Fugetta |

ital. fughetta, lit. – lille fuga; fransk, engelsk fughetta; Tysk Fughetta, Fughette

Relativt simpelt med hensyn til kunstnerisk og fantasifuldt indhold, kompositionsteknikker og tekstur, fugaen (1).

F. skrives normalt for orgel eller ph. (andre medvirkende er sjældne: koret "Sødere end honning er et sødt ord" fra 1. akt af operaen "Tsarens brud", orkesterintermezzo fra 1. udgave af operaen "Mozart og Salieri" af Rimsky-Korsakov). Som regel rummer F. ikke en kompleks udvikling af betydelige muser. tanker, dens bevægelse måles, karakteren er oftest kontemplativ (org. korarrangementer af J. Pachelbel), lyrisk-kontemplativ (F. d-mol Bach, BWV 899), nogle gange scherzo (F. G-dur Bach, BWV) 902). Dette bestemmer udseendet af F.'s temaer – sædvanligvis små og glatte (brugen af ​​sangmelodier er typisk: Tre F. for klaver på russiske temaer af Rimsky-Korsakov, klaverpræludium og fuga “On a Summer Morning on the Lawn ” op. 61 af Kabalevsky). I mange tilfælde er essayet F. på grund af dets lille størrelse imidlertid forståelsen af ​​udtrykket "F." og "lille fuga" som synonymer er ikke altid berettiget (i c-mol fugaen fra 2. bind af Bachs veltempererede klaver, 28 takter; i klaveret F. nr. 3 i D-dur af Händel, 100 takter). Det er umuligt at trække en klar grænse mellem F., fuga og lille fuga (Fp. F. No. 4 op. 126 af Schumann er faktisk en fuga; Fp. Fugues op. 43 af Myaskovsky ligner F.).

F. er i princippet bygget på samme måde som "store" fugaer (se f.eks. dobbelt F. No4 C-dur for Händels klaver, org. F. til Pachelbels koral), men de er altid mindre i skala. Udstillingens mest komplette og stabile konstruktion; den udviklende del af formen er normalt lille – ikke mere end én gruppe af introduktioner (i mange tilfælde anser komponister et sekventielt eller imitativt mellemspil for at være tilstrækkeligt: ​​org. kor F. "Allein Gott in der Höch' sei Ehr" af Bach , BWV 677); den sidste del af formen er ofte begrænset til enhed. udførelsen af ​​temaet (fp. F. i h-mol op. 9 nr. 3 af Čiurlionis). Selvom brugen af ​​komplekse kontrapunktiske former ikke er udelukket (den uendelige kanon i F. nr. 4 i C-dur af Händel, takt 10-15, vending af temaet i F. fra "Polyphonic Notebook" for klaver Shchedrin, stretta i forstørrelse i klaver F. i d-mol af Arensky), dog er simple typer efterligning for F. normen. F. forekommer som selvstændig. prod. (F. c-mol Bach, BWV 961), som variationer (nr. 10 og 16 i Bachs Goldberg-variationer, nr. 24, i Beethovens Variationer over en vals af Diabelli, F. om Rimsky-Korsakovs BACH-tema i parafraser ”), som del af en cyklus ("Minisuite" for orgel, op. 20 af Ledenev). Der er en opfattelse af, at F. kan være et udsnit af en større helhed (Praut, kap. X), men i sådanne tilfælde adskiller F. sig praktisk talt ikke fra fugato. F. går ofte forud for enter. stykket er et præludium eller en fantasi (Fantasier og F. B-dur, Bach D-dur, BWV 907, 908); F. kombineres ofte til samlinger eller cyklusser (Baxas præludier og fughettas, BWV 899-902, Händels seks fugaer for orgel eller cembalo, op. 3, Schumanns fire fp. F. op. 126). Kl 17 – 1. sal. 18-tallets org. F. som en form for bearbejdning af koralmelodi (normalt kun til manualer) blev brugt hyppigt og på en række forskellige måder (J. Pachelbel, JKF Fischer, JK Bach, JG Walter). Perfekte samples tilhører JS Bach (nogle org. F. fra 3. del af "Clavier Exercises" er enklere manuelle versioner af store korarrangementer: for eksempel "Dies sind die heilgen zehn Gebot", BWV 678 og 679); små præludier og fugaer for orgel (BWV 553-560) og F. for klaver Bach beregnet til pædagogisk. mål. Komponister 2. sal. 18-19-tallet (WF Bach, L. Beethoven, A. Reich, R. Schumann, NA Rimsky-Korsakov) henvendte sig meget sjældnere til F.; i det 20. århundrede er det blevet udbredt i det lærerige og pædagogiske. repertoire (SM Maykapar, AF Gedike m.fl.).

Referencer: Zolotarev VA, Fuga Vejledning til praktiske studier, M., 1932, 1965; Dmitriev AN, Polyphony as a factor of shaping, L., 1962; Rrout E., Fugue, L., 1894, 1900 Se også lit. til art. Fuge.

VP Frayonov