitiv glissanding, blottet for differentierede toner, hvorfra referencelyde lige er begyndt at skille sig ud.

Melodien fra Kubu-stammen (Sumatra) er en ung mands kærlighedssang. Ifølge E. Hornbostel.

Den nederste form af Z. s, der erstatter den. repræsenterer sangen af ​​en referencetone, stående (), tilstødende () over eller under.

Russisk folkejoke

Kolyadnaya

En tilstødende tone må ikke være fastgjort stabilt i en bestemt højde eller være omtrentlig i højden.

Den videre vækst af systemet bestemmer muligheden for trinvis, cantilena bevægelse af melodien (under betingelserne for et fem-, syv-trinssystem eller en anden skalastruktur) og sikrer sammenhængen i helheden på grund af afhængighed af lyde, der er i forhold af højeste forhold til hinanden. Derfor er det næstvigtigste trin i udviklingen af ​​Z. s. – "kvartens æra", udfylder hullet mellem lydene fra den "første konsonans" (kvarten viser sig at være den lyd, der er mindst fjernt fra den oprindelige referencetone og er i perfekt konsonans med den; som en Resultatet opnår den en fordel i forhold til andre, endnu mere perfekte konsonanser – en oktav, en kvint). At fylde en quart danner en række lydsystemer – trichorder uden halvtone og adskillige tetrakorder af forskellige strukturer:

TRICHORD

TETRACHORDS

VANGVISE

EPISK KANT

Samtidig stabiliseres tilstødende og forbigående toner og bliver understøtninger for nye tilstødende. På basis af tetrachorden opstår pentachords, hexachords:

MASLENICHNA

runddans

Fra koblingen af ​​trichords og tetrachords, såvel som pentachords (på en sammensmeltet eller separat måde), dannes sammensatte systemer, der adskiller sig i antallet af lyde - hexachords, heptachords, octachords, som igen er kombineret til endnu mere komplekse , multi-komponent lydsystemer. oktav og ikke-oktav:

PENTATONICA

UKRAINSKE VESNIA

PLYASOVAYA

Znamenny sang

RUSSISK FOLKESANG

TIL GUDS MODERS JUL, DEN SIGNEREDE SANG

HEXACHORD SYSTEM

Teoretisk generalisering af praksis med at indføre tone i Europa. musik fra senmiddelalderen og renæssancen ("musica ficta"), hvor heltonekonklusioner og heltonefølger i stigende grad systematisk blev erstattet af halvtoner (f.eks. i stedet for cd ed stroke cis-d etc.), udtrykt i formen af ​​kromatisk-enharmonisk. Syttentrins skala (af Prosdochimo de Beldemandis, slutningen af ​​det 14. – begyndelsen af ​​det 15. århundrede):

Udviklingen af ​​polyfoni og dannelsen af ​​en konsonanttriade som hovedelementet i lydsporet. førte til dets fuldstændige interne reorganisering - grupperingen af ​​alle toner i systemet omkring denne grundlæggende konsonans, der fungerer som en center, tonisk funktion. treklanger (tonic), og i form af dens animationer på alle andre trin i det diatoniske. gamma:

Rollen af ​​den konstruktive faktor Z. s. går gradvist over fra ladomelodiich. modeller til akkord-harmoniske; i overensstemmelse med denne Z. med. begynder ikke at blive præsenteret i form af en skala ("lydetrapper" - scala, Tonleiter), men i form af funktionelt relaterede lydgrupper. Samt på andre udviklingsstadier af Z. med., alle de større linier af tidligere former Z. med. findes også i de mere højtudviklede Z. s. melodisk energi. linearitet, mikrosystemer fra referencetonen (stav) og tilstødende, udfyldning af den fjerde (og femte), multiplikation af tetrakorder osv. Komplekser, der hører til en enkelt centralisering. hele lydgrupper – akkorder på alle niveauer – sammen med visse skalaer bliver de til en ny type lyd-harmoniske. tonalitet (se note ovenfor), og deres ordnede kombination udgør et "system af systemer" af dur- og moltonarter ved hvert af de kromatiske trin. vægt. Systemets totale lydvolumen strækker sig teoretisk til det uendelige, men er begrænset af mulighederne for tonehøjdeopfattelse og er et kromatisk udfyldt område, der spænder fra cirka A2 til c5. Dannelsen af ​​det dur-mol tonale system i det 16. århundrede. krævede udskiftning af det pythagoræiske system i rene kvinter (f.eks. f – c – g – d – a – e – h) med en femte-tertian (det såkaldte rene, eller naturlige, Fogliani – Zarlino-system), vha. to byggerier. interval – en kvint 2:3 og en større terts 4:5 (for eksempel F – a – C – e – G – h – D; store bogstaver angiver prima og kvint af treklang, små bogstaver angiver tredjedele, ifølge M. Hauptmann). Udviklingen af ​​det tonale system (især praksis med at bruge forskellige tangenter) nødvendiggjorde et ensartet temperamentsystem.

Kontaktelementer dekomp. tonalitet fører til etablering af forbindelser mellem dem, til deres konvergens og yderligere – sammensmeltning. Sammen med modprocessen med væksten af ​​intratonal kromaticitet (ændring) fører sammensmeltningen af ​​forskellige tonale elementer til det faktum, at inden for samme tonalitet er ethvert interval, enhver akkord og enhver skala fra hvert trin grundlæggende mulige. Denne proces forberedte en ny omlægning af Z.'s struktur med. i værket af en række komponister fra det 20. århundrede: alle stadier af kromatisk. deres skalaer er frigjort, systemet bliver til et 12-trinssystem, hvor hvert interval forstås direkte (og ikke på basis af kvint- eller femte-tertz-relationer); og den oprindelige strukturelle enhed Z. s. bliver en halvtone (eller en dur syvende) - som en afledning af en kvint og en dur terts. Dette gør det muligt at bygge symmetriske (for eksempel terzochromatiske) tilstande og systemer, fremkomsten af ​​et tonalt tolvtrin, det såkaldte. "fri atonalitet" (se Atonal musik), seriel organisation (især dodekafoni) osv.

Ikke-europæiske Z. med. (f.eks. lande i Asien, Afrika) danner nogle gange sorter, der er langt fra europæiske. Således er den mere eller mindre sædvanlige diatonik i indisk musik pyntet med intonation. nuancer, teoretisk forklaret som et resultat af at opdele oktaven i 22 dele (shruti-systemet, også fortolket som helheden af ​​alle mulige højder).

I javanesisk musik falder de 5- og 7-trins "lige" inddelinger af oktaven (slendro og pelog) ikke sammen med hverken den sædvanlige anhemitoniske pentatoniske skala eller den femte eller femte-tertz diatoniske skala.

Referencer: Serov AH, Russisk folkesang som videnskabsfag (3 artikler), "Musical Season", 1869-70, nr. 18, 1870-71, nr. 6 og 13, genoptrykt. i sin bog: Udvalgte artikler, vol. 1, M.-L., 1950; Sokalsky PP, Russisk folkemusik?, Har., 1888, Peter VI, Om kompositioner, strukturer og tilstande i oldgræsk musik, K., 1901 Yavorsky B., The structure of musical speech, vol. 1-3, M., 1908, Tyulin Yu. H., Undervisning om harmoni, L., 1937, M, 1966; Kuznetsov KA, Arabisk musik, i: Essays om musikkens historie og teori, vol. 2, L., 1940; Ogolevets AS, Introduktion til moderne musikalsk tænkning, M.-L., 1946; Musikalsk akustik. Tot. Ed. HA Garbuzova, M, 1954; Jami A., Afhandling om musik. Ed. og kommentarer af VM Belyaev, Tash., 1960; Pereverzev NK, Problemer med musikalsk intonation, M., 1966; Meshchaninov P., Evolution of the pitch fabric (strukturel-akustisk underbygning …), M., 1970 (manuskript); Kotlyarevsky I., Diatonik og kromatik som en kategori af musikalsk tænkning, Kipv, 1971; Fortlage K., Das musikalische System der Griechen in seiner Urgestalt, Lpz., 1847, Riemann H., Katechismus der Musikgeschichte, Tl 1, Lpz., 1888, Rus. om. – Musikhistoriens katekismus, del 1, M., 1896), hans egen, Das chromatische Tonsystem, i sin bog: Preludien und Studien, Bd I, Lpz., 1895.

Yu. H. Kholopov