Passende og hjælpeomdrejninger til løsning af harmoniproblemer

Mange mennesker har svært ved at løse problemer med harmoni, og årsagen til dette er ikke mangel på teoretisk viden om emnet, men en vis forvirring: der er en hel del akkorder dækket, men hvilken af ​​dem man skal vælge til harmonisering er et problem … Min artikel, hvortil jeg forsøgte at samle alle de mest berømte, hyppigt brugte pass- og hjælpefraser.

Jeg vil med det samme sige, at alle eksempler vedrører diatonisk. Det betyder, at der ikke er nogen sætninger med "neapolitansk harmoni" og dobbelt dominerende her; vi vil behandle dem separat.

Omfanget af akkorder, der dækkes, er hovedtreklangerne med deres inversioner, sjette akkorder af anden og syvende grad, syvende akkorder med inversioner - dominant, anden grad og indledende. Hvis du ikke kan huske, hvilke trin akkorder er bygget på, så brug et snydeark – kopier tabellen til dig selv herfra.

Hvad er en forbigående omsætning?

forbigående revolution er en harmonisk sekvens, hvor en forbigående akkord af en anden funktion er placeret mellem en akkord og en af ​​dens inversioner (f.eks. mellem en treklang og dens sjette akkord). Men dette er kun en anbefaling og på ingen måde en regel. Faktum er, at de ekstreme akkorder i denne sekvens også kan tilhøre helt andre funktioner (vi vil se sådanne eksempler).

Det er meget vigtigere, at en anden betingelse er opfyldt, nemlig en progressiv stigende eller faldende bevægelse af bassen, som i melodien kan svare til en modbevægelse (oftest) eller en parallel bevægelse.

Generelt forstår du: det vigtigste i et forbigående sving er den progressive bevægelse af bassen + hvis det er muligt, skal den øverste stemme spejle bassens bevægelse (dvs. hvis bassens bevægelse er stigende, så skal melodien have en bevægelse langs de samme lyde, men faldende) + langs muligheder, skal den forbigående akkord forbinde akkorder af samme funktion (dvs. inversioner af samme akkord).

En anden meget vigtig betingelse er, at pass-akkorden altid spilles på et svagt beat (på et svagt beat).

Når vi harmoniserer en melodi, genkender vi den forbigående revolution netop ved den progressive tertianske bevægelse af melodien op eller ned i overensstemmelse med de rytmiske betingelser for denne ledning. Efter at have opdaget muligheden for at inkludere en forbigående revolution i et problem, kan du glæde dig, kun i kort tid, så du i din glæde ikke glemmer at skrive bassen og markere de tilsvarende funktioner.

De mest almindelige forbigående revolutioner

Passerende drejning mellem den toniske treklang og dens sjette akkord

Her fungerer den dominerende kvart-køn akkord (D64) som en forbigående akkord. Denne omsætning vises både bredt og tæt. Normerne for stemmeproduktion er som følger: den øverste stemme og bas bevæger sig modsat hinanden; D64 fordobler bassen; type forbindelse – harmonisk (i bratschen bibeholdes den generelle lyd af G).

Mellem tonika og dens sjette akkord kan du også placere andre forbigående akkorder, for eksempel en dominant terts akkord (D43) eller en septim sjette akkord (VII6).

Vær opmærksom på særegenhederne ved stemmeføring: i rotation med D43, for at undgå at fordoble den tredje i T6, var det nødvendigt at flytte den syvende af D43 til 5. grad, og ikke til 3., som forventet, som et resultat hvoraf vi i de øverste stemmer har et par parallelle kvinter ( ), efter harmoniens regler i denne omgang er deres brug tilladt; i det andet eksempel, i den forbigående sjette akkord af syvende grad (VII6), fordobles den tredje; denne sag skal også huskes.

En passerende fjerdekøns-akkord mellem subdominanten og dens sjette akkord

Vi kan sige, at dette er et lignende eksempel sammenlignet med den første passer, som vi så på. De samme normer for stemmeydelse.

Passende omdrejning mellem andengradstreklangen og dens sjette akkord

Denne tur bruges kun i dur, da treklangen i anden grad i mol er mol. Triaden af ​​anden grad hører generelt til kategorien af ​​sjældent introducerede harmonier; den sjette akkord af anden grad (II6) bruges meget oftere, men i en forbigående omdrejning er dens udseende meget behageligt.

Her skal du bemærke, at i den sjette akkord af anden grad selv (i II6), såvel som i den forbigående toniske sjette akkord (T6), skal du fordoble den tredje! Også, især med et bredt arrangement, skal du kontrollere harmoniseringen mere omhyggeligt for udseendet af parallelle femtedele (de er fuldstændig ubrugelige her).

I takt 3-4 vises mulighederne for at forbinde subdominant (S64) og andengrads (II6) sjette akkord med passerende T6. Vær opmærksom på stemmen i mellemstemmerne: i det første tilfælde er springet i tenoren forårsaget af behovet for at undgå udseendet af parallelle kvint; i det andet tilfælde, i II6, i stedet for en tredje, fordobles en femtedel (af samme grund).

Passende omdrejninger med en anden trins syvende akkord

Ud over de faktiske passager i denne syvende akkord mellem inversioner, er forskellige varianter af "blandede" vendinger mulige - ved hjælp af subdominante og dominante harmonier. Jeg råder dig til at være opmærksom på det sidste eksempel med en passerende fjerde sjette akkord (VI64) mellem den vigtigste septim akkord og dens femte sjette akkord (II7 og II65).

Passer omdrejninger mellem akkorderne i den indledende septimakkord

Der er mange mulige variationer af passerende omdrejninger, der involverer forskellige akkorder. Hvis tonisk harmoni bliver den forbigående akkord, så skal du være opmærksom på den korrekte opløsning af de indledende septimakkorder (fordobling af tertsen er obligatorisk): forkert opløsning af tritonerne, der er en del af den formindskede åbningsakkord, kan forårsage fremkomsten af ​​parallelle kvinter .

Det er interessant, at passerende harmonier af den subdominante funktion (s64, VI6) kan placeres mellem akkorderne i den indledende septiem. En suveræn udgave opnås, hvis man tager den sædvanlige dominant som gennemgangsakkord.

Hvad er en hjælpeomsætning?

Hjælperevolutioner adskiller sig fra passerende ved, at hjælpeakkorden forbinder to identiske akkorder (faktisk en akkord og dens gentagelse). Hjælpeakkorden introduceres ligesom den forbigående akkord på et svagt slagtidspunkt.

Ekstra harmonisk rotation forekommer ofte på vedvarende bas (men igen, ikke nødvendigvis). Derfor den åbenlyse bekvemmelighed ved dens brug i basharmonisering (en anden metode til rytmisk fragmentering, sammen med enkel akkordbevægelse).

Jeg vil vise meget få hjælpeomdrejninger og meget simple. Dette er selvfølgelig S64 mellem tonikken (tilsvarende den toniske kvartet-sex-akkord mellem dominanten). Og en anden meget almindelig er II2, det er praktisk at bruge det efter at have løst D7 til en ufuldstændig triade, for at genoprette den fulde struktur.

Vi slutter nok her. Du kan skrive disse sætninger ned for dig selv på et stykke papir, eller du kan simpelthen gemme siden i dine bogmærker – nogle gange hjælper sætninger som disse virkelig. Held og lykke med at løse gåderne!