Forudsætning |

ital. anticipazione, fransk. og engelsk. forventning, kim. Antizipation, Vorausnahme

En ikke-akkord-lyd (normalt kort, på sidste lette taktslag), lånt fra næste akkord (i denne henseende er P. så at sige spejlet modsat den forberedte tilbageholdelse, lånt fra den forrige akkord). Abbr. betegnelsen i det musikalske eksempel er im. P. kan forstås som en avanceret opløsning (overgang) af en af ​​lydene til den tilsvarende lyd af fremtidsakkorden (derfor taler de ikke om "opløsningen" af P.). P. er sædvanligvis monofonisk, men kan også være polyfonisk (dobbelt, tredobbelt P.), endda i alle stemmer samtidigt (akkord P.; med den er der ingen samtidig klang af akkord- og ikke-akkordlyde).

En særlig sort er spring P.; mange cambiata (den såkaldte "fuchsian cambiata") er snarere jump P.

Præforme findes i middelalderen. monodi (se begyndelsen af ​​"Sanctus Spiritus"-sekvensen i Notkers artikel), såvel som i gammel polyfoni, men akkordharmonikkens umodenhed. bogstaver og notationsvanskeligheden tillader os ikke at tale om P. som et fuldstændigt dannet fænomen før renæssancen (se G. de Machaux, 14. ballade "Je ne cuit pas" - "Der er ingen, som Amor ville give det til mange velsignelser", takt 1-2; afslutter også kadencen i den 8. ballade "De desconfort"). I Josquin Despres' æra tog P. dybest set form. Fra 16-tallet bruges P. som en sjælden, men allerede fuldstændig krystalliseret flerstemmig metode. melodik (nær Palestrina). Fra 17-tallet (især fra 2. halvdel.) får P. en ny kontrastkvalitet ikke blot til den kontrapunktiske stemme, men også til hele akkorden (det moderne begreb P.). I det 20. århundrede bruges P. ofte som en sidetone for at komplicere harmonien, den lodrette (SS Prokofiev, "Romeo og Julie", "Montagues and Capulets", afslutter kadencen).

Teoretisk er P.s fænomen særligt dækket af Kr. Bernhard (elev af G. Schutz; midten af ​​det 17. århundrede). I kapitel 23 ("Von der Anticipatione Notae"), hans Op. “Tractatus composisionis augmentatus” P. (under navnet “forventning”) betragtes som en “skikkelse”, der pryder melodien:

I afhandlingen "Von der Singe-Kunst oder Manier" skelner Bernhard mellem "præcedensen for en note" (Anticipatione della nota; se eksemplet ovenfor) og "stavelsens forord" (Anticipatione della sillaba; se eksemplet nedenfor) ).

JG Walter (begyndelsen af ​​det 18. århundrede) betragter også P. blandt "figurerne". Her er et eksempel på "stavelsesstigningen" fra hans bog "Praecepta ..." (ordet "Psallam" gentages i 2. halvdel af 1. takt):

Med udviklingen af ​​den nye teori om harmoni (startende i det 18. århundrede) trådte klaver ind i gruppen af ​​ikke-akkordlyde.

Referencer: se på art. ikke-akkord lyde.

Yu. N. Kholopov