Kompleks kontrapunkt |

Kompleks kontrapunkt – en polyfonisk kombination af melodisk udviklede stemmer (forskellige eller lignende i efterligning), som er designet til kontrapunktisk modificeret gentagelse, gengivelse med en ændring i forholdet mellem disse stemmer (i modsætning til simpel kontrapunkt – tysk einfacher Kontrapunkt – polyfoniske kombinationer af stemmer anvendt kun i en given af ​​deres kombinationer).

I udlandet er udtrykket "S. til." gælder ikke; i ham. musikologisk litteratur bruger det beslægtede begreb mehrfacher Kontrapunkt, der kun betegner tredobbelt og firedobbelt vertikalt bevægeligt kontrapunkt. I S. to. skelnes den oprindelige (givne, originale) forbindelse af melodisk. stemmer og en eller flere afledte forbindelser – polyfoniske. originale muligheder. Afhængigt af arten af ​​ændringerne er der ifølge SI Taneyevs lære tre hovedtyper af kontrapunkt: mobilt kontrapunkt (opdelt i vertikalt mobilt, horisontalt mobilt og dobbelt mobilt), reversibelt kontrapunkt (opdelt i komplet og ufuldstændigt reversibelt ) og kontrapunkt, som tillader fordobling (en af ​​varianterne af mobilt kontrapunkt). Alle disse typer af S. til. er ofte kombineret; for eksempel i fugaen Credo (nr. 12) fra JS Bachs messe i h-mol danner de to indledninger af svaret (i mål 4 og 6) den indledende forbindelse – en stretta med en indgangsafstand på 2 takter (gengivet i mål 12-17), i takt 17-21 lyder en afledt forbindelse i dobbelt bevægeligt kontrapunkt (afstanden for introduktionen er 11/2 takt med en lodret forskydning af den nederste stemme af den oprindelige forbindelse op med en duodecime, øverste stemme nede med en tredjedel), i takt 24-29 dannes en afledt forbindelse fra forbindelsen i takt 17-21 i lodret bevægeligt kontrapunkt (Iv = – 7 – dobbelt kontrapunkt af oktaven; gengivet i en anden højde i takt 29 -33), fra takt 33 følger en stretta i 4 stemmer med en stigning i temaet i bassen: top. stemmeparret repræsenterer en sammensætning afledt af den originale stretta i dobbelt bevægeligt kontrapunkt (introduktionsafstand 1/4 takt; spillet med en anden tonehøjde i takt 38-41) med fordobling af toppen. stemmer med den sjette fra bunden (i eksemplet er polyfone stemmer, der ikke er inkluderet i ovenstående kombinationer, samt den tilhørende 8. stemme, udeladt). Bemærk eksempel se kol. 94.

I fp. kvintet g-mol op. 30 SI Taneeva, initialets funktion udføres ved at forbinde hovedfestens tema med dens omvendte version i begyndelsen af ​​reprise af 1. del (2. takt efter tallet 72);

Kontrapunktiske kombinationer i credo (nr. 12) fra messe i h-mol af JS Bach.

derivatet i form af en kanon (nummer 78) er dannet som et resultat af et vandret skift og samtidig holde den øverste stemme i en stigning; i begyndelsen af ​​codaen (3. takt efter tallet 100) en afledt i dobbelt bevægeligt kontrapunkt (indgangsafstanden er 1 takt, den nederste stemme flyttes med en decima, den øverste med en quintdecima ned); kontrapunktisk variation ender i den endelige coda, hvor modulerende kanoniske lyde. sekvens (nummer 219), der repræsenterer en afledt forbindelse i dobbelt bevægeligt kontrapunkt (introduktionsafstand 2 takter, begge stemmer i direkte bevægelse); yderligere (den 4. takt efter tallet 220) er den afledte forbindelse en kanon med lodret og vandret bevægelse og samtidig med en firdobling af bassen (akkompagnerende og doblingsstemmer er udeladt i eksemplet):

Kontrapunktiske kombinationer i klaverkvintetten g-mol op. 30 SI Taneeva.

Konkludere. kanonen omvendt fra b-mol fugaen fra 2. bind af JS Bachs Veltempererede Clavier er et eksempel på et ufuldstændigt reversibelt kontrapunkt med fordoblinger. Det femte nummer fra Bachs "Musical Offering" er en endeløs kanon i omløb, der akkompagnerer denne stemme, hvor den indledende forbindelse danner en overhead. stemme og enkel (P), afledt i ufuldstændig reversibel horisontalt bevægelig kontrapunkt – i samme stemme og risposta (R Sammensat kontrapunkt):

S. til. – det område, der er mest åbenlyst forbundet med den rationelle side af kreativitet. komponistens proces, som i høj grad bestemmer musernes tilsvarende billedsprog. tale. S. til. – grundlaget for formgivning i polyfoni, et af de vigtigste midler til polyfoni. udvikling og variation. Dens muligheder blev realiseret og udviklet af mestre af streng stil; i efterfølgende perioder med udvikling af musikken. retssag og i moderne. S.s musik er meget brugt i polyfonisk. og homofoniske former.

Et musikalsk eksempel fra versionen af ​​introduktionen til Taneyevs Mobile Counterpoint of Strict Writing.

moderne musiks harmoniske frihed giver komponister mulighed for at anvende det mest komplekse inden for teknisk. angående S.s sort til. og deres kombination. Så for eksempel i nr. 23 fra Shchedrins Polyphonic Notebook giver den indledende kombination af begge temaer i dobbeltfugaen (takterne 1-5) et sæt (se takterne 9, 14, 19 og 22, 30, 35., 40 , 45) af ikke-gentagende afledte forbindelser i lodret, vandret og dobbelt bevægeligt kontrapunkt (med fordoblinger).

De angivne tre typer S. til. SI Taneyev betragtede de vigtigste, men ikke de eneste mulige. Det offentliggjorte fragment fra versionen af ​​introduktionen til bogen "Mobilt kontrapunkt for streng skrivning" indikerer, at Taneyev inkluderede i området uXNUMXbuXNUMXbS. k. også den slags, hvor der dannes en derivatforbindelse som følge af brugen af ​​en rakish bevægelse.

I sine skrifter anså SI Taneev hverken for reversibel (selvom dette var en del af planerne for hans videnskabelige forskning) eller kontrapunkt kontrapunkt (da det tilsyneladende ikke havde den store praktiske betydning på det tidspunkt). Teorien om polyfoni, under hensyntagen til funktionerne i moderne. komponistpraksis, udvider begrebet S. til. og betragter som sine uafhængige typer et rakohodny kontrapunkt, og tillader også en stigning eller et fald i en derivatforbindelse til. fra melodiske stemmer af originalen. For eksempel i den rondoformede finale af Karaevs 3. symfoni er det indledende omkvæd skrevet i form af et 3-mål. opfindelser, hvor indkommende stemmer (rytmisk ligner temaet) lægges sammen med modtilsætninger fra lydene fra dodekafonserien; Den 2. holding af refrænet (nummer 4) er en derivatforbindelse i rekylkontrapunktet; i 2. afsnit, skrevet i form af en fuga, består reprise stretta (16 mål op til tallet 10) af at udføre temaet i fremadgående og sidelæns bevægelser; i begyndelsen af ​​reprisen af ​​1. del af symfonien (nummer 16) lyder det 3. mål. endeløs kanon, hvor er toppen. stemmen er en temaserie i den direkte, mellemstemmen er i en slyngebevægelse, og den nederste er i en omvendt skrå bevægelse.

Kontrapunkt, der tillader en stigning eller et fald i en eller flere. stemmer, teoretisk studeret lidt.

HA Rimsky-Korsakov. "Fortællingen om den usynlige by Kitezh...", 3. akt, scene 2.

Talrige eksempler fra klassisk og moderne musik viser, at kombinationer med stigning eller fald ofte opstår uden foreløbig beregning, utilsigtet (se ovenstående eksempel fra Bachs Credo; “Discharges” – 2. del af L. Grabowskis “Lille kammermusik nr. 1” – består af at lede et dodekafonisk tema, hvortil dets varianter er tilføjet i en 2-15 gange reduktion). Men i nogle værker var det naturligvis en del af komponistens oprindelige hensigt at opnå afledte kombinationer af denne art, hvilket beviser deres grundlæggende tilhørsforhold til området ​s. Bach; i 1. del af Glazunovs 1. symfoni er afledningen (nummer 8) baseret på den originale sammensætning (nummer 30) i ufuldstændig reversibel kontrapunkt med en stigning i en af ​​stemmerne; komplekse kombinationer med stigende tema danner derivatforbindelser i FP. Taneyevs g-mol kvintet (nummer 31 og 78; se eksempel i spalte 220).

V. Tormis. "Hvorfor venter de på Jaan" (nr. 4 fra korcyklussen "Sange om Jans dag").

Moderne teorien om polyfoni foretager justeringer til fortolkningen af ​​kontrapunkt, som tillader fordobling, da den harmoniske. musikstandarder fra det 20. århundrede. men begrænse brugen af ​​gentagelser til.-l. def. intervaller eller akkorder. For eksempel, i 2. scene af 3. akt af operaen "Legenden om den usynlige by Kitezh og Maiden Fevronia" af Rimsky-Korsakov (nummer 210), præsenteres efterligningen af ​​tatarernes ledemotiv af parallelle sind. syvende akkorder (se eksempel a); i sangen "Why they are waiting for Yaan" (nr. 4 fra omkvædcyklussen "Songs of Yaan's Day" af V. Tormis) bevæger stemmerne sig i parallelle kvinter ("vertikalt bevægende harmoni", som defineret af SS Grigoriev; se eksempel b), i nr. 7 i samme fordoblingscyklus have en klyngekarakter (se eksempel c);

V. Tormis. "Sang om Jans Dag" (nr. 7 fra korcyklussen "Sange om Jans Dag").

i "Nat" fra Prokofjevs "Skythian Suite" er stemmerne i en uendelig kanon-type konstruktion duplikeret af akkorder med forskellige strukturer (se eksempel d, spalte 99).

SS Prokofiev. "Scythian Suite", 3. del ("Nat").

En tabel over alle teoretisk mulige kombinationer af typer af s. til.

Referencer: Taneev SI, Bevægelig kontrapunkt for streng skrift, Leipzig, 1909, M., 1959; Taneev SI, Fra den videnskabelige og pædagogiske arv, M., 1967; Bogatyrev SS, Reversibel kontrapunkt, M., 1960; Korchinsky E., Til spørgsmålet om teorien om kanonisk imitation, L., 1960; Grigoriev SS, Om melodien af ​​Rimsky-Korsakov, M., 1961; Yuzhak K., Nogle træk ved fugaens struktur af JS Bach, M., 1965; Pustylnik I. Ya., Movable counterpoint and free writing, L., 1967. Se også lit. under artiklerne Bevægelig kontrapunkt, Vendbar kontrapunkt, Rakokhodny bevægelse.

VP Frayonov