Modulation |

fra lat. modulation – målt

Skift af toneart med skift af det tonale centrum (tonics). I musikarven er den mest almindelige funktionelle M., baseret på det harmoniske. slægtskab af tangenter: akkorder, der er fælles for tangenter, tjener som mæglere; når disse akkorder opfattes, bliver deres funktioner revurderet. Overvurdering er forårsaget af udseendet af harmoniske. omsætning, karakteristisk for den nye toneart, og den modulerende akkord med den tilsvarende ændring bliver afgørende:

Modulation gennem en fælles treklang er mulig, hvis den nye toneart er i 1. eller 2. grad af affinitet til den originale (se. Forholdet mellem nøgler). M. i fjerne tangenter, der ikke har fælles treklanger, produceres gennem harmonisk relaterede tangenter (ifølge en eller anden modulationsplan):

M. naz. perfektioneret med den endelige eller relative fiksering af en ny tonic (M. – overgang). Imperfekt M. inkluderer afvigelse (med en tilbagevenden til hovedtonen) og forbigående M. (med yderligere modulationsbevægelse).

En særlig type funktionel M. er den enharmoniske M. (se Enharmonisme), hvor den formidlende akkord er fælles for begge tonearter på grund af den enharmoniske. genovervejer sin modale struktur. En sådan modulation kan nemt forbinde de fjerneste tonaliteter og danne en uventet modulationsdrejning, især når den er anharmonisk. transformation af den dominante syvende akkord til en ændret subdominant:

F. Schubert. Strygekvintet op. 163, del II.

Melodisk-harmonisk M. bør skelnes fra funktionel M., der forbinder tonaliteterne ved at stemme fører sig selv uden en fælles medierende akkord. Hos M. dannes kromatismen i en tæt tonalitet, mens den funktionelle sammenhæng er henvist til baggrunden:

Den mest karakteristiske melodisk-harmoniske. M. i fjerne taster uden nogen funktionel forbindelse. I dette tilfælde dannes der nogle gange en imaginær anharmonisme, som bruges i musikalsk notation for at undgå et stort antal tegn i en anharmonisk lige toneart:

I en monofonisk (eller oktav) sats findes nogle gange melodisk M. (uden harmoni), som kan gå til en hvilken som helst toneart:

L. Beethoven. Sonate for klaver op. 7, del II

M. uden nogen forberedelse, med direkte godkendelse af en ny tonic, kaldet. sammenstilling af toner. Det anvendes normalt, når du navigerer til en ny sektion af en formular, men findes nogle gange i en build:

MI Glinka. Romantik "Jeg er her, Inezilla". Modulation-mapping (overgang fra G-dur til H-dur).

Fra den ovenfor betragtede tonale M. er det nødvendigt at skelne det modale M., hvori der, uden at forskyde tonicen, kun sker en ændring i modusens hældning i samme toneart.

Skiftet fra mol til dur er især karakteristisk for IS Bachs kadencer:

JC Bach. The Well-tempered Clavier, vol. I, optakt i d-mol

Den omvendte ændring bruges normalt som en sidestilling af toniske treklanger, der understreger den mindre modale farvning af sidstnævnte:

L. Beethoven. Sonate for klaver op. 27 nr. 2, del I.

M. har et meget vigtigt udtryk. betydning i musik. De beriger melodien og harmonien, bringer farverig variation, udvider akkordernes funktionelle forbindelser og bidrager til musernes dynamik. udvikling, en bred generalisering af kunsten. indhold. I modulationsudviklingen organiseres en funktionel korrelation af tonaliteter. M.s rolle i kompositionen af ​​musik er meget betydningsfuld. værket som helhed og i forhold til dets dele. Forskellige teknikker af M. udviklet i processen med historiske. udvikling af harmoni. Dog allerede den gamle monofoniske Nar. sange er melodiske. modulation, udtrykt i en ændring i modusens referencetoner (se Variabel modus). Modulationsteknikker er i høj grad præget af en eller anden muser. stil.

Referencer: Rimsky-Korsakov HA, Praktisk lærebog i harmoni, 1886, 1889 (i Poln. sobr. soch., bind IV, M., 1960); Praktisk kursus i harmoni, bd. 1-2, M., 1934-35 (Forfatter: I. Sopin, I. Dubovsky, S. Yevseev, V. Sokolov); Tyulin Yu. N., Lærebog i harmoni, M., 1959, 1964; Zolochevsky VH, Pro-modulation, Kipp, 1972; Riemann H., Systematische Modulationslehre als Grundlage der musikalische Formenlehre, Hamb., 1887 (i russisk oversættelse – Systematisk undervisning i modulation som grundlag for musikalske former, M., 1898, nov. udg., M., 1929) .

Yu. N. Tyulin