Marian Andersen |

Marian Andersen

Kontraalten af ​​afroamerikanske Marian Anderson fascinerer med en række unikke egenskaber. I den, sammen med fantastisk vokal beherskelse og strålende musikalitet, er der en helt ekstraordinær indre adel, penetration, den fineste intonation og klangrigdom. Hans løsrivelse fra verdslig postyr og det fuldstændige fravær af narcissisme skaber indtryk af en slags guddommelig nåde, der 'strømmer ud'. Den indre frihed og naturlighed ved lydudvinding er også slående. Uanset om du lytter til Andersons opførelser af Bach og Handel eller Negro spirituals, opstår der straks en magisk meditativ tilstand, som ikke har nogen analoger ...

Marian Anderson blev født i et af de farvede kvarterer i Philadelphia, mistede sin far i en alder af 12 og blev opdraget af sin mor. Fra en tidlig alder viste hun sangevner. Pigen sang i kirkekoret i en af ​​baptistkirkerne i Philadelphia. Anderson fortæller detaljeret om sit vanskelige liv og syngende 'universiteter' i sin selvbiografiske bog 'Lord, what a morning' (1956, New York), hvoraf fragmenter blev udgivet i 1965 i vores land (lør. 'Performing Arts of Foreign Countries' ', M., 1962).

Efter at have studeret hos den berømte lærer Giuseppe Bogetti (J. Pierce blandt hans elever) og derefter i vokalstudiet hos F. La Forge (som trænede M. Talley, L. Tibbett og andre berømte sangere), fik Anderson sin debut på koncertscene i 1925, dog uden større held. Efter at have vundet en sangkonkurrence arrangeret af New York Philharmonic giver National Association of Negro Musicians den unge kunstner mulighed for at fortsætte sine studier i England, hvor hendes talent blev bemærket af den berømte dirigent Henry Wood. I 1929 fik Anderson sin debut i Carnegie Hall. Men racefordomme forhindrede sangeren i at opnå den amerikanske elites universelle anerkendelse. Hun rejser igen til den gamle verden. I 1930 begyndte hendes triumferende europæiske turné i Berlin. Marian fortsætter med at forbedre sine færdigheder, tager en række lektioner fra den berømte Mahler-sangerinde Madame Charles Caille. I 1935 gav Anderson en koncert på Salzburg Festival. Det var der, hendes evner begejstrede Toscanini. I 1934-35. hun besøger USSR.

I 1935, på initiativ af Arthur Rubinstein, finder et betydningsfuldt møde mellem Marian Anderson og den store impresario, en indfødt Rusland, Saul Yurok (det rigtige navn på en indfødt i Bryansk-regionen er Solomon Gurkov) sted i Paris. Han formåede at lave et hul i amerikanernes mentalitet ved at bruge Lincoln Memorial til dette. Den 9. april 1939 lyttede 75 mennesker ved mindesmærkets marmortrappe til den store sangers sang, som siden er blevet et symbol på kampen for racelighed. Siden da er de amerikanske præsidenter Roosevelt, Eisenhower og senere Kennedy blevet hædret som vært for Marian Anderson. Kunstnerens strålende koncertkarriere, hvis repertoire omfattede vokal-instrumental og kammerværker af Bach, Handel, Beethoven, Schubert, Schumann, Mahler, Sibelius, værker af Gershwin og mange andre, sluttede den 000. april 18 i Carnegie Hall. Den store sanger døde i april 1965, 8 i Portland.

Kun én gang i hele hendes karriere vendte en fremragende negerdiva sig til operagenren. I 1955 blev hun den første sorte kvinde, der optrådte på Metropolitan Opera. Dette skete i årene med den berømte Rudolf Bings direktørstol. Her er, hvordan han beskriver denne betydningsfulde kendsgerning:

'Optræden af ​​Mrs. Anderson – den første sorte sangerinde i teatrets historie, optrædende af hovedfesterne, på scenen 'Metropolitan' – dette er et af de øjeblikke i min teatralske aktivitet, som jeg er mest stolt af . Jeg har ønsket at gøre dette siden mit første år på Met, men det var først i 1954, at vi havde den rigtige del – Ulrika i Un ballo in maschera – der krævede lidt handling og derfor få øvelser, hvilket er vigtigt for en kunstner . , en yderst travl koncertaktivitet, og for denne del var det ikke så vigtigt, at sangerindens stemme ikke længere var i sin bedste alder.

Og med alt dette var hendes invitation kun mulig takket være en heldig chance: ved en af ​​receptionerne arrangeret af Saul Yurok til balletten 'Sadler's Wells' sad jeg ved siden af ​​hende. Vi drøftede straks spørgsmålet om hendes forlovelse, og alt blev ordnet inden for et par dage. Bestyrelsen for Metropolitan Opera var ikke blandt de mange organisationer, der sendte deres lykønskninger, da nyheden kom...'. Den 9. oktober 1954 underretter The New York Times læserne om underskrivelsen af ​​en teaterkontrakt med Anderson.

Og den 7. januar 1955 fandt den store amerikanske divas historiske debut sted i USA's hovedteater. En række fremragende operasangere deltog i premieren: Richard Tucker (Richard), Zinka Milanova (Amelia), Leonard Warren (Renato), Roberta Peters (Oscar). Bag dirigentens stand stod en af ​​det 20. århundredes største dirigenter, Dimitrios Mitropoulos.

E. Tsodokov