Lyd musikalsk |

Musikkens mindste strukturelle element. Sammenlignet med alle hørbare "ikke-musikalske" lyde har den en række funktioner, der bestemmes af høreorganets enhed, musernes kommunikative karakter. kunst og æstetiske ønsker fra musikere og lyttere.

Hovedegenskaberne ved lydbølger er tonehøjde, lydstyrke, varighed og klang. Z.m. kan have en tonehøjde fra C2 til c5 – d6 (fra 16 til 4000-4500 Hz; højere lyde er inkluderet i Z. m. som overtoner); dens lydstyrke skal være større end støjniveauet i rummet, men kan ikke overstige smertetærsklen; varigheden af ​​Z. m. er meget forskelligartet – de korteste lyde (i hurtige passager – glissando) kan ikke være kortere end 0,015-0,020 sekunder (ud over denne grænse går højdefornemmelsen tabt), de længste (f.eks. orglets pedallyde) kan vare flere minutter ; kun i forhold til klang er det vanskeligt at fastslå k.-l. fysiologiske grænser, da antallet af kombinationer af tonehøjde, lydstyrke, tidsmæssige og andre komponenter, hvorfra ideen om klang (elementært fra perceptionssynspunktet) er dannet, er praktisk talt uendelig.

I musikprocessen Z.'s praksis af m. er organiseret i muser. System. Så i hver oktav bruges der oftest kun 12 gange l. efter højden af ​​lyde adskilt af en halvtone fra hinanden (se. System). Dynamiske nuancer er underlagt en skala af lydstyrkeforhold (f.eks. pp, p, mp, mf, f, ff), som ikke har absolutte værdier (se Dynamics). I den mest almindelige skala af varigheder er tilstødende lyde i forholdet 1:2 (ottendedele er relateret til kvarte, som kvarte til halvdele osv.), forhold på 1:3 eller andre mere komplekse er mindre ofte brugt. Lydsporenes klangfarve er kendetegnet ved en særlig individualisering. Lyde af violin og trombone, klaver. og engelsk. horn varierer meget i klangfarve; vigtigt, selvom der også findes mere subtile forskelle i klangen på instrumenter af samme type (for eksempel buede strenge). Lydsystemet i lydsporet er meget komplekst. Hver Z. m. kan overvejes med akustisk. sider, fx. alt efter om der er en harmonisk i dens sammensætning. (mest karakteristisk for Z. m.) eller uharmonisk. en række overtoner, om der er formanter i, hvilken del af det er støj osv.; det kan karakteriseres ved typen af ​​instrument, hvorpå det er udvundet (strenget plukket, elektromusikalsk osv.); den kan også indgå i et eller andet system på baggrund af muligheden for at kombinere med andre lyde (se Instrumentering).

Selvom hver lyd i en musikalsk tekst normalt er fastgjort som noget entydigt, er lydene i virkeligheden meget fleksible, internt mobile og karakteriseret ved talrige. forbigående eller ikke-stationære processer. Nogle af disse forbigående processer er organisk iboende i Z.m. og er en konsekvens af akustisk. træk ved musikken. instrument eller metode til lydproduktion – sådan er dæmpningen af ​​lydene fra fp., harpe, dekomp. typer angreb i lydene af strygere. bøjet og ånd. værktøjer, forskellige aperiodiske og periodiske. ændringer i klangen i beatseriens lyde. instrumenter – for eksempel klokker, tam-tama. En anden del af forbigående processer er skabt af kunstnere, Ch. arr. for at opnå større tilslutning af lyde eller fremhæve separat. lyder i tråd med kunsten. af design. Disse er glissando, portamento, vibrato, dynamisk. accenter, dec. rytmiske og klangfarvede ændringer, som udgør et komplekst system af intonation (lyd-højde), dynamisk. (højt), agogisk. (tempo og rytme) og klangfarver.

Separat taget Z. m. har ikke k.-l. vil give udtryk for. ejendomme, men være organiseret i en eller anden muser. system og inkluderet i musikken. stof, udføre ekspres. funktioner. Derfor er ofte Z. m. er udstyret med visse egenskaber; de tillægges som dele helhedens egenskaber. I musikpraksis (især pædagogisk) er der udviklet en omfattende ordbog over termer, hvor æstetikken også afspejles. krav til ZM Disse normer er dog historisk bestemte og er tæt forbundet med musikstilen.

Referencer: Mutli AF, Lyd og hørelse, i: Questions of musicology, bd. 3, M., 1960; Musikalsk akustik, i alt. udg. Redigeret af NA Garbuzova. Moskva, 1954. Helmholtz H. v., Die Lehre von den Tonempfindungen…, Braunschweig, 1863 og genoptrykt; Stumpf, C., Tonpsychologie, Bd 1-2, Lpz., 1883-90; Waetzmann R., Ton, Klang und sekundäre Klangerscheinungen, “Handbuch der normalen und pathologischen Physiologie”, Bd XI, B., 1926, S. 563-601; Handschin J., Der Toncharakter, Z., 1948; Eggebrecht HH, Musik als Tonsprache, “AfMw”, Jg. XVIII, 1961.

YH Rags